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【摘要】在中国现代剧坛上，曹禺先生以其天才的智慧和独特的艺术风格而独树一帜，他的代表作《雷雨》是一部不可多得的佳作。时至今日，依然光彩未退，魅力不减，深得广大观众的喜爱。
【关键词】戏剧；艺术特色
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、戏剧冲突
《雷雨》的内容、情节安排，充分显示了作者高超的艺术才能。作者把三十多年间发生过的事情，集中在周公馆的客厅里重现，时间只从当天中午延至午夜，在这样一个特定的时间和空间里展开了戏剧冲突：封建资本家周朴园之妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍又勾引了侍女四凤。繁漪出于嫉妒，通知四凤的母亲侍萍把她领走，而侍萍正是三十年前被周朴园始乱终弃的侍女，她正是周萍的生身母亲。而被她带走的儿子鲁大海却又在周朴园的矿上做工，作为罢工的工人代表，正和周朴园面对面的展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤也送了命，周萍也开枪自杀……这个罪恶的大家庭终于崩溃了。而这一切都是在雷雨之夜进行的，这就以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场变革中国现实的大雷雨即将来临。
二、典型的人物形象
《雷雨》里人物形象塑造得相当好，不仅容量大，而且栩栩如生。其中周朴园是众多人物里性格最为复杂的一个。
周朴园是周家的天然家长。戏中的他贯穿动作就是要维护他的尊严和家庭的圆满秩序，“他的话向来是不能改变的：他的意见就是法律”，回到阔别两年之久的家里，对于儿子的亲热招呼只点下头而已；对妻子的问候更有点冷冰冰的，“今天你下楼了，完全好了吗？”接着就威逼繁漪喝药，压根不管她是否愿意，无视她作为一个人的自由意志。他三十年前曾经喜欢过他家的侍女侍萍，并且糟蹋了她。当他为了迎娶一位有钱人家的小姐，以巩固和发展自己的资本积累时，他硬是逼着侍萍在刚生下第二个孩子不久跳河自尽。在他以为侍萍真的死了以后，他又对死者表现出一种出自复杂心情的“怀念”，保留了侍萍生前所喜爱的家具和生活习惯。当侍萍和他相见，主动提起那件旧衬衣被烧破后用丝线绣成一朵梅花补上的细节，确实也勾起了他对过去情景的咀嚼和回味，显示了他的眷恋之情。但应看到，周朴园对侍萍的“怀念”，尽管包含着某种眷恋之情，但有一个大前提不容忽视，即：一切都不能危及他的名誉。他不会因为一个女人而毁掉他的好名声。因此，当他意识到侍萍的来临将会给他带来严重的后果时，他对侍萍的眷恋之情便消失了，先是对他严厉的责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”继而又施展利诱的一手，说：“好！痛痛快快地，你现在要多少钱吧！”可见周朴园丰富的性格内涵。
繁漪，是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是用一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是繁漪无法摆脱的弱点。正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。繁漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中繁漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
梅侍萍， 她不是曹禺最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。
三、戏剧的语言艺术
一场戏要在几小时内体现人物终生的性格核心，因而要求其语言必须高度个性化。《雷雨》中每个人物的语言都极其符合自己的身份、地位、教养和性格。例如：
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指使我来的！
刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。在这里，语言是灵魂的直裸。
《雷雨》中人物语言话中有话，弦外有音，潜台词极其丰富。好的戏剧语言总是富于含蓄，耐人寻味，人们剥去那表层的意思而感受到话语中所蕴藉的情绪波动、内心的隐秘和意志的冲突。繁漪和周萍在周冲面前的一席话便是这样。周萍意欲去矿上，说：“像是在家里住得太久了，烦得很”。繁漪心中清楚，就单刀直入说：“我怕你是胆小吧？这屋里曾经闹过鬼，你忘了。”意在提醒他与她曾经海誓山盟，可现在你害怕了，害怕你的父亲，想撇下我一走了之。在此，周萍是装聋作哑，搪塞情人的紧逼，而繁漪却不顾儿子在场，以话中有话揭穿周萍，使得对话充满内在的冲击力。
《雷雨》这部戏剧不仅从人物性格的刻画，而且从情节的波澜起伏、主题内涵的表达上，都描写得十分成功。其内容的博大深厚与艺术的圆满精致，都足以使它列上乘之作，垂于青史。
（编辑：龙贤东）
【关键词】戏剧；艺术特色
【中图分类号】G632 【文献标识码】A
一、戏剧冲突
