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摘要：人物是作为小说的灵魂存在的，没有出色的人物性格塑造，小说不可能产生如此轰动效果的。白流苏、范柳原的性格特征影响着故事的发展脉络，没有他们，也就没有《倾城之恋》。
关键词：《倾城之恋》；白流苏；性格特点
一、传统的白流苏
白流苏出生在残败腐化的白公馆，“上海未了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里忽忽悠悠过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。”这里就是白流苏生活的环境，传统而闭塞，安静而单调。或许就是这样的生存环境，使得范柳原在白流苏身上看到了他渴慕已久的真正的中国女性的特征，范柳原曾经对流苏说过：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。难得碰见一个像你这样真正的中国女人。”白流苏有着一张传统中国女人所独具的小巧精致，“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像瓷，現在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”这是流苏在镜中观察到的自己，虽然已是二十八的年纪，可是岁月的沉淀使得流苏具有了一种别样的韵味。“然而她不由得想到了她自己的月光中脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫，她缓缓垂下头去。”正如徐志摩笔下的‘最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞’，以及中国古典诗词中的‘低头弄莲子’一般，含蓄隽永，令人回味比起‘倚门回首，却把青梅嗅’的娇羞却更有一番意境，更摄人心魄”[2]。白流苏正是以这不经意的妩媚和优雅的姿态抓获了范公子那颗漂泊的心。
二、反传统的白流苏
然而，流苏又不是传统的，甚至是反传统的。
首先，她的与众不同就表现在她七八年前的离婚。流苏的前夫是个纨绔子弟，不学无术，吃喝嫖赌一样不落，还有严重的暴力倾向，流苏痛下决心，毅然决然离了婚。这在那个男性主宰一切的社会里，女性的主动要求离婚几乎是有悖伦常，这在她前夫死后托人来传口信，希望流苏去奔丧，流苏拒绝后她的三哥讲的话可以看出来，“你别动不动就拿法律来吓人，法律呀，今天改，明天改，我这天理人情，三纲五常，可是改不了！你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，落叶归根——” 流苏家里人讲得义正言辞，仿佛流苏如果不去守活寡就是天理不容犯了大忌。当然，流苏是坚决拒绝的，“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿。”即使是面对家里所有人的劝说，流苏也没有一丝动摇，相反的，她从家里人的威逼利诱中，感觉到“凄凄凉凉”，“这屋子里可住不得了！……住不得了！”对镜自望，“阳台上，四爷又拉起胡琴来了，依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。她对着镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲。她向左走了几步，又向右走了几步，她走一步路都仿佛是合着失了传的古代音乐的节拍。她忽然笑了——阴阴的，不怀好意的一笑，那音乐便戛然而止。外面的胡琴 继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相干了。”流苏从这一变故中，终于决定不再懦弱地苟且偷生，她要为自己再努力一回。
其次，流苏特殊之处表现在她反应敏捷、才思过人。流苏三哥向她分析替前夫奔丧的种种好处之后，她冷冷地嘲笑道：“三哥替我想得真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这七八年。依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成？我们可不能拿着法律闹着玩哪！”她及时的从三哥的话里感觉出他的虚伪和势利，并给与恰如其分的嘲讽。白流苏跟随徐先生徐太太来到香港，当天晚上的接风地点设在香港饭店，范、白二人跳舞时的对话，足见流苏的敏捷，“流苏笑道：‘我问你，你为什么不愿意我上跳舞场去？’柳原道：‘一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变为好女人。我可不像那么没事找事做。我认为好女人还是老实些的好。’流苏瞟了他一眼道：‘你以为你跟别人不同么？我看你也是一样的自私。’柳原笑道：‘怎样自私？’流苏心里想：你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。
