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好的小说善于留白，善于实处落笔虚处见意，可谓“不着一字，尽得风流”。《林教头风雪山神庙》一文里，这样的“不写”之写很多，也很有意味。
“不写”之一：林冲的一语不发
草料场交接工作时，林冲和老军有一番对话，原文是这样写的：
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。林冲和差拨两个在路上，又没买酒吃处，早来到草料场外。看时，一周遭有些黄土墙，两扇大门。推开看里面时，七八间草房做着仓廒，四下里都是马草堆，中间两座草厅。到那厅里，只见那老军在里面向火。差拨说道：“管营差这个林冲来，替你回天王堂看守。你可即便交割。”老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓廒内自有官司封记。这几堆草，一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草厅上。老军收拾行李，临了说道：“火盆、锅子、碗、碟，都借与你。”林冲道：“天王堂内，我也有在那里，你要便拿了去。”老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买酒吃时，只出草场投东大路去，三二里便有市井。”老军自和差拨回营里来。
这段文字写草料场的环境、布局以及差拨和老军的安排、交代，非常详尽，而林冲只有短短一句话，主要是在听、在看、在想，服从安排，不多言语。草料场周遭是黄土墙，入口两扇大门，内里七八间草房，四下里皆草堆，中间两间草厅，又适逢大雪纷飞、天地茫茫，可谓萧条凄凉、破烂寒碜，大英雄林冲几乎一语不发，看在眼里。面对老军借给他的“火盆、锅子、碗、碟”，破破烂烂，坛坛罐罐，所有的家当极端简陋，他不置可否。换作一般人，早就怨天尤人，愤愤不平，甚至会火冒三丈。作者这样写是有其考虑的：一个字也不写，刚好暗示林冲逆来顺受、随遇而安的隐忍性格，可谓“此时无声胜有声”。要是作者写了林冲的反应，比如发几句牢骚，或者做出几个激烈的动作，扮出一副惊诧的表情，反而显得林冲激动、粗鲁、莽撞，有违其隐忍静默、得过且过的性格。
“不写”之二：消失的钥匙
小说高潮部分，林冲手刃三个恶人之后，提着花枪，投东而去。这个情节里面，林冲扔下了被子、葫芦、解腕尖刀，带走了花枪、毡笠子，独有一件东西不见了，或者说作者故意不写了，那是什么呢？就是那草料场的钥匙。钥匙在前面的故事情节里多次出现。
（1）老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓廒内自有官司封记。这几堆草，一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草厅上。
（2）便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽上;出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了;带了钥匙，信步投东。
（3）把被卷了，花枪挑着酒葫芦，依旧把门拽上，锁了，望那廟里来。
以上三个句段四次写到钥匙。第一次是老军拿着钥匙给林冲清点仓库草堆数量，说明老军工作细致、认真负责，也说明这把钥匙重要，这份工作重要，林冲不可以马虎大意。第二、三次写林冲出门买酒，两次带了钥匙，一定关好门才离开，说明林冲做事沉稳细心、谨小慎微。第四次写林冲买酒回来，发现草厅倒了，离开的时候依旧将门拽上锁了，可见其做事严谨细致，以至到了如履薄冰、战战兢兢的程度。四次写钥匙，说明钥匙重要，也说明林冲做事踏实、细心、沉稳，更重要的是，钥匙对林冲来说意味着一扇门，一份职业，一处归宿，一个暂时可以安身立命的地方。天地之大，风雪茫茫，还有一扇门等着林冲啊，他的生活还有希望，还有奔头，他对此比较满足。可是到了小说的结尾，草料场烧了，林冲又杀了三个恶人，本身还是罪囚，可谓罪上加罪，何处是归宿，哪里可以安身？风雪呼啸，英雄无路，世界上所有的大门都对林冲关上了，钥匙对他来讲还有什么意义呢？钥匙不见了，暗示林冲前路茫茫、无处安身。
“不写”之三：藏在风雪后的人
小说描写风雪，也特别有韵味。林冲前往草料场交接工作，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。联系林冲的处境来看，风雪弥漫其实暗示了林冲前途未卜、处境险恶，风雪严寒在明处，人物境遇在暗处。林冲出门买酒时，“那雪正下得紧”，买酒回来时，“看那雪，到晚越下得紧了”。天越来越晚，越来越黯淡，雪下得越来越紧，两次突出一个“紧”字，金圣叹盛赞其“神妙”，鲁迅对此也推崇备至。神在何处？妙在何处？表面上写雪大、雪猛、雪冷，实际上是在暗示或者烘托人物命运——林冲的处境越来越危险，越来越严峻，而他毫无所知。于读者而言，读一天风雪，读一段即将来临的阴谋诡计，会越来越紧张，越来越压抑，恨不得跳将出来，大吼一声，告诉林冲真相。这些描写，只写风雪，不写人物，将人物藏在风雪之后，读者浸润其中，自然感觉到“山雨欲来风满楼”的严峻形势。