《雷雨》的内容、情节安排，充分显示了作者高超的艺术才能。作者把三十多年间发生过的事情，集中在周公馆的客厅里重现，时间只从当天中午延至午夜，在这样一个特定的时间和空间里展开了戏剧冲突：封建资本家周朴园之妻繁漪不堪他的专横，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系，周萍又勾引了侍女四凤。繁漪出于嫉妒，通知四凤的母亲侍萍把她领走，而侍萍正是三十年前被周朴园始乱终弃的侍女，她正是周萍的生身母亲。而被她带走的儿子鲁大海却又在周朴园的矿上做工，作为罢工的工人代表，正和周朴园面对面的展开斗争。这些矛盾同时在这天下午激化，趋向高潮。经过一番矛盾冲突，周萍、四凤知道了他们之间原来是同母兄妹，于是，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤也送了命，周萍也开枪自杀……这个罪恶的大家庭终于崩溃了。而这一切都是在雷雨之夜进行的，这就以象征的手法告诉人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一场变革中国现实的大雷雨即将来临。
二、典型的人物形象
《雷雨》里人物形象塑造得相当好，不仅容量大，而且栩栩如生。其中周朴园是众多人物里性格最为复杂的一个。
周朴园是周家的天然家长。戏中的他贯穿动作就是要维护他的尊严和家庭的圆满秩序，“他的话向来是不能改变的：他的意见就是法律”，回到阔别两年之久的家里，对于儿子的亲热招呼只点下头而已；对妻子的问候更有点冷冰冰的，“今天你下楼了，完全好了吗？”接着就威逼繁漪喝药，压根不管她是否愿意，无视她作为一个人的自由意志。他三十年前曾经喜欢过他家的侍女侍萍，并且糟蹋了她。当他为了迎娶一位有钱人家的小姐，以巩固和发展自己的资本积累时，他硬是逼着侍萍在刚生下第二个孩子不久跳河自尽。在他以为侍萍真的死了以后，他又对死者表现出一种出自复杂心情的“怀念”，保留了侍萍生前所喜爱的家具和生活习惯。当侍萍和他相见，主动提起那件旧衬衣被烧破后用丝线绣成一朵梅花补上的细节，确实也勾起了他对过去情景的咀嚼和回味，显示了他的眷恋之情。但应看到，周朴园对侍萍的“怀念”，尽管包含着某种眷恋之情，但有一个大前提不容忽视，即：一切都不能危及他的名誉。他不会因为一个女人而毁掉他的好名声。因此，当他意识到侍萍的来临将会给他带来严重的后果时，他对侍萍的眷恋之情便消失了，先是对他严厉的责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”继而又施展利诱的一手，说：“好！痛痛快快地，你现在要多少钱吧！”可见周朴园丰富的性格内涵。
繁漪，是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。当然，她对旧制度的反抗是用一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。这是繁漪无法摆脱的弱点。正像作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。作者用力刻画了这个人物的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。悲剧的意义于是就更加深刻和突出。繁漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。剧中繁漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
梅侍萍， 她不是曹禺最钟爱的人物，不具有最“雷雨”的性格，所能唤起的阅读共鸣也不会是最“雷雨”的。然而，侍萍的沉默却让我们不敢同样沉默地漠视命运。意义恰好相反，侍萍的人生经历最沉重地敲击着《雷雨》的悲剧丧钟：将最有价值的东西撕碎了给人看。
侍萍作为一个旧时代的下层妇女，她的人生已被分成两部分：一半属于丈夫；一半属于儿女。她希冀在默默无私地为他人奉献中得到对方的关爱与理解，从而确证自己存在的价值。然而侍萍命运的悲剧性却让这汪纯净的生命之泉慢慢干涸，直至枯竭。
三、戏剧的语言艺术
一场戏要在几小时内体现人物终生的性格核心，因而要求其语言必须高度个性化。《雷雨》中每个人物的语言都极其符合自己的身份、地位、教养和性格。例如：
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍：不是我要来的。
周朴园：谁指使你来的？
鲁侍萍：（悲愤）命，不公平的命指使我来的！
刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰得了。在这里，语言是灵魂的直裸。
《雷雨》中人物语言话中有话，弦外有音，潜台词极其丰富。好的戏剧语言总是富于含蓄，耐人寻味，人们剥去那表层的意思而感受到话语中所蕴藉的情绪波动、内心的隐秘和意志的冲突。繁漪和周萍在周冲面前的一席话便是这样。周萍意欲去矿上，说：“像是在家里住得太久了，烦得很”。繁漪心中清楚，就单刀直入说：“我怕你是胆小吧？这屋里曾经闹过鬼，你忘了。”意在提醒他与她曾经海誓山盟，可现在你害怕了，害怕你的父亲，想撇下我一走了之。在此，周萍是装聋作哑，搪塞情人的紧逼，而繁漪却不顾儿子在场，以话中有话揭穿周萍，使得对话充满内在的冲击力。
《雷雨》这部戏剧不仅从人物性格的刻画，而且从情节的波澜起伏、主题内涵的表达上，都描写得十分成功。其内容的博大深厚与艺术的圆满精致，都足以使它列上乘之作，垂于青史。
（编辑：龙贤东）