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“我们一直抱持一个愿景：伦敦人，大家一起来，支持摄影艺术的发展。”“我们就是想给伦敦这个城市带来一些东西，这种东西能长久地惠及伦敦人的文化生活。”伦敦摄影节的组织者如是说。
2016年度的“伦敦摄影节”于2016年5月19日-5月22日举办，也是此摄影节自2015年启动以来的第二届。通过本届“伦敦摄影节”，展览活动主管法布里亚·法莎德（Fariba Farshad）和迈克尔·本森（MichaelBenson）试图思索一个这样的问题：作为一种艺术形式的摄影在英国为什么未被人接受？他们期望这次盛会能够改变这种状况。
本森坦言，与中国、法国和美国等国家相比，在把摄影当成一种“艺术”来看待这一方面，英国的观念还是比较落后的：“我当然觉得我们在奋起直追。我认为我们以往举办的‘英国艺术展’对摄影作品的重视不够。我们曾经开展过轰轰烈烈的当代艺术运动，但长期以来我们忽视了摄影也是一种艺术形式，过去几十年都是这样。但是，随着泰特现代美术馆（TateModern Art Gallery）有了第一位摄影策展人，到各个大型博物馆纷纷举办摄影展，这些做法都给人们一种感觉：伦敦的态度在开始转变。”
法布里亚·法莎德和迈克尔·本森其实很早之前就投身到了摄影界的活动中——他们从2008年开始，一直是“世界环境国际摄影奖”（Prix Pictet）的策划者，他们还在2011-2014年度策划了“索尼世界摄影大奖”的展览。在伦敦举办一个盛大的摄影节这种想法和愿景，已在他们的心中酝酿多年。
在本届展览中，马丁·帕尔（Martin Parr）、埃里克·索斯（Alec Soth），爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky），唐·麦库宁（Don McCullin），郎金（Rankin），路易斯·格林菲尔德（LoisGreenfield），尼克·奈特（Nick Knight），纳达夫·肯德（Nadav Kander），这一个个响当当的名字，都是当今摄影界的一些标志性人物，他们齐聚2016年的伦敦摄影节。观众不可以参观这些大型的摄影展，还可以聆听30余位摄影大腕的趣谈。
虽然本次伦敦摄影节的主场地为萨默赛特宫（Somerset House），但在伦敦周边的30多个场馆举行了不同的摄影展。迈克尔·本森补充道：“我们希望人们多花些时间在本次摄影节上，伦敦的活动是很丰富的。目前‘伦敦摄影节’还在蹒跚学步阶段，但是它的核心就是相信摄影具有改变世界的力量，这是其他艺术形式可能做不到的。”
本届的“伦敦摄影节”同样致力于发掘更多出色的摄影师和优秀的作品。也许他们的名字不曾为众人所知，但他们的作品或是曾经改变了人们对摄影的认识，或是引发了人们对社会的思考，或是正为摄影带来更加亮丽色彩。让我们通过本次的“伦敦摄影节”，一起细品他们作品背后的故事。
约根·沙德伯格
沙德伯格深刻的专题摄影作品经常讨论一些普通人面临的社会问题，但也不乏幽默和希望。
受到先锋人道主义摄影师亨利·卡蒂埃·布列松（Henry Cartier-Bresson）以及尤因·史密斯（w.Eugene Smith）的影响，约根·沙德伯格（Ju rgenSchadeberg）一直致力于创作具有他个人别致风格的作品。他1931年出生于柏林，11岁那年，他拍下了邻居们躲在战时防空洞里欢快歌唱的情景。他的这种幽默和乐观主义的血脉，即使在困难的情况下，依然流淌在他的大多数作品中。
