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一、创造性的选材
从《荷塘月色》题目来看，寓意很深，作者歌颂荷花与明月，正如古人所说，荷花与明月都是象征着圣洁，正如菊象征傲世，竹象征高节一样，用它来表示与当时的现实不妥协的意思。朱自清有着光明磊落的人格和对社会的责任感，他没有颓唐消沉，而是时时泄愤懑于诗文，虽然絮絮低吟不同于震撼人心的呐喊，可同样是战斗，同样是历史的一个回声，作者当时的心情为什么会“不宁静”呢？大家都不知道，因为这可能永远是个迷。但是，正因为这是个迷，所以，它为无数读者提供了品味、解读、思考的无限空间。这不就是作者用独特的、新鲜的、突出的材料，加以描绘阐述，给人以强烈感，从文章中体会到其中蕴藏的思想，让立场相同或接近的人产生共鸣！这就是创造性选材，这就是阅读散文名作的乐趣。
二、匠心独具的结构
一是首尾呼应、转承起合；
二是层次分明、顺序流畅。
三、立真言、写真景、抒真情
（一）以真言写真景
《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”“月色”非常不同于别的“荷塘”“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。
直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才象“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。
（二）以真言抒真情
《荷塘月色》一文能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则
真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都
可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无奈的叹息。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
四、特有的文采风格
（一）特有的语言美
一是“通感”，它是用各种艺术手段把读者的听觉、视觉、嗅觉等沟通起来，共同参与散文的艺术欣赏。
二是“比拟”。它将物拟或人，或将人拟成物，或将一物拟作另一物，它不仅使描画对象更加形象生动，而且还能起到化静为动的神奇作用。
三是重复语言。在重复中开拓出新的意义，产生回环往复的艺术效果。
（二）特有的意境美
境随意高，“境”具有多大的感染力，取决于寓于其中的“意”有多高。“一切景语皆情语”，作者无论是在写景，还是在状物，总是首先要将自己的情绪、趣味“投射”到上面去，从而把事物写真、写活、写出滋味和情韵；作者在对于生活的长期吟味、咀嚼中，随着思想认识的不断加深，其感情便也随之渐趋浓缩和深化，作者时时将自己对生活的感受，见解，透露于文字之中，既浸润着湛醇的情感，又闪烁着清澈的理智。《荷塘月色》的巨大的感染力，主要来自作者的崇高的情怀。这篇文章作者的情感基础是“这几天心中颇不宁静”，心有烦忧却并不是为了个人琐事，乃是因为“惦着江南”，惦着革命，惦着国家命運前途，注重操守的正直的知识分子形象。这种烦忧实际上是一种崇高的忧患意识，“先天下之忧而忧”，与中国传统知识分子的这种情怀，一脉相承。正是因为这种伟大情怀，才使得《荷塘月色》自成风格。
《荷塘月色》的选材新奇，结构独特，语言美和意境美，实质就是一篇好文章的内容和形式的完美结合的体现。文中在这几方面表现妙美，为我们打开了一篇有声有色的畫卷，从画卷中隐约可见地向我们走来一位志行高洁、注重操守的正直的知识分子形象。综观朱自清曲折艰辛的一生，重读这篇《荷塘月色》，给予我们的启示是深刻的，作品的社会意义也正在于此。
从《荷塘月色》题目来看，寓意很深，作者歌颂荷花与明月，正如古人所说，荷花与明月都是象征着圣洁，正如菊象征傲世，竹象征高节一样，用它来表示与当时的现实不妥协的意思。朱自清有着光明磊落的人格和对社会的责任感，他没有颓唐消沉，而是时时泄愤懑于诗文，虽然絮絮低吟不同于震撼人心的呐喊，可同样是战斗，同样是历史的一个回声，作者当时的心情为什么会“不宁静”呢？大家都不知道，因为这可能永远是个迷。但是，正因为这是个迷，所以，它为无数读者提供了品味、解读、思考的无限空间。这不就是作者用独特的、新鲜的、突出的材料，加以描绘阐述，给人以强烈感，从文章中体会到其中蕴藏的思想，让立场相同或接近的人产生共鸣！这就是创造性选材，这就是阅读散文名作的乐趣。
二、匠心独具的结构