最后，流苏的反传统表现在她对目标的执著和在追求过程中的进退有度。流苏是一个颇有心计，很会利用他人心理来达到自己目的的女子，这就与中国传统意识里对于女人贤良淑德的要求相违背。流苏离婚回到娘家，哥哥嫂嫂败光她的钱财后，极尽奚落和排斥之能事，更希望流苏能替前夫奔丧，守活寡。流苏自知在白公馆已经呆不下去，这时范柳原出现了。范原本是徐太太介绍给流苏的妹妹宝络的，却没想到在相亲过程中，范柳原对白流苏产生了极大的兴趣，邀请她跳了一次又一次的舞。流苏仅剩的就是一点没有消耗完全的青春，她想摆脱白公馆，就必须找到一个稳定的经济保障，范柳原无疑是一个极合适的人选她要为自己的幸福在拼搏一回，“流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的，她决定用她的前途下注。如果她输了，她声名扫地，没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这口气。”流苏答应随徐太太来到香港，与范柳原开始了“一种顶文雅的高级调情”[3]。“张爱玲笔下的女性人物，特别是女主人公，除了《金锁记》里的曹七巧之外，大多是旧式家庭中的淑女，而且，她们大多以结婚作为自己的终身职业，所以，被称为‘女结婚员’”[4]。而白流苏正是张爱玲笔下众多“女结婚员”中最具代表性的一员。白流苏与范柳原从一开始交往就开始互相较劲，双方你来我往，攻杀战守，逗引埋伏。范柳原知道白流苏要什么，但他固执地不愿承认。“白流苏不知道范柳原要什么，但她知道自己要什么”[5]。流苏从一开始就知道自己要从柳原那里得到婚约，她需要长期的经济安全，她一直朝着这个目标努力。“她不过是一个自私的女人”，张爱玲自己现身对其做出评价，但张爱玲的这种“自私”，又似乎是情有可原的——一一方面，白流苏没有退路，她是小本下大注，输了就会血本无归，在与范柳原的交往中，她的最后的妥协与屈服是必然的，只是时间早晚的问题，所以，流苏的自私既是自我保护的必要措施，也是她在这场斗智斗勇的情感游戏中讨价还价的手段。
【参考文献】
[1]张爱玲.关于《倾城之恋》的老实话[N].海报，1944-12-9
[2]胡梅.《倾城之恋》中的白流苏形象分析[J].文学教育，2010（06）
[3]张翠萍.《倾城之恋》的女性视角[J].时代文学，2006（06）
[4]李平.“倾城之恋”与“倾情之恋”——重读张爱玲的《倾城之恋》及傅雷的相关评论[J].福建广播电视大学学报，2010（01）
[5]闫兰娜.尘世中飞扬的浮沫——张爱玲《倾城之恋》解读[J].现代文学，2009（09）
作者简介：陈文君（1991年10月_）女，内蒙古赤峰人，长江大学文学院2011级汉语言文学本科生。
关键词：《倾城之恋》；白流苏；性格特点
一、传统的白流苏
白流苏出生在残败腐化的白公馆，“上海未了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里忽忽悠悠过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊。”这里就是白流苏生活的环境，传统而闭塞，安静而单调。或许就是这样的生存环境，使得范柳原在白流苏身上看到了他渴慕已久的真正的中国女性的特征，范柳原曾经对流苏说过：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。难得碰见一个像你这样真正的中国女人。”白流苏有着一张传统中国女人所独具的小巧精致，“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的脸，从前是白得像瓷，現在由瓷变为玉——半透明的轻青的玉。上颔起初是圆的，近年来渐渐的尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。脸庞原是相当的窄，可是眉心很宽。一双娇滴滴，滴滴娇的清水眼。”这是流苏在镜中观察到的自己，虽然已是二十八的年纪，可是岁月的沉淀使得流苏具有了一种别样的韵味。“然而她不由得想到了她自己的月光中脸，那娇脆的轮廓，眉与眼，美得不近情理，美得渺茫，她缓缓垂下头去。”正如徐志摩笔下的‘最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞’，以及中国古典诗词中的‘低头弄莲子’一般，含蓄隽永，令人回味比起‘倚门回首，却把青梅嗅’的娇羞却更有一番意境，更摄人心魄”[2]。白流苏正是以这不经意的妩媚和优雅的姿态抓获了范公子那颗漂泊的心。
二、反传统的白流苏
然而，流苏又不是传统的，甚至是反传统的。