从一家汉堡的通讯社出徒之后，沙德伯格于1950年离开德国，移民南非。在随后的岁月里，他加盟了Drum杂志，在那里工作了13年，最终一步步地炼成了首席摄影师。他记录了南非种族隔离时代的社会问题，社会大事和社会名人，从1952年的“不合作运动”（在那次活动中，他第一次见到了纳尔逊·曼德拉），到南非爵士舞明星。
他还培养了许许多多年轻的新闻摄影师，从而赢得了“南非摄影之父”的美名。1964年Drum杂志被禁办，之后，他离开南非，前往英国、西班牙、美国等地工作和生活，现居于柏林。
虽然他现在的身份是图片评论家，但是他的个人影像作品也在业内赢得了声誉。其中有一张是他1948年拍摄的一张照片，那是一位名叫汉斯·普里格尼兹（Hans Prignitz）的杂技演员，单手倒立在一个汉堡市最高的危险平台上。
沙德伯格最钟爱的一张照片，是1994年拍摄的纳尔逊·曼德拉（Nelson·Mandela）沉思的照片。当时曼德拉重访罗本岛监狱，在那里，他度过了27年徒刑中的18年时光（上图）。
沙德伯格后来回忆道，“当时曼德拉的脸部完全放松下来了，他转过身微笑着，仿佛从沉思中醒来。”这张照片曾被“摄影家画廊（Photographers’Gallery.）”评为20世纪50幅最难忘的照片之一。
海伦·莱维特
这位纽约人是第一个把街头摄影视为一种艺术的摄影师之一，对纽约市中心平民区上演的卑微与辛酸的生活戏剧，她有着敏锐的欣赏目光。
街拍先锋海伦·莱维特（Helen Levitt）并不十分为公众所认识，但在摄影圈内，她就是一个传奇。她抓拍的市井生活照片鼓舞了一代又一代的纪实摄影师。
莱维特1913年出生在纽约的布鲁克林区。她高中还没上完就到了布朗克斯区的一家照相馆工作，同时自学摄影技术。1936年，她结识了摄影师亨利·卡蒂埃·布列松（Henry Cartier-Bresson），于是买了一台35mm的手徕卡相机，还配了一个直角形取景器。也就是说，她外出街拍时，可以不知不觉地走过去进行抓拍。
开始时，她和摄影师沃克·埃文斯（WalkerEvans，1938年以拍摄美国大萧条的纪实照片而闻名）一起进行街拍。她的作品1939年首次在《财富》（Fortune）杂志上发表，同年又在纽约现代艺术博物馆（MoMA）展出。她早期的大多数黑白作品，记录了曼哈顿的西班牙哈林区和下东区这两个最穷的城区居民的生活。那时候，电视机和空调机还没有出现，社区居民的大部分时间都在街上度过。莱维特拍摄的这些辛酸的画面，直至今日都没有失去其力量。 莱维特一生都居住在纽约，从事着纪实摄影工作。她活跃在街拍事业上将近70年，直到95岁离开人世，她一直都把自己视为艺术家，而不是新闻摄影记者。
“我没有打算在我的图片中阐述什么，”莱维特2003年在接受采访时，这样告诉记者。“常常有人问，‘这个或那个是什么意思’，我无法准确地回答，我只能说：如你所见。”
尼克·布兰特
尼克·布兰特的新书《继承废墟》，汇集了众多标新立异的野生动物影像。该书突出地展现了东非大陆那些被剥夺了原始居住地的动物所面临的困境。
尼克·布兰特（Nick Brandt）所做的都是大创意、大项目，关注的都是非洲生态系统面临的大问题。从理论上来讲，他的创意非常简单——就是把和东非动物一般大的图片摆放在原本是它们栖息地的风景区内。然而不幸的是，那些动物都被人类杀害了，想要改变现状实在是太困难了。
