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摘 要：随着大众音乐审美水平的提高，简单的模仿原唱或批量化生产的音乐作品都已经无法满足人们的审美需要了，这就使得歌手必须从实际出发，大胆创新，行之有效地对歌曲进行二度创作才能丰富音乐作品的思想内涵，增强音乐演唱的艺术魅力。本文着重探究歌手二度创作能力的有效提升途径，希望对歌手们演绎出优质音乐作品提供帮助。
关键词：歌手;二度创作; 提升途径
音乐艺术创作的最常见表现手法是“二度创作”，它以原创作品内涵为基础，尊重创作者的原有思想意图，再切合自己的生活经历对原著进行稍微改动，从而表达出个人的真实情感。大体上讲，“一度创作”是剧作者深入生活，提炼生活，通过自己反映生活的媒介——语言、文字来塑造出艺术形象，而“二度创作”则是演唱者在“一度创作”的基础上进行再加工，并结合自己的艺术素养和舞台环境，赋予演唱内容一定艺术表现力的艺术过程。当然，随着时代的进步，音乐艺术也在发展，表演效果逐渐走向多元化，许多音乐表演倾向于歌曲演唱效果的“生活化”和“现场感”，因此，现在的歌手要想出彩就必须提升自己的二度创作能力，这也体现了“二度创作”在增强音乐表演艺术魅力方面起着举足轻重的作用。那么，提升歌手二度创作的有效途径都有哪些呢？笔者在这里做简单的例举。
1、深情体验歌曲内涵
要想成为一名优秀的歌手，必须拥有一定的文化素养和情感积累，才能不断唱出震撼人心的歌曲。音乐作为最能够直接表现情感的艺术，它最携带着的情感因素是音乐的重点，也是歌手在歌曲二度创作中的重点，所有在音乐中掺杂着的演唱技法、特殊设计、独特风格等等都是在为情感的抒发而服务。当然，歌手的演唱技巧不足，可以通过后天的歌唱训练习得，而感情的演绎则需要歌手在日常生活中的感知能力、情绪体验、文化修养、生活阅历等的积累所共同完成的。对于大多数优秀的歌手而言，他们每一次翻唱别人的歌曲，都要经过第三、第四甚至是多次的情感再加工，目的就是为了找到情感定位的参照物，获得深情的体验效果，以便在翻唱歌曲中更多的体现该作品在此时此地的深层含义。只有避开那些与现在不相符的意味，刻画出当代人们的真实情感，旧的作品才能在新时期重新焕发出新的生机，歌手也才能再一次演绎出感动人心的歌曲。
2、突出二度创作的自由度
对音乐进行二度创作，歌手既要遵从作曲者的原意，又要在演唱中充分发挥自己的演唱技能和情感表达，尽量突出表演的自由度。要想实现理想的表演效果，歌手必须与作品进行深层次的交流与沟通，挖掘音乐作品背后值得提升和推敲的地方，以便对其进行科学的加工和处理。从一度创作的角度分析，歌曲经过了原创作者的反复修改，在内容上已经成熟，似乎歌手只要按照谱面标识进行演唱就行了，但是这种观念却束缚了歌曲演唱效果的提升。实际上，歌手对音乐进行二度创作时，首先要对拿到的音乐作品进行理解，掌握作品本身的相关信息，最大限度地在原创作品的基础上进行自主发挥，不断展现音乐作品的内在魅力。也就是说，二度创作应当注重把创作的主体真正交给歌手，歌手演绎时的情绪也要伴随着自身的理解而展开，这是由于歌手更具有演唱方面的实践性认识，能够在个人演唱经验的指导下去结合一度创作的意图，最后以最佳的情绪和理解状态完善和美化歌曲。
3、建立个性化演唱风格
