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在光鲜的娱乐圈，陶虹不是一个高调张扬的人，但她总能以特有的方式吸引住别人。访谈时，陶虹不时在笑，是那种放开心扉的放声大笑，这种笑是通透明亮的，是爽朗真诚的，是心情一览无余地展露，具有极大的感染力，没有谁能抗拒这种没有杂质的清澈笑声。
从花样游泳运动员时的辉煌到如今演艺事业上的硕果累累，陶虹总让自己的生活过得那么精彩。她很自信，她不需要用炒作来增加自己的曝光率，在各种明星闪耀的秀场上，我们很少看到陶虹的身影，但是我们却无法忽视她。1994年被姜文慧眼识珠，走进《阳光灿烂的日子》以来，陶虹参与的影视剧作品名可打满整整一页，古装的、现代的，正面的、反面的，她都能饰演得真实亲切。当镜头对准陶虹的时刻，她已经忘记了自我，而化身为正在饰演的角色。连续剧《保姆》、《春草》，影片《婚礼2008》，话剧《建筑大师》等，最近我们也能从这些作品中频频看到陶虹的身影。她的努力与实力，使最新获取的“首届中国职场女性榜样”的称誉当之无愧。
《春光灿烂猪八戒》中的“小龙女”让很多人记住了陶虹，同时也让她与徐峥走到了一起。陶虹这位直爽的北京姑娘与徐峥这位细腻的上海男人将生活调配得有声有色，他们不轻易“绑”在一起合作，各有自己独立想法的两人清醒地认识到，“夫妻档”会吸引眼球，但对于艺术发展并无多大益处。陶虹希望人们更多地关注她的演技，而不是戏服下真实的、独特的自己。因了徐峥，陶虹对于上海也多了份特殊的感情，来上海的时候，她会陪婆婆吃饭、逛街，是个孝顺的“上海媳妇”。
话剧也是我的本行
记者：最近正在忙话剧的排练？
陶虹：是的。最近和林兆华老师有一个合作的戏，叫做《建筑大师》，我是主演之一，这个话剧去年在上海演过，现在要去香港戏剧节演出。
记者：是怎样的机缘让你参加了这部话剧？
陶虹：也没有什么机缘，因为我一直在演话剧，基本上每年一部，那时候我正好在外地，林兆华老师给我打来电话，说“有一个角色特适合你，我给你发个email，你看一眼啊”，然后我就为它挤时间排练呗。
记者：为什么说这角色特别适合你呢？
陶虹：因为她虽然是一个二十出头的少女，但她表现的丰富性不是一个二十多岁的女孩可以胜任的，它需要一个形象比较像少女，在舞台上看起来却比较有力量的人来演。
记者：对于你而言，话剧和影视剧最大的不同是什么？
陶虹：话剧和影视剧是有很大不同的，特别是在表演形式和对演员的要求上。演话剧可能更需要比如声音、形体方面的东西，在舞台上更放大一点，丰富一点；而演影视剧，虽然也需要声音的塑造，但更生活化一点，不需要特殊的强化，否则会造成和生活的不衔接。很多演话剧的人去演影视剧的时候，你会觉得他的话剧味太重了，而一个影视演员去演话剧，你又会觉得他在舞台上没有办法了解舞台的技巧，所以两者相通但又有很大的差异。你要演好任何一个，都必须花精力去解决好这个技术性问题。
记者：我记得去年采访徐峥的时候，他说：“话剧是个吸收积累的过程，影视好比卖大力丸，你卖得差不多了，你得回来练练拳，就是这种感觉。”对于你而言，话剧和影视剧的位置是怎样的呢？
陶虹：我不会说哪是主业哪是副业，实际上还是影视剧占用我的时间多一些。我知道徐峥一直没有间断过话剧的演出，我可能相对来讲是一年一部。我不求多，因为影视占用我的时间实在是蛮大的。但对我来讲，我还是很渴望在话剧舞台上有所作为的，因为那是我的本行。我是中央戏剧学院毕业的，分到了国家话剧院，对我来讲，影视剧占用的时间再多，话剧也是我的本行。我必须把本行做好，才有资格把别的东西做得更好。
我不是明星型演员
记者：你演过几十部影片，是否有哪部影片让你有开窍的感觉？
