【摘 要】
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水墨人物画在中国画系统中是难度相对较大的一个科目,一方面难在人物造型上,画家须在很短的时间内把控人物的比例、结构与动态,无论是具象写实还是意象变形的处理方式,都需要同时兼顾笔和形神二者之间的关系,所以有一定的技术难度。另一方面,与山水画和花鸟画的传承脉络相比,先人留下的可供参考的笔墨技法相对较少,现代大多数人物画家在传统的笔墨表达方式上的探索需要借鉴花鸟与山水画的笔墨语汇。然而随着时间的推移,时代的改变,传统的笔墨语汇又需要面对新时代、新群众、新的社会生活,表现全新的时代风貌下人们的精神面貌、生存状态,这
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水墨人物画在中国画系统中是难度相对较大的一个科目,一方面难在人物造型上,画家须在很短的时间内把控人物的比例、结构与动态,无论是具象写实还是意象变形的处理方式,都需要同时兼顾笔和形神二者之间的关系,所以有一定的技术难度。另一方面,与山水画和花鸟画的传承脉络相比,先人留下的可供参考的笔墨技法相对较少,现代大多数人物画家在传统的笔墨表达方式上的探索需要借鉴花鸟与山水画的笔墨语汇。然而随着时间的推移,时代的改变,传统的笔墨语汇又需要面对新时代、新群众、新的社会生活,表现全新的时代风貌下人们的精神面貌、生存状态,这
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