华灯初上的北京城，喧闹的三里屯附近，一个不起眼的三层排练场里，《只因单身在一起》剧组刚刚吃过晚饭，正三三两两地凑在一起聊天、抽烟。潘粤明独自坐在靠窗的角落，握着暖水杯，背靠一根四方柱子，安静地看着窗下灯火阑珊的三里屯南街。因为生病的缘故，潘粤明进组比其他人晚一些，直到采访时，病也还没有完全好。整个人看上去有些没精神，说话也有点有气无力。但他自己说：“快到春天了，把毒发出来挺好的。”
　　《只因单身在一起》是根据湖南卫视同名电视剧改编的舞台剧，潘粤明是男一号，搭档是戴娇倩、张予曦和来自后舍男生的黄艺馨，导演则是近年在戏剧界数一数二的青年导演黄盈。舞台剧《只因单身在一起》将把台上台下的互动推送至最极致，剧中人物遇到命运节点时，观众可通过微信投票，现场决定人物接下来的命运走向。换句话说，导演和演员都得多预备几手，谁也不知道观众会选什么。
　　这是潘粤明大学毕业后第一次演话剧，算起来也有十几年了。上学时他的专业是编导，常常去北京人艺看戏，现在聊起来，他还能清楚地数出《狗儿爷涅槃》、《蔡文姬》和《茶馆》等经典之作。开始做演员拍影视剧后，这些年不断地有话剧项目找他出演，他一直忙，但心里还是痒痒的。年初这个当口，他刚刚杀青一部戏，琢磨着年前要是再不接戏容易长膘，看了看剧本，觉得有意思，于是就来了。
　　“在舞台上感受不一样，这个交流比较直接。影视剧是镜头的艺术，是不同的处理方式，话剧就像一场期盼已久的比赛，看回放没意思，即时的趣味感更浓，看的人也是，演的人也是。”潘粤明说。
　　说起和戴娇倩、张予曦、黄艺馨等人的磨合，潘粤明用了“好得很”三个字：“我觉得不像在电影或电视剧剧组，大家带着已有的生存法则和节奏去适应。感觉像回到了学校，所有人都很认真地排练，没有其他想法。”
　　于是，他用“其乐融融”来形容排练场里的生活，全剧组凑在一起创作，让他完全无心他用。“拍影视剧的时候，闲得上个网，一上午就过去了。可我现在连个电话都没看半天就过去了。排戏也不觉得累，脑子一直在转，过的很快。套话就是比较充实，实际上内容塞的还是可以，挺有效率。”


　　 A=潘粵明Q=《北京青年》周刊
　　Q：听说《只因单身在一起》里你演的是个loser、屌丝？
　　A：导演说是类似于loser，但我觉得这个是对人物定位的符号。这部话剧是用这种方式成全人们现实中实现不了的愿望。这个人与世无争，不愿妥协，仍然达到了期盼已久的目标。我觉得他不是一个失败者，是一个成功者，是一直在奋斗当中的年轻人梦想成为的幸运的小人物。
　　现实人生也充满戏剧性，为了达到目标，有的人要走很长一段时间。有的人刚起步就实现了理想，大家都是努力奋斗中的人，没有失败者。人生不是跑步，没有要求说100米要跑到多少，只要找到适合自己的节奏处理自己想要的东西就好。
　　Q：你的人生中有和这个人物类似的经历吗？
　　A：这个人物超级顽强，这种人需要空间，一种植物能够存活一定要有相应的环境，自闭到一定程度才能画一个中学同学十几年。他在大城市生存，把自己封闭起来。现在肯定有这样的人，但我不是。我在这个行业这么多年，该见过也都见过了。我跟他比起来，在外界看来还是相对健全一些。这个人是一个走运的loser，有执著，也有执著的运气。
　　Q：和黄盈导演是第一次合作，你们以前在完全不同的领域，形容一下这次相遇。
　　A：我们俩就像比赛中的那种遭遇战，完全不了解对方是哪个套路。缘分吧，我对他印象很好，他的整合能力很强，表现能力和欲望也很强。我自己也学编导出身，也写过不少剧本，写剧本时往往很自信，也遇到过笔头带着脑子走的时候。但没想过实际工作中如何让文字和搭起的班子互动，对我也是学习的机会。
　　他看东西准，这个就是价值所在。排练时间紧张，我进组也晚。他在我一遍或两遍走戏当中，就能发现很多问题，节省了大家的体力。使我们这条线进行得很快，对排后面的戏是一个自信的积累。
　　导演黄盈说
　　首先我觉得潘老师特别敬业。他进入人物的方法很多，这是我没想到的，剧中写到了loser比较爱吃便宜的土豆丝盖饭，这个盖饭既有米饭又有土豆，有点大饼卷馒头的意思。潘老师特意去尝试土豆丝盖饭的“屌丝生活”，看天天吃会有什么感觉。他会从人物的各个方面去接近人物，现在还坚持做这种事是特别让人感动的。
　　他进组时间很短，进入状态很快，他把对人物的理解不断用新的方式去尝试，有很棒的表演经验和直觉，我的工作就变得比较简单，帮着他看一下、筛选一下，结果会非常好。
　　很负责任地说，大家一定要走进剧场看潘老师的表演，他一定会给所有喜欢他的文艺青年以意外的惊喜。潘老师的表演在我看来有几部重要的作品，《夏日暖洋洋》、《租期》以及刚刚完成的《脱轨时代》，好像一直在演屌丝。但这次的屌丝更与众不同一点，既有《脱轨时代》的伤痕，还有青涩的一面，是大家意想不到的特别棒的潘粤明。