美意、诗意与禅意

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《厦门日子》是黄静芬的散文合集,收录了她在厦门工作、生活多年所创作的真性情文章.《厦门日子》一书,既有鲜活的烟火人生,亦有诗与远方的守望,以细腻的情感视角,写历史之厚重,描风光之秀美,记日子之悲喜,话世事之繁盛,说人生之妙理,抒岁月之禅意.
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在当下我国经济的飞速发展的局面中,金融行业起到了十分重要的作用.然而,农村金融机构作为我国金融行业的重要组成部分,在这一发展过程却体现出一些长期积累的问题,导致其无法适应当下的需要,面临着商务转型这一我国经济新常态下的必然需求.文章将从农村金融机构商务转型的必要性出发,考察当下农村金融机构商务转型中现实存在着的制约因素,并试图研究切实可行的转型方向.
Geoff Thompson和Wendy Bowcher等合编的新书《剑桥系统功能语言学手册》是剑桥语言与语言学手册系列中的一部,汇集了系统功能语言学界老一辈(如Berry、Martin和Butler等)和新生代(如Butt、Webster和Fontaine等)世界知名学者的最新理论和应用研究成果.该书以意义为核心,将功能、适用和共生等系统功能语言学核心原则贯穿始终,涵盖了系统功能语言学的理论基础、语篇分析和应用等,是迄今为止对系统功能语言学研究介绍最为全面、最为系统的一部论著,为该理论在后Hallida
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希腊人的古典美学所通行的观念,是出于哲学或日常用途提出来的,而非出于美学本身.对于美学,这些观念似乎不合用.然而,在整个古典时代,这些观念实已发挥了它们的作用,只是到了希腊化时期,才(至少部分地)被不同观念所取代.rn其中头等重要的三个观念是美、艺术和诗.
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成为新手妈妈后,我学习了几项技能,其中一项,是有意识地培养孩子的数学“思维”.尤其最近,着力培养孩子的“统计”能力.具体做法是:将各种水果混到一起,让孩子进行简单分类,指出苹果、香蕉、桃子……的数量.rn孩子乐此不疲,我却渐渐感觉乏味.某一日,孩子像发现新大陆般,面露大大的笑意:“妈妈,你看这两只苹果有何不同?”
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2015年5月6日的《东方早报·艺术评论》有郭同庆的一文,从1964年2月号《日中文化交流》所载文献,提供了简要的每天访日行程.同年6月3日同刊所载虞云国的,则在前者的基础上,参以顾廷龙先生所撰,更为详尽地叙述了此行相关的艺术活动.而沈津则有12月18日在《南方都市报》上的,在前两篇文章之外,从自己问学于顾先生的亲身经历,复参以顾廷龙,呈现出了更多书法代表团访日相关的掌故.而张爱国的一文1,则从所获日刊1964年6月号《书品》上的“访日中国书道代表团特集”,也做了一些相关的论述.
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伊朗现当代艺术的进程改变于1979年,是年,伊斯兰革命使伊朗从西化的巴列维王朝转变为政教合一的伊斯兰共和国.在《伊朗当代艺术:从街头到工作室》[Contemporary Iranian Art:From Street to Studio,2014]中,塔琳·格里戈尔[Ta-linn Grigor]将1979年之后的伊朗艺术概括在“街头”“工 作室”和“流亡”三个标题下,分别代表集权艺术、伊朗国内半地下的前卫艺术与海外伊朗艺术.
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Chen&Jing-Schmidt(2014)通过句子填空实验和语料库搭配分析发现了“位格-动词-主语[LVS]”构式里动词语义的能产性及其语法体的限定性.本研究通过改进Bencini&Goldberg(2000)的句子归类任务,发现汉语母语者不以动词相似性,而是以语序作为归类依据,将LVS归为一类,可见汉语母语者对该构式非常规语序的敏感.汉语作为SVO语言,[LVS]构式非常规语序使其在话语中承载着非常规的信息状态.随后的语料库研究以[LVS]构式的动词高频词“出现”为例,发现[LVS]构式中的后置主语
丢勒成长的第一个阶段——确切来说是一个预备阶段——始于在他父亲手下做学徒.在这一短暂时间里,只有三幅作品见证了他的活动,而它们的题材和媒介迥然不同.rn这几件珍贵的文献,首先是一幅描绘一位年轻的驯鹰女子[Lady Falconer]的粉笔素描(图1),它与那个世纪80年代南日耳曼画派的典型画法没有太大区别,但因对于活泼的动态和少女优雅精致而热切的感受力而出类拔萃.
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20世纪中国艺术的收藏是同时期艺术史的重要组成部分.千禧年之初,国内外市场都张开双臂,激情饱满地拥抱已经逝去的百年中留下的艺术品——这在此前25年让人匪夷所思.1当今艺术市场之所以格外出彩的原因之一,在于长期以来古代中国艺术研究和近百年现代艺术研究之间的一道巨大的鸿沟.
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