【摘 要】
：
《非遗说》是山东首档非遗类文化节目,以山东丰富的非遗资源为题材,在节目形式上大胆创新,将非遗与纪录片、访谈、演播室表演等元素结合起来,集趣味性、议论性、现场性于一身,唤醒观众对非遗的情感共鸣.文章从节目定位、价值内涵、叙事方式、节目风格、传播模式等方面,探寻《非遗说》的策划创意和创新制作,寻找增强非遗类文化节目社会影响力的途径,从而提高其传播效果和收视率.
论文部分内容阅读
《非遗说》是山东首档非遗类文化节目,以山东丰富的非遗资源为题材,在节目形式上大胆创新,将非遗与纪录片、访谈、演播室表演等元素结合起来,集趣味性、议论性、现场性于一身,唤醒观众对非遗的情感共鸣.文章从节目定位、价值内涵、叙事方式、节目风格、传播模式等方面,探寻《非遗说》的策划创意和创新制作,寻找增强非遗类文化节目社会影响力的途径,从而提高其传播效果和收视率.
其他文献
随着互联网时代的到来,网络已经走进了千家万户的大门,融媒体也在茁壮成长,同时出现了一些言简意深、风趣横生的新词.这些网络用语可以更加生动形象地传递信息,一些网络用语也逐渐融入到了生活当中被传统媒体和新媒体所接受.新闻中需要更加新颖的传播方式,以满足互联网时代大众的需求.
伴随互联网技术的快速发展,凭借较低的门槛、开放的内容和智能算法,视频平台逐渐成为集内容分享、社交沟通、应用服务为一体的综合性平台,成为重要传播方式.文章通过对CGTN在YouTube平台内容生产进行分析,从CGTN的议程设置及传播效果等方面分析当前中国外宣旗舰媒体在讲好中国故事方面的探索与成果,并基于此就如何提升视频平台国际传播能力进行探讨.
晚上，我和妈妈一起去家附近的郁孤台景区“走月亮”——也就是邊散步，边赏月。 来到郁孤台景区时，月亮已经升得很高了。它是那样明亮，明亮得仿佛天上挂着聚光灯。月光照亮了景区那高大的军门楼，照亮了长长的老城墙，也照亮了城墙边那茂盛的草坪…… 军门楼就建在郁孤台旁。站在楼下往上望，高大雄伟的军门楼犹如一顶威严的官帽。那两头向上翘起的正脊，是它的帽顶；那瑞兽装饰的垂脊，是它的帽檐；那向上翘起的四个屋角，
城市形象是一个城市软实力的重要体现.当下,在电影中植入城市形象是宣传城市、提升城市知名度及美誉度的重要方式之一.电影可以通过借助符号、场景、地域文化等途径完成城市形象在受众心中的塑造,使其更易被受众感知.同时,电影也可以通过凸显城市定位、展现城市风貌、反映城市文化等方式传播城市形象.
从前有一座梦幻岛,岛上有两个镇——非常喜欢夸人的夸夸镇和特别喜欢损人的损损镇.夸夸镇的居民见面就互相夸赞,每个人的脸上都挂满笑容;损损镇的居民一碰头就是谩骂、贬损,个个脸上都写满怒气.
文章主要以电视品牌为研究对象,针对当下电视节目内容良莠不齐、品类繁杂的局面,如何避免电视节目同质化现象,电视品牌创新停滞不前做出一定的表述理论研究.创新是动力,电视品牌同样也需要创新.在当下的媒体环境中,电视行业迫切需要做出自己的改变,既需要坚持自己一脉相承的理念传承,也需要不断革新媒体的战略眼光和发展前景.电视媒体因其巨大的影响力,同样应该承担媒体应承担的责任,用品牌影响力做青年文化引领者.
短视频的出现和应用打破了非物质文化遗产原有的传播格局,为非遗的传承与传播增添了新的力量.相较于传统媒体,以短视频为主导的非遗传播有利于打破非遗传承和传播的地域性限制、降低非遗传播成本、为传承人提供全新的营收模式.但是,非遗短视频的传播特点与非遗文化本质存在着内生性矛盾,其存在传播主体单一、传播内容浅表化、表现形式同质化等问题.基于湘西州非遗短视频在传播中遇到的问题以及遵循非遗活态传承保护原则,需要通过挖掘非遗传播资源、建立多层次传播体系、丰富短视频内容、整合短视频资源等措施促进湘西州非遗活态传承与传播.
在广播文化访谈节目中,主持人扮演着主导者的角色.主持人自身有着较高的素质修养,现场应对能力较强,可以较好激发观众的情绪,确保和他们高效交流,访谈过程中做到“有所得”“有所思”.对于成功的访谈节目来说,这些都是非常关键的因素.
《大地颂歌》将湖南脱贫攻坚道路上的真实人物和典型事例进行了艺术创作,以湖南“十八洞村”为聚焦点,以小见大、从点到面,呈现了一幅中国“精准扶贫”的宏伟画卷.该剧由“湖南广电”和“湖南演艺”联合创作,作为一部弘扬主旋律、讴歌新时代的红色作品,在内容上制作精良、博采众长,在形式上融合创新,体现了时代智慧与艺术智慧,有着崇高的思想价值、丰富的艺术价值和深刻的美学价值,深入媒体融合的同时,展示了一部新时代的奋斗史诗.
我家有个“军事迷”,他就是我弟弟.弟弟绝对是个不折不扣的军事迷,在他房间里的床上、书柜上、书桌上都能找到有关军事的书,比如《武器百科》《二战全史》《特种兵学校》等,他一有时间就会拿起来看.他还有不少玩具武器,经常拿着和我一起“开战”.