刚开始实施这个项目的时候，布兰特花了数月时间仔细查看老旧的资料图，以便找出还能用的影像，然后制作成大幅照片的试验样板，放到他在美国住家的山腰上。接着，他从2月份开始寻找拍摄外景地，并加以落实，直到10月份才出发前往非洲，进行进一步的尝试。
很多影像都是就地拍摄的，因此，创作团队的成员经常要花数天工夫来制作大型图片样板。这些样板一字排开的时候，与建好的风景区很协调，然后，他又花几天时间等待适合拍摄的光线和天气条件。为期4个月的拍摄结束之后，接下来的工作就是底片压合（做成一张照片平均需要8张底片），再仔细地把各种场景匹配好，最后制作成所需要的照片。“我花了10个月来制作这30张照片，”布兰特称。
布兰特希望这些影像作品能提高人们保护野生动物的意识。“我搞摄影纯粹是为我自己，从来不为别人；我觉得这是一条艺术常人所走的道路，”他说。“我希望我的作品能被身在其位、想为保护野生动物做些工作的政治家、企业家看到，希望他们能更好地理解自己的行为所带来的后果。
“非洲就坐落在一个名副其实的金（大象）矿上。由于在非洲大陆范围内，自然界的破坏还在蔓延，依稀尚存的生态系统将会变得更加珍贵、更有价值。保护环境可以带来长期的巨大经济效益。因此，保护环境、保护动物，当地人民一定能赢得未来。
欧文·布鲁门菲尔德
他是20世纪50年代报酬最高的时尚摄影师，他的时尚杂志封面照片和主页照片都是一幅幅艺术佳作。
欧文·布鲁门菲尔德（Erwin Blumenfeld）曾经把艺术指导叫做“饭桶指导”——好像是那些艺术指导的介入激怒了他。但是，据报道，这种紧张的关系并没有阻止他成为20世纪50年代世界上报酬最高的时尚摄影师。
这位时装摄影师的第一个杂志封面照片是1937年为《美丽》（Votre Beaute）杂志拍摄的。此后他连续为法国版《时尚杂志》（Vogue）拍摄了无数张封面照片，包括1950年拍摄的最具标志性的，名为“清澈的眼睛（TheDoe Eye）”的照片。被摄主体是模特让·帕特切特（JeanPatchett）。这张照片做了曝光过度处理，采用的是硬宽光。布鲁门菲尔德隐去了她的脸，只留下一只眼睛、嘴唇和一颗美人痣。他的作品有一个最大的特点，就是打破常规。
虽然他的作品主要用于商业目的，但依然蕴含某些超现实主义的东西。他说，查理·卓别林（CharlieChaplin）和卓别林的电影对他进行开创性的胶卷拍摄试验产生了深刻的影响。布鲁门菲尔德的作品集于1981年出版，书名为《我的摄影佳作i00幅》（My 100 BestPhotographs），其中只有一幅是时尚影像，这表明他彻底走出了时尚圈。该书直到他去世多年之后才出版。
1969年7月4日，布鲁门菲尔德年满72岁。他拒绝服用治疗心脏病的药物，最后诱发心脏病而亡。一场为争夺欧文·布鲁门菲尔德的照片及底片而引发的家庭纠纷，才使他的影像作品从去年开始走红起来。
莉莉安·巴斯曼
作为一名艺术总监、时尚摄影师和美术家，巴斯曼才高志远。
高调、怪异、瞪羚一样的模特肖像，是莉莉安·巴斯曼（Lillian Bassman）独具的美学特征。以往时尚界习以为常的满脸刻板的模特不再受到欢迎。
巴斯曼1917年出生在纽约的布鲁克林区，她涉足时尚界时还不是摄影师——20世纪四五十年代，她是《时尚芭莎》（Harper’s Bazaar）杂志的艺术总监，她为那些未来摄影之星——理查德-埃韦顿（Richard Avedon），罗伯特·弗兰克（RobertFrank）以及路易斯·福尔（Louis Faurer）搭建了一个可以成名的平台。然而，正是这些摄影之星的作品激发了她对传媒行业的兴趣。