总之，作家构思小说之时，该写什么不该写什么，写实还是写虚，写多还是写少，浓墨重彩还是轻笔淡描，一定是依据人物塑造、主旨展现等方面的需要来选择的。很多内容作者刻意不写，巧用各种方式暗示，让读者生发联想，就境分析，达到以无胜有、以少胜多的艺术效果，这正是作者的匠心高明之所在，也是作者对读者信任与尊重的一种表现。我们读小说，不可忽略诸多重要的“不写”之写。
“不写”之一：林冲的一语不发
草料场交接工作时，林冲和老军有一番对话，原文是这样写的：
正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。林冲和差拨两个在路上，又没买酒吃处，早来到草料场外。看时，一周遭有些黄土墙，两扇大门。推开看里面时，七八间草房做着仓廒，四下里都是马草堆，中间两座草厅。到那厅里，只见那老军在里面向火。差拨说道：“管营差这个林冲来，替你回天王堂看守。你可即便交割。”老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓廒内自有官司封记。这几堆草，一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草厅上。老军收拾行李，临了说道：“火盆、锅子、碗、碟，都借与你。”林冲道：“天王堂内，我也有在那里，你要便拿了去。”老军指壁上挂一个大葫芦，说道：“你若买酒吃时，只出草场投东大路去，三二里便有市井。”老军自和差拨回营里来。
这段文字写草料场的环境、布局以及差拨和老军的安排、交代，非常详尽，而林冲只有短短一句话，主要是在听、在看、在想，服从安排，不多言语。草料场周遭是黄土墙，入口两扇大门，内里七八间草房，四下里皆草堆，中间两间草厅，又适逢大雪纷飞、天地茫茫，可谓萧条凄凉、破烂寒碜，大英雄林冲几乎一语不发，看在眼里。面对老军借给他的“火盆、锅子、碗、碟”，破破烂烂，坛坛罐罐，所有的家当极端简陋，他不置可否。换作一般人，早就怨天尤人，愤愤不平，甚至会火冒三丈。作者这样写是有其考虑的：一个字也不写，刚好暗示林冲逆来顺受、随遇而安的隐忍性格，可谓“此时无声胜有声”。要是作者写了林冲的反应，比如发几句牢骚，或者做出几个激烈的动作，扮出一副惊诧的表情，反而显得林冲激动、粗鲁、莽撞，有违其隐忍静默、得过且过的性格。
“不写”之二：消失的钥匙
小说高潮部分，林冲手刃三个恶人之后，提着花枪，投东而去。这个情节里面，林冲扔下了被子、葫芦、解腕尖刀，带走了花枪、毡笠子，独有一件东西不见了，或者说作者故意不写了，那是什么呢？就是那草料场的钥匙。钥匙在前面的故事情节里多次出现。
（1）老军拿了钥匙，引着林冲，分付道：“仓廒内自有官司封记。这几堆草，一堆堆都有数目。”老军都点见了堆数，又引林冲到草厅上。
（2）便去包裹里取些碎银子，把花枪挑了酒葫芦，将火炭盖了，取毡笠子戴上，拿了钥匙，出来，把草厅门拽上;出到大门首，把两扇草场门反拽上锁了;带了钥匙，信步投东。
（3）把被卷了，花枪挑着酒葫芦，依旧把门拽上，锁了，望那廟里来。
以上三个句段四次写到钥匙。第一次是老军拿着钥匙给林冲清点仓库草堆数量，说明老军工作细致、认真负责，也说明这把钥匙重要，这份工作重要，林冲不可以马虎大意。第二、三次写林冲出门买酒，两次带了钥匙，一定关好门才离开，说明林冲做事沉稳细心、谨小慎微。第四次写林冲买酒回来，发现草厅倒了，离开的时候依旧将门拽上锁了，可见其做事严谨细致，以至到了如履薄冰、战战兢兢的程度。四次写钥匙，说明钥匙重要，也说明林冲做事踏实、细心、沉稳，更重要的是，钥匙对林冲来说意味着一扇门，一份职业，一处归宿，一个暂时可以安身立命的地方。天地之大，风雪茫茫，还有一扇门等着林冲啊，他的生活还有希望，还有奔头，他对此比较满足。可是到了小说的结尾，草料场烧了，林冲又杀了三个恶人，本身还是罪囚，可谓罪上加罪，何处是归宿，哪里可以安身？风雪呼啸，英雄无路，世界上所有的大门都对林冲关上了，钥匙对他来讲还有什么意义呢？钥匙不见了，暗示林冲前路茫茫、无处安身。
“不写”之三：藏在风雪后的人
小说描写风雪，也特别有韵味。林冲前往草料场交接工作，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。联系林冲的处境来看，风雪弥漫其实暗示了林冲前途未卜、处境险恶，风雪严寒在明处，人物境遇在暗处。林冲出门买酒时，“那雪正下得紧”，买酒回来时，“看那雪，到晚越下得紧了”。天越来越晚，越来越黯淡，雪下得越来越紧，两次突出一个“紧”字，金圣叹盛赞其“神妙”，鲁迅对此也推崇备至。神在何处？妙在何处？表面上写雪大、雪猛、雪冷，实际上是在暗示或者烘托人物命运——林冲的处境越来越危险，越来越严峻，而他毫无所知。于读者而言，读一天风雪，读一段即将来临的阴谋诡计，会越来越紧张，越来越压抑，恨不得跳将出来，大吼一声，告诉林冲真相。这些描写，只写风雪，不写人物，将人物藏在风雪之后，读者浸润其中，自然感觉到“山雨欲来风满楼”的严峻形势。
总之，作家构思小说之时，该写什么不该写什么，写实还是写虚，写多还是写少，浓墨重彩还是轻笔淡描，一定是依据人物塑造、主旨展现等方面的需要来选择的。很多内容作者刻意不写，巧用各种方式暗示，让读者生发联想，就境分析，达到以无胜有、以少胜多的艺术效果，这正是作者的匠心高明之所在，也是作者对读者信任与尊重的一种表现。我们读小说，不可忽略诸多重要的“不写”之写。