这已经不是电影 这就是生活

　　《地久天长》导演王小帅和主演王景春、咏梅在柏林电影节颁奖现场
　　我从《闯入者》之后就开始筹备《地久天长》了。2015年有一个很重要的变化就是开放二胎了，这和我一直构思的剧情很贴切，所以我就开始创作《地久天长》。2015年要找到废砖房不容易，要把它先恢复出来再说，这是一个慢慢建立信心的过程。
　　做这样一个有很大时间跨度的影片，我希望引起中国老百姓的共鸣。我对电影节和市场都没有过多考虑，因为还不知道能呈现出什么样的品质。但我们努力要做好。搭建场景和细节花了很多精力，这已经不是一个电影，这就是生活，我们带过来的是扑面而来的生活。这个生活是我们中国观众第一时间都能接受的，比如场景的转变并没有提示，观众就能感受到这个气息。
　　《地久天长》从时间上跨度三十年的体量，从一个人的二十几岁到将近六十岁，空间跨度从中国的北方到南方，上千公里的跨度，用线性来讲的话，可能三五个小时也讲不完。相反，我想一个人的一生可能在时间线上都已经写好了，我们只需要从更高的角度把它在这个时间线上发生的一切，拿过来呈现出来就行了。所以我打破时间线，把他们几十年的遭遇当成他们一生的一个缩影来写，时间的跳跃，或者非线性的讲述是有利于这个叙述的。一切都是为了电影和所叙述的事情、情感去考虑。

人只有一生 只能活一次

　　《地久天长》侧重于展现三十年中国社会变更中家庭以及情感关系的变迁。时间洪流下，一切都在改变，但善良和希望一直都在。我希望本片故事中的家庭成为中国社会在过去三十年中的一个缩影。
　　视角的变化实际上也是对这个题材审视的变化，我之前的三个电影是我的个人经验，所以有更多的个人视角，而《地久天长》是更广阔的视角，而非我自己的经验。这样一种命运的、家庭的转变和社会的起伏，是千千万万家庭中都存在的，有更广阔的共性和共情。
　　这其中的主人公，耀军、丽云夫妇就经历了个人的打击，孩子的失去、下岗，而后慢慢远离主流，变成了一个边缘化的群体，代表了很大一部分工人群体。另外一对到南方去再回来的夫妇也是很有代表性的人物，当时一部分国企工人下岗或者丢了铁饭碗后，早早下海主动投身到社会的变迁和浪潮里面，离开体制。而像英明和海燕，他们就是纯体制里的人，随着体制的变化而变化。所以三对夫妇代表的是不一样的人群。
　　耀军和丽云因为失去了自己的亲生孩子，生活产生了巨变。他们离开了家乡，但是因为中国传统的思想和观念，他们非常渴望家庭的完整性，所以很自然地希望收养一个孩子，虽然不是血亲关系，但是希望组成一个他们认为的完整的家庭，努力跟命运抗争，希望好好生活下去，这都是中国人顽强和善良一面的体现。
　　我常常想，面对湍急的社会变革大潮，当悲剧降临到像本片主人公丽云和耀军这样善良的普通人身上时，他们该如何应对自己的生活呢？人只有一生，你只能活一次，而一次伤痛可能就会影响你一生。对于我们这部电影中的人物来说，他们几乎用掉了一生的时间去告别早逝的儿子，告别他们逝去的青春，而对于将来，我相信希望还在。

遭遇多大挫折 都坚韧活下去

　　片中人物面对命运是一种隐忍宽容的态度，这种善良的美德从何而来？
　　可能跟自身成长的环境是息息相關的，我碰到的长辈们，那些叔叔阿姨，他们都是很慈悲的，都对你很好，所以你会在这样的环境里受到熏陶。甚至你看到他们遭遇了很多不幸，但依然还不能在孩子面前表现出来，这些东西都是我能感受到的一种宽容和善良慈悲。

我常常想，面对湍急的社会变革大潮，当悲剧降临到像本片主人公丽云和耀军这样善良的普通人身上时，他们该如何应对自己的生活呢？人只有一生，你只能活一次，而一次伤痛可能就会影响你一生。对于我们这部电影中的人物来说，他们几乎用掉了一生的时间去告别早逝的儿子，告别他们逝去的青春，而对于将来，我相信希望还在。

　　一个人不管遇到多大的挫折，他们还能够活下来，还能够坚忍，还得宽容对方，这是很了不起的，这是我的理想。所以我想把这样的福报放在电影里，让这样的福报扩散出去——要宽容善良，不要勾心斗角的诋毁。当然，如果你不幸地接触到一个都是坏人的环境，会有不—样的人生轨迹。我觉得我很幸运。
　　对于影片的结尾或者说停止，是人们把它当成一个有结构性的电影来看待，但我觉得，这其实不是一部电影，这是生活。
　　看的时候其实是在体会生活扑面而来的细节和味道，成为生活里流淌的东西，而生活在里面的人还活着。像电影里的刘耀军和丽云他们还活着，他们还得继续寻找他们活下去的动机和快乐——等到孩子再回来的时候，随着孩子长大，从十几岁长到二十几岁，重新回看自己的人生，重新想自己的养父养母，想法会跟叛逆期不一样，人会改变，到那时他们就变成一个非血缘关系组成的、大家认为的、完美的家庭，但这个完美的家庭其实是令人心酸的，这其实是一个带有心酸的大团圆，不是真正的好莱坞式的大团圆，是对生活发出探究和疑问，是微笑着流泪的大团圆。

把过去梳理好 别忙着往前跑

　　在中国电影的环境里，去制作这样的电影需要耗费的财力要大于国外。因为城市变化太快了，什么都被摧毁了，要恢复过去的场景是很困难的。能够把这部《地久天长》做完，其实已经很精疲力尽。这样的大格局、这样的跨度、这样的构想再做三部，真的要中国的市场环境或者投资环境，大家乐意去支持和做这样的事情，做一些扎扎实实的东西，才有可能。我不能够说我会不会食言做完“家园三部曲”。
　　中国现在的发展很快，像猛兽一样往前冲。需要停下来，把过去梳理好。我觉得要把这些记录下来，所以得做这样的电影。活过了不能像囫囵吞枣一样就过去了，多可借。
　　我每次做的其实都是当下性的，但是因为你们年轻，会觉得王小帅的电影好像拍的是过去。当然除了像《青红》《我11》这样，是带有一定的小小的历史的距离，但实际上对我来说那根本不是距离，只不过因为你们年轻就觉得是距离。你比如说真的是找到一个老者去说民国的时候，对他来说是前半生，我们老觉得好久，所以说我们要用更宽的历史眼光来看待这些。
　　《冬春的日子》你们觉得是不是很老，但是并没有回到过去，这个片子有时间的连续性，它最后的结束是在当下。我是觉得过去的这番东西越来越重要，中国现在的发展真的太“可怕”了，有的时候通过电影也好，哪怕通过一些人呼吁也好，真的多停下来，把过去先梳理好，别忙着往前跑。


　　《地久天长》剧照