歌手演唱效果的成功与否，与歌手的演唱风格有很大关系，而一个歌手自我完善的过程也是从最初的原样“模仿”转为“个性化”演唱风格逐渐形成的过程。作为一名职业歌手，一定要清楚地明白自己要向观众传达什么内容，传递什么思想情感，并在此基出上充分挥发挥自己的本色演绎，不断增强歌曲的感染力，将个性化的演唱风格发挥到极致，这也是音乐二度创作的重难点。首先，对音乐进行二度创作，歌手一定要融入自己的“个性”，摆脱“模仿”，如果凸显不出“个性化”，就无法很好地让观众记住歌手和作品。另一方面，在音乐二度创作过程中，即使歌手具备了“个性化”的演唱风格，也未必能够做好二度创作，这是因为长期处理歌曲的“套化”会让歌手陷入一种固定的处理模式之中，从而导致歌手对音乐作品的理解趋于苍白和僵硬，严重影响歌曲的二度创作质量。简言之，建立个性化的演唱风格，歌手需要经过长期的实践积累，只有形成标志性的声音特点和音乐处理方式，才能为他所演绎的作品打上某种风格的烙印。
综上所述，良好的音乐演唱效果离不开歌手的精心“演绎”，歌手只有紧紧围绕原作进行行之有效的二度创作，在充分表达作者的创作意图的基础上，融入个人的独特风格再进一步深化和拓展音乐作品的内涵，才能打造出更加符合当代观众审美的佳作。如今，歌手之间的竞争越来越激烈，二度创作的成功与否决定着他们的演唱质量，而深入生活并汲取生活中的点点滴滴更是音乐二度创作的关键。因此，在二度创作的过程中，歌手不仅要拥有丰富的情感经验和丰厚的音乐文化修养，还要充分结合个人表演风格，才能让歌曲更富于生命力和更好地提升作品的艺术价值。
參考文献
[1]莫笑萍.原创歌曲二度创作瓶颈的突破[J].艺术探索，2011，（6）.
[2]孙傲.声乐教学中的歌曲二度创作[J].吉林省教育学院学报，2010，（6）.
[3]王小娟.浅谈歌曲演唱中的二度创作[J].大众文艺，2010，（2）.
[4]郑伶俐.音乐选秀节目如何突围——以《中国好声音》为例[J].新闻前哨，2012，（10）.
[5]杜鹏宇.谈流行音乐演唱的二度创作[J].新一代，2010，（5）.
作者简介：
周冰怡（1995.7.7），女，籍贯四川省巴中市南江县，四川师范大学2018级在读艺术硕士，研究方向：声乐表演。
关键词：歌手;二度创作; 提升途径
音乐艺术创作的最常见表现手法是“二度创作”，它以原创作品内涵为基础，尊重创作者的原有思想意图，再切合自己的生活经历对原著进行稍微改动，从而表达出个人的真实情感。大体上讲，“一度创作”是剧作者深入生活，提炼生活，通过自己反映生活的媒介——语言、文字来塑造出艺术形象，而“二度创作”则是演唱者在“一度创作”的基础上进行再加工，并结合自己的艺术素养和舞台环境，赋予演唱内容一定艺术表现力的艺术过程。当然，随着时代的进步，音乐艺术也在发展，表演效果逐渐走向多元化，许多音乐表演倾向于歌曲演唱效果的“生活化”和“现场感”，因此，现在的歌手要想出彩就必须提升自己的二度创作能力，这也体现了“二度创作”在增强音乐表演艺术魅力方面起着举足轻重的作用。那么，提升歌手二度创作的有效途径都有哪些呢？笔者在这里做简单的例举。
1、深情体验歌曲内涵
要想成为一名优秀的歌手，必须拥有一定的文化素养和情感积累，才能不断唱出震撼人心的歌曲。音乐作为最能够直接表现情感的艺术，它最携带着的情感因素是音乐的重点，也是歌手在歌曲二度创作中的重点，所有在音乐中掺杂着的演唱技法、特殊设计、独特风格等等都是在为情感的抒发而服务。当然，歌手的演唱技巧不足，可以通过后天的歌唱训练习得，而感情的演绎则需要歌手在日常生活中的感知能力、情绪体验、文化修养、生活阅历等的积累所共同完成的。对于大多数优秀的歌手而言，他们每一次翻唱别人的歌曲，都要经过第三、第四甚至是多次的情感再加工，目的就是为了找到情感定位的参照物，获得深情的体验效果，以便在翻唱歌曲中更多的体现该作品在此时此地的深层含义。只有避开那些与现在不相符的意味，刻画出当代人们的真实情感，旧的作品才能在新时期重新焕发出新的生机，歌手也才能再一次演绎出感动人心的歌曲。