于是，她开始在休息时频繁出入暗房，利用滤纸、薄纱布和漂白剂冲洗照片，以进行调焦和调色。“我学摄影之前就想过自己研究出一套印制照片的方法，”巴斯曼1994年接受《黑白》（B
2016年度的“伦敦摄影节”于2016年5月19日-5月22日举办，也是此摄影节自2015年启动以来的第二届。通过本届“伦敦摄影节”，展览活动主管法布里亚·法莎德（Fariba Farshad）和迈克尔·本森（MichaelBenson）试图思索一个这样的问题：作为一种艺术形式的摄影在英国为什么未被人接受？他们期望这次盛会能够改变这种状况。
本森坦言，与中国、法国和美国等国家相比，在把摄影当成一种“艺术”来看待这一方面，英国的观念还是比较落后的：“我当然觉得我们在奋起直追。我认为我们以往举办的‘英国艺术展’对摄影作品的重视不够。我们曾经开展过轰轰烈烈的当代艺术运动，但长期以来我们忽视了摄影也是一种艺术形式，过去几十年都是这样。但是，随着泰特现代美术馆（TateModern Art Gallery）有了第一位摄影策展人，到各个大型博物馆纷纷举办摄影展，这些做法都给人们一种感觉：伦敦的态度在开始转变。”
法布里亚·法莎德和迈克尔·本森其实很早之前就投身到了摄影界的活动中——他们从2008年开始，一直是“世界环境国际摄影奖”（Prix Pictet）的策划者，他们还在2011-2014年度策划了“索尼世界摄影大奖”的展览。在伦敦举办一个盛大的摄影节这种想法和愿景，已在他们的心中酝酿多年。
在本届展览中，马丁·帕尔（Martin Parr）、埃里克·索斯（Alec Soth），爱德华·伯汀斯基（Edward Burtynsky），唐·麦库宁（Don McCullin），郎金（Rankin），路易斯·格林菲尔德（LoisGreenfield），尼克·奈特（Nick Knight），纳达夫·肯德（Nadav Kander），这一个个响当当的名字，都是当今摄影界的一些标志性人物，他们齐聚2016年的伦敦摄影节。观众不可以参观这些大型的摄影展，还可以聆听30余位摄影大腕的趣谈。
虽然本次伦敦摄影节的主场地为萨默赛特宫（Somerset House），但在伦敦周边的30多个场馆举行了不同的摄影展。迈克尔·本森补充道：“我们希望人们多花些时间在本次摄影节上，伦敦的活动是很丰富的。目前‘伦敦摄影节’还在蹒跚学步阶段，但是它的核心就是相信摄影具有改变世界的力量，这是其他艺术形式可能做不到的。”
本届的“伦敦摄影节”同样致力于发掘更多出色的摄影师和优秀的作品。也许他们的名字不曾为众人所知，但他们的作品或是曾经改变了人们对摄影的认识，或是引发了人们对社会的思考，或是正为摄影带来更加亮丽色彩。让我们通过本次的“伦敦摄影节”，一起细品他们作品背后的故事。
约根·沙德伯格
沙德伯格深刻的专题摄影作品经常讨论一些普通人面临的社会问题，但也不乏幽默和希望。
受到先锋人道主义摄影师亨利·卡蒂埃·布列松（Henry Cartier-Bresson）以及尤因·史密斯（w.Eugene Smith）的影响，约根·沙德伯格（Ju rgenSchadeberg）一直致力于创作具有他个人别致风格的作品。他1931年出生于柏林，11岁那年，他拍下了邻居们躲在战时防空洞里欢快歌唱的情景。他的这种幽默和乐观主义的血脉，即使在困难的情况下，依然流淌在他的大多数作品中。