陶虹：我可能跟别的演员不是很一样，很多演员会说之前演戏不知道啊，后来演了哪部戏就突然开窍了。而我不是这样的，我是先拍的影视剧，后去的戏剧学院，所以除了演第一部电影《阳光灿烂的日子》有点朦朦胧胧之外，演其它戏的时候是一个渐进的过程，而不是一个突然开窍的过程。
记者：你有最喜欢的某一角色吗？
陶虹：对有些角色我肯定是有所偏爱的，有些是客串的角色就用力轻一点啊。不过说起来，我其实是挺珍惜自己生命的，可以说，我每演一部戏都是全力以赴，所以我爱每一个角色，因为如果说不爱角色的话，那我就是在浪费生命。
记者：有没有某个角色和你比较像呢？
陶虹：其实都不是很像，要说有点像，是一部关于艾滋病题材的电视剧《生命的颜色》中的角色。那个戏里我演的是一个二十几岁的小姑娘，她是那种骨子里还是有很多天真想法的女孩，比较宽容，活泼，开朗，乐观。我当时拍这个戏的时候，希望将自己的东西多加点到那个角色里，但她还是有自己特定风格的，很难能让她完全贴切。这个也说不太清楚。如果你要说角色像一个人，那我觉得不确切，因为角色永远是独一无二的，不应该随便能跟人家重合起来，这样就没什么意思了。就像别人对你说某某某和你性格特别像，你自己一定会说，哦，确实有点像，但你不会说，真的，我们俩真的一模一样。
记者：你在做演员的过程中有过妥协吗？
陶虹：有啊，比如在一个场景里拍戏，正拍着，突然出租场地的人跑过来说，你们不能拍了，而你怎么也解决不了这件事，那只能妥协。这样的妥协经常有的，因为电视剧的成本、时间，都是不可逆的，有时是没办法的事情。
记者：作为演员其实挺被动的，你觉得呢？
陶虹：被动肯定是被动的，但有时恰恰是被动，让你比一些主动的人更清闲一些。所有主动出击的人都会很累，他们要付出更多的努力。我性格里没有太大的主动性。
记者：你有过比较艰难的选择吗？
陶虹：只要是选择都会比较艰难。比如当初是不是去做影视这个行业就是一个比较大的选择。
记者：那你当时是怎么考虑的？
陶虹：当时我急切地想知道自己除了体育外，还能不能干些别的行业，而且我觉得随着时间的流逝，我如果再不学习就没有竞争力了，能踏踏实实学知识的时间就没有了，社会压力就上来了。
记者：当时做运动员是不是也到年纪要转型了？
陶虹：是啊，当时队里要我留下当教练，我也是在当教练和表演两者中进行选择的。这应该是比较重要的人生的选择。还有一些选择，比如拍《香港的故事》时，还有一部戏《东周列国》，两部戏同时找上了我，我选择了前者。又如我之前拍《春草》，同时来了另外一个戏《倾城之恋》。我很喜欢张爱玲的《倾城之恋》，那个角色我也有机会尝试一下，可我已经签了《春草》，而且《春草》里的那个角色我也挺喜欢的。你不可能所有好事都占上，对吧。我觉得做人不能只为自己的利益着想。
记者：你作选择时是否有一个标准？
陶虹：是的，我拍《一帘幽梦》时，《一江春水向东流》剧组也来找我，但后来我选择了《一帘幽梦》，因为我觉得那里面的角色更吸引我，我不会去考虑两边的条件待遇怎么样，我只考虑角色。
记者：怎样的角色才算吸引你？
陶虹：我选择它是因为这个角色有演头，你演起来更得心应手，更游刃有余，而那个角色你也可以演，但比较起来，这边比那边更加有激情。
记者：有些演员说更希望演反派，因为更有发挥的空间，你是怎么认为的？
陶虹：没有他们说的那么简单，这是一个很专业的问题，太复杂，一时半会说不清楚。
演员是一个比较open的职业
记者：曾有导演说你拍戏太杂。听说你在圈里是有名的好说话，好商量，朋友的戏总是拉不下面子不演？
陶虹：以前是这样的吧，以前的一些报道可能让你有这种感觉。但是现在我越来越有权力和理由去挑选一些事情，去做一些自己想做的事情。因为他们是真的喜欢我，他们会站在我的角度上去想，觉得陶虹是可贵的，不希望有什么东西来破坏她。
