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◆易筋经35元,金庸有何感想?
——淘宝网近日出现首家贩卖少林寺相关商品的网店“少林欢喜地”,明码出售。各类纪念品、练功用品等,不少人认为此举有违“少林之道”,用商业化模式来传播少林文化未必是合适途径。
◆喜欢熊猫也算“剽窃中国文化”吗?
——《成都商报》一位记者指出,赵半狄抵制大受国内观众欢迎的《功夫熊猫》事件是一场个人闹剧,其诋毁之词大多逻辑混乱,为了自我炒作而已。
◆我希望以此悼念在汶川大地震中的罹难者。
——中山大学学生、“苏梅克近地天体奖”获得者叶泉志透露,国际天文联合会宣布,批准将其发现的161715号小行星命名为“汶川星”,这颗行星的编号为2006MZ12,其尾数恰与5月12目的英文缩写(May 12)近似。
◆在所有与建设、消费者相关联的方面,我都看到了虚弱。
——美国股神巴菲特近日在接受采访时说,美国经济正处于衰退期,而且情况还在不断恶化中。
◆这些遗迹现象以前考古史上没有见过。
——新华社消息,国家文物局考古专家组成员在挖掘历时19个月,现已发掘到底的安徽蚌埠双墩墓葬、中发掘出了极其复杂的遗迹现象,如五色土、白土层、圆形墓坑等,其墓底埋葬布局也为国内前所未见,令专家们感到震撼。
●卢公晚年死了妻子,又续娶女子祝氏。祝氏年轻美貌,由于与丈夫年纪相等较大,心情抑郁,终日皱眉。
卢公见了便司:“你莫非怨我年纪太大?”祝氏说不是。卢公说:“要么恨我官职太低?”祝氏又说不是。卢公说:“那么为啥不痛快?”
祝氏答道:“不恨卢郎年纪大,不恨卢郎官职低,只恨我身生太晚,不见卢郎少年时。”
●唐伯虎有次代某商人写了一副对联:“生意如春意,财源似水源。”
那人不满意,说对联意思必须显而容易理解的才好。
唐伯虎就重新写了一副:“门前生意,好似夏月蚊虫,队进队出一柜里铜钱,要像冬天虱子,越捉越多。”
某商人才十分高兴地告别而去。
●荒年,农民向官府报告灾情。
官老爷问麦子收成多少,回答说:“只有三分收成。”
又问棉花收成,回答说“只有两分收成。”
再问稻子收成,回答说:“也只有两分收成。”
官老爷大为生气:“这就有七分收成了,还来捏造歉收吗!”
农民又好气又好笑,便说:“我活了100多岁,实在没见过这么大的灾荒。”
官老爷问:“你怎么会有100多岁?!”
农民答道:“我70多岁,大儿40多岁,二儿30多岁,合起来不就是吗?”
这么一说,引得哄堂大笑。
《士兵突击》经典台词
◇老马对许三多说:“你现在混日子,小心将来日子混了你。”
◇许三多哭着对班长说“班长,我不想当尖子,当尖子太累了,我想做傻子。傻子不怕人走,傻子不伤心。”
◇许三多:“有意义就是好好活,好好活就是做有意义的事。”
◇“光荣是在于平淡,艰巨是在于漫长。”
◇高城:“不抛弃,不放弃!所以我们就是钢七连!”
◇史今:“今天比昨天好,这就是希望。”
◇马小帅:“别以为我来七连没几天,就长不出七连的骨头!”
◇高城:“不要动不动,上来就人工呼吸。”
◇“被褥要求:整整齐齐,平四方,侧八角,苍蝇飞上去劈叉!蚊子飞上去打滑!!”
◇“人不是靠做出来的,是靠活出来的。”
◇高城:“你就是我的地狱。”
◇高城:“我酒量一斤,跟你喝两斤!”
袁朗:“我酒量二两,跟你喝,舍命!”