从一家汉堡的通讯社出徒之后，沙德伯格于1950年离开德国，移民南非。在随后的岁月里，他加盟了Drum杂志，在那里工作了13年，最终一步步地炼成了首席摄影师。他记录了南非种族隔离时代的社会问题，社会大事和社会名人，从1952年的“不合作运动”（在那次活动中，他第一次见到了纳尔逊·曼德拉），到南非爵士舞明星。
他还培养了许许多多年轻的新闻摄影师，从而赢得了“南非摄影之父”的美名。1964年Drum杂志被禁办，之后，他离开南非，前往英国、西班牙、美国等地工作和生活，现居于柏林。
虽然他现在的身份是图片评论家，但是他的个人影像作品也在业内赢得了声誉。其中有一张是他1948年拍摄的一张照片，那是一位名叫汉斯·普里格尼兹（Hans Prignitz）的杂技演员，单手倒立在一个汉堡市最高的危险平台上。
沙德伯格最钟爱的一张照片，是1994年拍摄的纳尔逊·曼德拉（Nelson·Mandela）沉思的照片。当时曼德拉重访罗本岛监狱，在那里，他度过了27年徒刑中的18年时光（上图）。
沙德伯格后来回忆道，“当时曼德拉的脸部完全放松下来了，他转过身微笑着，仿佛从沉思中醒来。”这张照片曾被“摄影家画廊（Photographers’Gallery.）”评为20世纪50幅最难忘的照片之一。
海伦·莱维特
这位纽约人是第一个把街头摄影视为一种艺术的摄影师之一，对纽约市中心平民区上演的卑微与辛酸的生活戏剧，她有着敏锐的欣赏目光。
街拍先锋海伦·莱维特（Helen Levitt）并不十分为公众所认识，但在摄影圈内，她就是一个传奇。她抓拍的市井生活照片鼓舞了一代又一代的纪实摄影师。
莱维特1913年出生在纽约的布鲁克林区。她高中还没上完就到了布朗克斯区的一家照相馆工作，同时自学摄影技术。1936年，她结识了摄影师亨利·卡蒂埃·布列松（Henry Cartier-Bresson），于是买了一台35mm的手徕卡相机，还配了一个直角形取景器。也就是说，她外出街拍时，可以不知不觉地走过去进行抓拍。
开始时，她和摄影师沃克·埃文斯（WalkerEvans，1938年以拍摄美国大萧条的纪实照片而闻名）一起进行街拍。她的作品1939年首次在《财富》（Fortune）杂志上发表，同年又在纽约现代艺术博物馆（MoMA）展出。她早期的大多数黑白作品，记录了曼哈顿的西班牙哈林区和下东区这两个最穷的城区居民的生活。那时候，电视机和空调机还没有出现，社区居民的大部分时间都在街上度过。莱维特拍摄的这些辛酸的画面，直至今日都没有失去其力量。 莱维特一生都居住在纽约，从事着纪实摄影工作。她活跃在街拍事业上将近70年，直到95岁离开人世，她一直都把自己视为艺术家，而不是新闻摄影记者。
“我没有打算在我的图片中阐述什么，”莱维特2003年在接受采访时，这样告诉记者。“常常有人问，‘这个或那个是什么意思’，我无法准确地回答，我只能说：如你所见。”
尼克·布兰特
尼克·布兰特的新书《继承废墟》，汇集了众多标新立异的野生动物影像。该书突出地展现了东非大陆那些被剥夺了原始居住地的动物所面临的困境。
尼克·布兰特（Nick Brandt）所做的都是大创意、大项目，关注的都是非洲生态系统面临的大问题。从理论上来讲，他的创意非常简单——就是把和东非动物一般大的图片摆放在原本是它们栖息地的风景区内。然而不幸的是，那些动物都被人类杀害了，想要改变现状实在是太困难了。
刚开始实施这个项目的时候，布兰特花了数月时间仔细查看老旧的资料图，以便找出还能用的影像，然后制作成大幅照片的试验样板，放到他在美国住家的山腰上。接着，他从2月份开始寻找拍摄外景地，并加以落实，直到10月份才出发前往非洲，进行进一步的尝试。