一是首尾呼应、转承起合；
二是层次分明、顺序流畅。
三、立真言、写真景、抒真情
（一）以真言写真景
《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。但本文的“荷塘”“月色”非常不同于别的“荷塘”“月色”。这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。文章这样描写荷香：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这种断断续续，似有似无的感觉绝不会产生于书声琅琅的清晨，也不会产生于阳光刺目的中午，只能产生于“墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了”的寂静的月夜。我们再看另一个写花香的句子：“这里除了光彩，还有淡淡的清香，香气似乎也是淡紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”（《紫藤萝瀑布》）这是灿烂阳光下的花香，紫色的花儿正“在和阳光互相挑逗”着，满目耀眼的紫色刺激得作者生出“香气也是淡紫色的”这样的感觉显得十分自然。
直接描写月光的只有一句，本文多是以影写月，这也是被历代文人所称道的表现技法。“高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的倩影，却又象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵阿玲上奏着的名曲。”这里的黑影参差且斑驳，给人一种摇荡起伏的去感。为什么？就因为它是落在荷塘里。荷塘里“微风过处……叶子与花也有一丝的颤动，象闪电般，霎时传过荷塘那边去了，叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。”黑影落在这波痕上面，当然更显参差和斑驳。也正因为荷塘处于这种动态，杨柳的倩影才象“画”而不是“印”在荷叶上。也正因为有了那道凝碧的波痕，光与影才现出一条条五线谱似的曲线，让人联想到“梵阿玲上奏着的名曲”。
（二）以真言抒真情
《荷塘月色》一文能以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味；少这一字，则
真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都
可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧？也不尽然。看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无奈的叹息。同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
四、特有的文采风格
（一）特有的语言美
一是“通感”，它是用各种艺术手段把读者的听觉、视觉、嗅觉等沟通起来，共同参与散文的艺术欣赏。
二是“比拟”。它将物拟或人，或将人拟成物，或将一物拟作另一物，它不仅使描画对象更加形象生动，而且还能起到化静为动的神奇作用。
三是重复语言。在重复中开拓出新的意义，产生回环往复的艺术效果。
（二）特有的意境美
境随意高，“境”具有多大的感染力，取决于寓于其中的“意”有多高。“一切景语皆情语”，作者无论是在写景，还是在状物，总是首先要将自己的情绪、趣味“投射”到上面去，从而把事物写真、写活、写出滋味和情韵；作者在对于生活的长期吟味、咀嚼中，随着思想认识的不断加深，其感情便也随之渐趋浓缩和深化，作者时时将自己对生活的感受，见解，透露于文字之中，既浸润着湛醇的情感，又闪烁着清澈的理智。《荷塘月色》的巨大的感染力，主要来自作者的崇高的情怀。这篇文章作者的情感基础是“这几天心中颇不宁静”，心有烦忧却并不是为了个人琐事，乃是因为“惦着江南”，惦着革命，惦着国家命運前途，注重操守的正直的知识分子形象。这种烦忧实际上是一种崇高的忧患意识，“先天下之忧而忧”，与中国传统知识分子的这种情怀，一脉相承。正是因为这种伟大情怀，才使得《荷塘月色》自成风格。
《荷塘月色》的选材新奇，结构独特，语言美和意境美，实质就是一篇好文章的内容和形式的完美结合的体现。文中在这几方面表现妙美，为我们打开了一篇有声有色的畫卷，从画卷中隐约可见地向我们走来一位志行高洁、注重操守的正直的知识分子形象。综观朱自清曲折艰辛的一生，重读这篇《荷塘月色》，给予我们的启示是深刻的，作品的社会意义也正在于此。