◇袁朗:“不要对没做过的事情说没意义。”
姜文访谈:好电影就是美酒,有度数的我做我该做的事
姜文:其实我想拍的电影是酒,有度数的,而且度数是比较高的。我个人不太喜欢拍那种软饮料似的电影,而且我也不太能拍出来那种电影,因为我本身其实并不简单,我也不是特别复杂,就是我本人而已,但是让我揣着明白装糊涂,那也不行。从我1985年做演员的第一部片子《末代皇后》开始,我一直在做一个专业演员应该做的事情,也就是我知道这部片子是谁的作品,我知道我在里面是主演。作为演员,我会提出所有我应该提出的建议。
导演不是电影的灵魂
姜文:导演是要死在作品上面的,演员是要死在角色上面的。在那里,多余的卖弄、显示自己的任何才华的导演,都不会给他最佳导演奖。你让我看到了作品,你甚至消失了,都没什么。那种卖弄的导演在全世界其实都没有位置。
我觉得在中国这样一个长期落后的国家,现在还处在发展过程中,人们有积极性、有热情,是好的,但是,每个人利用任何一件事情来无端地展示自己是错的,它将破坏一个最根本的东西:一个导演不过是一部影片的组织者,或营造气氛的人,他不是一个灵魂。导演这个职业是崇高的,但不能说你是从事这个职业的人我就必须敬重你。很多从事这个职业的人是败类,是不称职的,是滥竽充数的。
南都:那么一部电影中谁是灵魂?
姜文:作品,作品是灵魂。作品本身很重要,所以做案头工作是重要的。只会说“Yes或No”的不是一个好的创作集体,它可能是一个施工队,甚至连施工队都算不上。评论与创作是两回事
南都:姜文的东西,就像是姜文的东西,比如《阳光灿烂的日子》,《鬼子来了》。
姜文:风格这种东西,并不是创造者非要刻意去决定的,很多东西是做成了之后,当作品面对观赏者的时候,观赏者抒发自己的态度的时候,给它的说法。
南都;在表演上你还有什么野心?
姜文:我没有什么野心,我就期待着能创造一个好的角色,但是在中国,在亚洲,这样好的角色是很少的。这不是说电影人的问题,这是整个亚洲地区的问题,对于自身自我认识,在近五六百年来,落后一些。我们二三十年代、四五十年代的电影,幼稚得不得了。不单是中国、日本,其他亚洲国家就更没法说了,就更浅薄了。这个事情是急也急不得的,是整个基础的问题。
(来源:南方都市报)
——淘宝网近日出现首家贩卖少林寺相关商品的网店“少林欢喜地”,明码出售。各类纪念品、练功用品等,不少人认为此举有违“少林之道”,用商业化模式来传播少林文化未必是合适途径。
◆喜欢熊猫也算“剽窃中国文化”吗?
——《成都商报》一位记者指出,赵半狄抵制大受国内观众欢迎的《功夫熊猫》事件是一场个人闹剧,其诋毁之词大多逻辑混乱,为了自我炒作而已。
◆我希望以此悼念在汶川大地震中的罹难者。
——中山大学学生、“苏梅克近地天体奖”获得者叶泉志透露,国际天文联合会宣布,批准将其发现的161715号小行星命名为“汶川星”,这颗行星的编号为2006MZ12,其尾数恰与5月12目的英文缩写(May 12)近似。
◆在所有与建设、消费者相关联的方面,我都看到了虚弱。
——美国股神巴菲特近日在接受采访时说,美国经济正处于衰退期,而且情况还在不断恶化中。
◆这些遗迹现象以前考古史上没有见过。
——新华社消息,国家文物局考古专家组成员在挖掘历时19个月,现已发掘到底的安徽蚌埠双墩墓葬、中发掘出了极其复杂的遗迹现象,如五色土、白土层、圆形墓坑等,其墓底埋葬布局也为国内前所未见,令专家们感到震撼。
●卢公晚年死了妻子,又续娶女子祝氏。祝氏年轻美貌,由于与丈夫年纪相等较大,心情抑郁,终日皱眉。
卢公见了便司:“你莫非怨我年纪太大?”祝氏说不是。卢公说:“要么恨我官职太低?”祝氏又说不是。卢公说:“那么为啥不痛快?”