很多影像都是就地拍摄的，因此，创作团队的成员经常要花数天工夫来制作大型图片样板。这些样板一字排开的时候，与建好的风景区很协调，然后，他又花几天时间等待适合拍摄的光线和天气条件。为期4个月的拍摄结束之后，接下来的工作就是底片压合（做成一张照片平均需要8张底片），再仔细地把各种场景匹配好，最后制作成所需要的照片。“我花了10个月来制作这30张照片，”布兰特称。
布兰特希望这些影像作品能提高人们保护野生动物的意识。“我搞摄影纯粹是为我自己，从来不为别人；我觉得这是一条艺术常人所走的道路，”他说。“我希望我的作品能被身在其位、想为保护野生动物做些工作的政治家、企业家看到，希望他们能更好地理解自己的行为所带来的后果。
“非洲就坐落在一个名副其实的金（大象）矿上。由于在非洲大陆范围内，自然界的破坏还在蔓延，依稀尚存的生态系统将会变得更加珍贵、更有价值。保护环境可以带来长期的巨大经济效益。因此，保护环境、保护动物，当地人民一定能赢得未来。
欧文·布鲁门菲尔德
他是20世纪50年代报酬最高的时尚摄影师，他的时尚杂志封面照片和主页照片都是一幅幅艺术佳作。
欧文·布鲁门菲尔德（Erwin Blumenfeld）曾经把艺术指导叫做“饭桶指导”——好像是那些艺术指导的介入激怒了他。但是，据报道，这种紧张的关系并没有阻止他成为20世纪50年代世界上报酬最高的时尚摄影师。
这位时装摄影师的第一个杂志封面照片是1937年为《美丽》（Votre Beaute）杂志拍摄的。此后他连续为法国版《时尚杂志》（Vogue）拍摄了无数张封面照片，包括1950年拍摄的最具标志性的，名为“清澈的眼睛（TheDoe Eye）”的照片。被摄主体是模特让·帕特切特（JeanPatchett）。这张照片做了曝光过度处理，采用的是硬宽光。布鲁门菲尔德隐去了她的脸，只留下一只眼睛、嘴唇和一颗美人痣。他的作品有一个最大的特点，就是打破常规。
虽然他的作品主要用于商业目的，但依然蕴含某些超现实主义的东西。他说，查理·卓别林（CharlieChaplin）和卓别林的电影对他进行开创性的胶卷拍摄试验产生了深刻的影响。布鲁门菲尔德的作品集于1981年出版，书名为《我的摄影佳作i00幅》（My 100 BestPhotographs），其中只有一幅是时尚影像，这表明他彻底走出了时尚圈。该书直到他去世多年之后才出版。
1969年7月4日，布鲁门菲尔德年满72岁。他拒绝服用治疗心脏病的药物，最后诱发心脏病而亡。一场为争夺欧文·布鲁门菲尔德的照片及底片而引发的家庭纠纷，才使他的影像作品从去年开始走红起来。
莉莉安·巴斯曼
作为一名艺术总监、时尚摄影师和美术家，巴斯曼才高志远。
高调、怪异、瞪羚一样的模特肖像，是莉莉安·巴斯曼（Lillian Bassman）独具的美学特征。以往时尚界习以为常的满脸刻板的模特不再受到欢迎。
巴斯曼1917年出生在纽约的布鲁克林区，她涉足时尚界时还不是摄影师——20世纪四五十年代，她是《时尚芭莎》（Harper’s Bazaar）杂志的艺术总监，她为那些未来摄影之星——理查德-埃韦顿（Richard Avedon），罗伯特·弗兰克（RobertFrank）以及路易斯·福尔（Louis Faurer）搭建了一个可以成名的平台。然而，正是这些摄影之星的作品激发了她对传媒行业的兴趣。
于是，她开始在休息时频繁出入暗房，利用滤纸、薄纱布和漂白剂冲洗照片，以进行调焦和调色。“我学摄影之前就想过自己研究出一套印制照片的方法，”巴斯曼1994年接受《黑白》（B