2、突出二度创作的自由度
对音乐进行二度创作，歌手既要遵从作曲者的原意，又要在演唱中充分发挥自己的演唱技能和情感表达，尽量突出表演的自由度。要想实现理想的表演效果，歌手必须与作品进行深层次的交流与沟通，挖掘音乐作品背后值得提升和推敲的地方，以便对其进行科学的加工和处理。从一度创作的角度分析，歌曲经过了原创作者的反复修改，在内容上已经成熟，似乎歌手只要按照谱面标识进行演唱就行了，但是这种观念却束缚了歌曲演唱效果的提升。实际上，歌手对音乐进行二度创作时，首先要对拿到的音乐作品进行理解，掌握作品本身的相关信息，最大限度地在原创作品的基础上进行自主发挥，不断展现音乐作品的内在魅力。也就是说，二度创作应当注重把创作的主体真正交给歌手，歌手演绎时的情绪也要伴随着自身的理解而展开，这是由于歌手更具有演唱方面的实践性认识，能够在个人演唱经验的指导下去结合一度创作的意图，最后以最佳的情绪和理解状态完善和美化歌曲。
3、建立个性化演唱风格
歌手演唱效果的成功与否，与歌手的演唱风格有很大关系，而一个歌手自我完善的过程也是从最初的原样“模仿”转为“个性化”演唱风格逐渐形成的过程。作为一名职业歌手，一定要清楚地明白自己要向观众传达什么内容，传递什么思想情感，并在此基出上充分挥发挥自己的本色演绎，不断增强歌曲的感染力，将个性化的演唱风格发挥到极致，这也是音乐二度创作的重难点。首先，对音乐进行二度创作，歌手一定要融入自己的“个性”，摆脱“模仿”，如果凸显不出“个性化”，就无法很好地让观众记住歌手和作品。另一方面，在音乐二度创作过程中，即使歌手具备了“个性化”的演唱风格，也未必能够做好二度创作，这是因为长期处理歌曲的“套化”会让歌手陷入一种固定的处理模式之中，从而导致歌手对音乐作品的理解趋于苍白和僵硬，严重影响歌曲的二度创作质量。简言之，建立个性化的演唱风格，歌手需要经过长期的实践积累，只有形成标志性的声音特点和音乐处理方式，才能为他所演绎的作品打上某种风格的烙印。
综上所述，良好的音乐演唱效果离不开歌手的精心“演绎”，歌手只有紧紧围绕原作进行行之有效的二度创作，在充分表达作者的创作意图的基础上，融入个人的独特风格再进一步深化和拓展音乐作品的内涵，才能打造出更加符合当代观众审美的佳作。如今，歌手之间的竞争越来越激烈，二度创作的成功与否决定着他们的演唱质量，而深入生活并汲取生活中的点点滴滴更是音乐二度创作的关键。因此，在二度创作的过程中，歌手不仅要拥有丰富的情感经验和丰厚的音乐文化修养，还要充分结合个人表演风格，才能让歌曲更富于生命力和更好地提升作品的艺术价值。
參考文献
[1]莫笑萍.原创歌曲二度创作瓶颈的突破[J].艺术探索，2011，（6）.
[2]孙傲.声乐教学中的歌曲二度创作[J].吉林省教育学院学报，2010，（6）.
[3]王小娟.浅谈歌曲演唱中的二度创作[J].大众文艺，2010，（2）.
[4]郑伶俐.音乐选秀节目如何突围——以《中国好声音》为例[J].新闻前哨，2012，（10）.
[5]杜鹏宇.谈流行音乐演唱的二度创作[J].新一代，2010，（5）.
作者简介：
周冰怡（1995.7.7），女，籍贯四川省巴中市南江县，四川师范大学2018级在读艺术硕士，研究方向：声乐表演。