祝氏答道:“不恨卢郎年纪大,不恨卢郎官职低,只恨我身生太晚,不见卢郎少年时。”
●唐伯虎有次代某商人写了一副对联:“生意如春意,财源似水源。”
那人不满意,说对联意思必须显而容易理解的才好。
唐伯虎就重新写了一副:“门前生意,好似夏月蚊虫,队进队出一柜里铜钱,要像冬天虱子,越捉越多。”
某商人才十分高兴地告别而去。
●荒年,农民向官府报告灾情。
官老爷问麦子收成多少,回答说:“只有三分收成。”
又问棉花收成,回答说“只有两分收成。”
再问稻子收成,回答说:“也只有两分收成。”
官老爷大为生气:“这就有七分收成了,还来捏造歉收吗!”
农民又好气又好笑,便说:“我活了100多岁,实在没见过这么大的灾荒。”
官老爷问:“你怎么会有100多岁?!”
农民答道:“我70多岁,大儿40多岁,二儿30多岁,合起来不就是吗?”
这么一说,引得哄堂大笑。
《士兵突击》经典台词
◇老马对许三多说:“你现在混日子,小心将来日子混了你。”
◇许三多哭着对班长说“班长,我不想当尖子,当尖子太累了,我想做傻子。傻子不怕人走,傻子不伤心。”
◇许三多:“有意义就是好好活,好好活就是做有意义的事。”
◇“光荣是在于平淡,艰巨是在于漫长。”
◇高城:“不抛弃,不放弃!所以我们就是钢七连!”
◇史今:“今天比昨天好,这就是希望。”
◇马小帅:“别以为我来七连没几天,就长不出七连的骨头!”
◇高城:“不要动不动,上来就人工呼吸。”
◇“被褥要求:整整齐齐,平四方,侧八角,苍蝇飞上去劈叉!蚊子飞上去打滑!!”
◇“人不是靠做出来的,是靠活出来的。”
◇高城:“你就是我的地狱。”
◇高城:“我酒量一斤,跟你喝两斤!”
袁朗:“我酒量二两,跟你喝,舍命!”
◇袁朗:“不要对没做过的事情说没意义。”
姜文访谈:好电影就是美酒,有度数的我做我该做的事
姜文:其实我想拍的电影是酒,有度数的,而且度数是比较高的。我个人不太喜欢拍那种软饮料似的电影,而且我也不太能拍出来那种电影,因为我本身其实并不简单,我也不是特别复杂,就是我本人而已,但是让我揣着明白装糊涂,那也不行。从我1985年做演员的第一部片子《末代皇后》开始,我一直在做一个专业演员应该做的事情,也就是我知道这部片子是谁的作品,我知道我在里面是主演。作为演员,我会提出所有我应该提出的建议。
导演不是电影的灵魂
姜文:导演是要死在作品上面的,演员是要死在角色上面的。在那里,多余的卖弄、显示自己的任何才华的导演,都不会给他最佳导演奖。你让我看到了作品,你甚至消失了,都没什么。那种卖弄的导演在全世界其实都没有位置。
我觉得在中国这样一个长期落后的国家,现在还处在发展过程中,人们有积极性、有热情,是好的,但是,每个人利用任何一件事情来无端地展示自己是错的,它将破坏一个最根本的东西:一个导演不过是一部影片的组织者,或营造气氛的人,他不是一个灵魂。导演这个职业是崇高的,但不能说你是从事这个职业的人我就必须敬重你。很多从事这个职业的人是败类,是不称职的,是滥竽充数的。
南都:那么一部电影中谁是灵魂?
姜文:作品,作品是灵魂。作品本身很重要,所以做案头工作是重要的。只会说“Yes或No”的不是一个好的创作集体,它可能是一个施工队,甚至连施工队都算不上。评论与创作是两回事
南都:姜文的东西,就像是姜文的东西,比如《阳光灿烂的日子》,《鬼子来了》。
姜文:风格这种东西,并不是创造者非要刻意去决定的,很多东西是做成了之后,当作品面对观赏者的时候,观赏者抒发自己的态度的时候,给它的说法。
南都;在表演上你还有什么野心?
姜文:我没有什么野心,我就期待着能创造一个好的角色,但是在中国,在亚洲,这样好的角色是很少的。这不是说电影人的问题,这是整个亚洲地区的问题,对于自身自我认识,在近五六百年来,落后一些。我们二三十年代、四五十年代的电影,幼稚得不得了。不单是中国、日本,其他亚洲国家就更没法说了,就更浅薄了。这个事情是急也急不得的,是整个基础的问题。
(来源:南方都市报)