记者：为什么以前没有主动权呢？
陶虹：以前刚出道啊！一个小孩啊！现在出名的小孩，你应该也听说过他们很多出名的故事的。
记者：你觉得现在的演员和以前的演员出名有什么不同？
陶虹：现在的出名看起来更加“名利双收”一点，以前那个时候呢，我们可能只是单纯地想把事业搞上去。
记者：你演的角色对你自己本身有什么影响吗？
陶虹：当然有影响，尤其是刚出道的时候，无论是好的还是坏的角色，都是给你树立的一个个榜样。你会从故事中人物遇到的事情里总结出一些经验，其实很多观众喜欢一个戏，也就是因为不知不觉中将自己和角色贴合起来了。
记者：做演员会使你个性上有一些变化吗？
陶虹：我觉得做演员的时候，比不做演员的时候开朗。做演员还是一个比较open的职业，需要你解放自己的天性，更加开朗地去面对别人。而且公众人物比一般人展示的事情要多，你对待一些事情不得不潇洒一点吧。
记者：你的性格和演员的职业有什么矛盾吗？
陶虹：我觉得我挺适合做演员的，但不是那种明星型演员，不会像有些演员很乐意去做那些让他shining（光亮）的事情。对我来说，我希望把自己看成一个演员。作为一个演员，我觉得平时精神上，形体上，行为上的体验都是对将来塑造角色的一个积累，我更希望通过自己的努力，把这些东西积累得厚一点，将来去塑造角色的时候更加好一点。其实我本人是怎么样的，我并不希望别人知道，我觉得这是我自己的事情，我有一个独特的自己，没有必要展现给别人。
记者：有人说你有一线花旦的实力，但没有一线花旦的野心，你自己怎么看？
陶虹：我觉得这个不是野心不野心的问题，如果你有这个实力，你就能站在这个位置上，没有必要和任何人去争去比，一个人的实力不是和人争、和人比就能提高的。
记者：在娱乐圈里，你几乎没有绯闻，你是怎么做到的？
陶虹：我觉得每个人做人的标准不一样。有些事情也不一定是真的，有些就是因为年轻气盛，说话不注意引起的。
记者：娱乐圈最不能让你适应的是什么？
陶虹：还是蛮适应的，不适应的也早就过去了。
记者：你怎么看待娱乐圈中的潜规则？
陶虹：我觉得都是人编出来的，随便说的吧。
上海是第二故乡
记者：你在上海上过小学。那时对上海的印象如何？
陶虹：记忆中有潮湿的感觉，墙上有青苔。我那时住阿姨家，我姨夫是一个非常好的人，每天早上会给我去买早点。而且上海饮食非常丰富、新鲜，到现在为止，我都觉得那是北方所不能比的。
记者：你对上海人的印象如何？
陶虹：我觉得上海人很热情，记得小时候，6岁多，到体校练体操，坐公交车坐过头了，我在那里哭，售票员说那你赶快从这里下去吧，有没有人管你啊？旁边还有一个上海阿姨对我说：“你跟我走吧！”和北京很相似的，都很热情，只不过上海的语言可能比较难懂一些，有时会让外地人听不明白。
记者：你喜欢上海的哪些方面？
陶虹：喜欢上海主要是因为在这里有人和你有关系。从小家里有亲戚在上海，又嫁给了上海人，就感觉是第二故乡了。
记者：你嫁给徐峥以后，对上海的印象有什么变化吗？
陶虹：现在会有一个朋友圈，知道哪里去购物、聚会、喝咖啡，会感觉来了上海没白来。
记者：多久来一次上海？
陶虹：不一定，有时3、4个月来一次上海，有时在外地拍戏，就很长一段时间不回了。
记者：在上海的时候，你会怎么分配时间呢？
陶虹：我肯定会和我婆婆吃饭，和婆婆一起逛逛淮海路。时间充裕点，会去看外公。回北京的时候还要捎带买点肉啊、火腿啊什么的。
记者：你怎么评价上海女人？
陶虹：有一点很值得全国女人学习，就是无论家境如何，上海女人出门的时候都要将自己打扮得很得体，我觉得这是一个城市美化起来的第一步。所以上海女人实在是为上海这座城市作出了很大的贡献。过去的上海女人和现在的差异很大，因为经济、居住条件、社会环境的关系，以前可能会给人很计较很精明的感觉，但现在上海人更乐意强调自己居住的是大都市，眼界更开放，现在的上海女人很大方，很大气，做事也是不卑不亢。