首先，她的与众不同就表现在她七八年前的离婚。流苏的前夫是个纨绔子弟，不学无术，吃喝嫖赌一样不落，还有严重的暴力倾向，流苏痛下决心，毅然决然离了婚。这在那个男性主宰一切的社会里，女性的主动要求离婚几乎是有悖伦常，这在她前夫死后托人来传口信，希望流苏去奔丧，流苏拒绝后她的三哥讲的话可以看出来，“你别动不动就拿法律来吓人，法律呀，今天改，明天改，我这天理人情，三纲五常，可是改不了！你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，落叶归根——” 流苏家里人讲得义正言辞，仿佛流苏如果不去守活寡就是天理不容犯了大忌。当然，流苏是坚决拒绝的，“离过婚了，又去做他的寡妇，让人家笑掉了牙齿。”即使是面对家里所有人的劝说，流苏也没有一丝动摇，相反的，她从家里人的威逼利诱中，感觉到“凄凄凉凉”，“这屋子里可住不得了！……住不得了！”对镜自望，“阳台上，四爷又拉起胡琴来了，依着那抑扬顿挫的调子，流苏不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势。她对着镜子这一表演，那胡琴听上去便不是胡琴，而是笙箫琴瑟奏着幽沉的庙堂舞曲。她向左走了几步，又向右走了几步，她走一步路都仿佛是合着失了传的古代音乐的节拍。她忽然笑了——阴阴的，不怀好意的一笑，那音乐便戛然而止。外面的胡琴 继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相干了。”流苏从这一变故中，终于决定不再懦弱地苟且偷生，她要为自己再努力一回。
其次，流苏特殊之处表现在她反应敏捷、才思过人。流苏三哥向她分析替前夫奔丧的种种好处之后，她冷冷地嘲笑道：“三哥替我想得真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这七八年。依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成？我们可不能拿着法律闹着玩哪！”她及时的从三哥的话里感觉出他的虚伪和势利，并给与恰如其分的嘲讽。白流苏跟随徐先生徐太太来到香港，当天晚上的接风地点设在香港饭店，范、白二人跳舞时的对话，足见流苏的敏捷，“流苏笑道：‘我问你，你为什么不愿意我上跳舞场去？’柳原道：‘一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变为好女人。我可不像那么没事找事做。我认为好女人还是老实些的好。’流苏瞟了他一眼道：‘你以为你跟别人不同么？我看你也是一样的自私。’柳原笑道：‘怎样自私？’流苏心里想：你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。
最后，流苏的反传统表现在她对目标的执著和在追求过程中的进退有度。流苏是一个颇有心计，很会利用他人心理来达到自己目的的女子，这就与中国传统意识里对于女人贤良淑德的要求相违背。流苏离婚回到娘家，哥哥嫂嫂败光她的钱财后，极尽奚落和排斥之能事，更希望流苏能替前夫奔丧，守活寡。流苏自知在白公馆已经呆不下去，这时范柳原出现了。范原本是徐太太介绍给流苏的妹妹宝络的，却没想到在相亲过程中，范柳原对白流苏产生了极大的兴趣，邀请她跳了一次又一次的舞。流苏仅剩的就是一点没有消耗完全的青春，她想摆脱白公馆，就必须找到一个稳定的经济保障，范柳原无疑是一个极合适的人选她要为自己的幸福在拼搏一回，“流苏的手没有沾过骨牌和骰子，然而她也是喜欢赌的，她决定用她的前途下注。如果她输了，她声名扫地，没有资格做五个孩子的后母。如果赌赢了她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这口气。”流苏答应随徐太太来到香港，与范柳原开始了“一种顶文雅的高级调情”[3]。“张爱玲笔下的女性人物，特别是女主人公，除了《金锁记》里的曹七巧之外，大多是旧式家庭中的淑女，而且，她们大多以结婚作为自己的终身职业，所以，被称为‘女结婚员’”[4]。而白流苏正是张爱玲笔下众多“女结婚员”中最具代表性的一员。白流苏与范柳原从一开始交往就开始互相较劲，双方你来我往，攻杀战守，逗引埋伏。范柳原知道白流苏要什么，但他固执地不愿承认。“白流苏不知道范柳原要什么，但她知道自己要什么”[5]。流苏从一开始就知道自己要从柳原那里得到婚约，她需要长期的经济安全，她一直朝着这个目标努力。“她不过是一个自私的女人”，张爱玲自己现身对其做出评价，但张爱玲的这种“自私”，又似乎是情有可原的——一一方面，白流苏没有退路，她是小本下大注，输了就会血本无归，在与范柳原的交往中，她的最后的妥协与屈服是必然的，只是时间早晚的问题，所以，流苏的自私既是自我保护的必要措施，也是她在这场斗智斗勇的情感游戏中讨价还价的手段。
【参考文献】
[1]张爱玲.关于《倾城之恋》的老实话[N].海报，1944-12-9
[2]胡梅.《倾城之恋》中的白流苏形象分析[J].文学教育，2010（06）
[3]张翠萍.《倾城之恋》的女性视角[J].时代文学，2006（06）
[4]李平.“倾城之恋”与“倾情之恋”——重读张爱玲的《倾城之恋》及傅雷的相关评论[J].福建广播电视大学学报，2010（01）
[5]闫兰娜.尘世中飞扬的浮沫——张爱玲《倾城之恋》解读[J].现代文学，2009（09）
作者简介：陈文君（1991年10月_）女，内蒙古赤峰人，长江大学文学院2011级汉语言文学本科生。