记者：你和婆婆关系处理得很好，有什么秘诀吗？
陶虹：主要是婆婆好。哈哈。而且还有一个原因，双方在一起的时间很少，所以都比较珍惜短暂的时光。同时我也觉得挺对不起我婆婆的，为她做的太少了，自然没空引起矛盾。
合作可能是对
对方能力的一种消弱
记者：你是北京人，徐峥是上海人，在生活习惯上会有冲突吧？
陶虹：以前一开始有一点，但现在越来越少了。因为现代人眼界都比较开阔，走南闯北的，了解很多城市、各地的风俗，不会像过去那样难以接受，难以容忍。何况我们两个都是演员，总是在外面跑，肠胃都已经“半中国化”了，也不会有什么习惯上的冲突了。
记者：你们会因观点上的不同而吵嘴吗？
陶虹：观点上的不同还是有的，但我们俩还是很能沟通的，都还是很讲理的，观点上不同可以探讨，没有什么关系的。
记者：听说你们两人一开始都不愿意找圈子里的人，后来相互发现对方都是不像演员的演员……
陶虹：所以说我们俩也挺自恋的，总觉得对方都在完成着自己做演员的一个心愿，所以看着就比较顺眼呗，这个我觉得可能是一种自嘲的说法吧。
记者：有报道说，你们那时的结婚仪式是演了一场话剧《最后一个情圣》？
陶虹：不是的，这个已经被传来传去，成了模式了。其实我们没有办过仪式，我们只是说如果我们要合作演一场话剧的话，来的人都是嘉宾，就是这样的。
记者：因为工作不能老是在一起，你们是怎么处理好关系的呢？
陶虹：多为交通、航空、电信事业作贡献啊，哈哈，然后更加珍惜在一起的时间。
记者：你们在一起的时候会做些什么事情呢？
陶虹：会相对更加尊重对方，比如他比较忙，就我做饭，我比较忙，就他做饭，或者本来是他的事情，但我愿意陪着他，因为我觉得在一起挺不容易的，要更加珍惜。
记者：听说你们俩在演戏上都特别较真，所以不轻易合作演情侣？
陶虹：对。其实我们两个人风格不是非常一致的，而且各自有各自的专业特长，或者说在影视圈里有一定的特殊能量。我们没有刻意回避在一起合作，但也没有必要非要捆在一起，除非真的挺合适两个人的。我们俩独自思考问题，塑造人物的能力都挺强的。合作可能是对对方能力的一种消弱。
记者：你们会有关于尺度的约定吗？
陶虹：我觉得这个没有办法约定，因为你接到一个角色，这个角色需要你怎样去完成，这是一个专业演员应该考虑的问题，而不能站在一个狭隘的男女关系方面。
笑容是我的真实心情
记者：你很喜欢笑，有报道说你的笑容是因为羞涩，是这样的吗？
陶虹：人总是会长大的，以前我确实是那样的，但随着慢慢长大，当它成为身上一个不可磨灭的特征时，笑容就成了自己真实的心情。
记者：但你不可能每天都很开心吧？
陶虹：我觉得每天都挺开心的啊。因为再烦恼的事，你烦它也过不去，你一样也得解决它，这个时候应该想想有没有别的方法解决它，怎样解决，同时想一下自己能从解决这件事情中学到什么东西，这也是好事啊。
记者：你有自己的偶像吗？
陶虹：我没有。可能也有年龄的关系，现在有些小孩，很轻易就说谁谁是自己的偶像，我是挺难理解这件事的，我觉得偶像都是假的。
记者：那你有没有很崇拜某些人呢？
陶虹：我不会崇拜，我会敬佩、欣赏。
记者：你欣赏哪些人？
陶虹：是作品，不是人。我可能会觉得他这个角色演得特别好，但不会轻易崇拜谁。
记者：你是一个很自信的人吗？
陶虹：我比较自信。
记者：你的自信建立在哪里呢？
陶虹：我的自信在于我并不急切地想得到些什么，所以我心态平和。我觉得平和是最好的方式，使我没有欲望和渴望，非要去占有什么东西，那样就会好很多。
从花样游泳运动员时的辉煌到如今演艺事业上的硕果累累，陶虹总让自己的生活过得那么精彩。她很自信，她不需要用炒作来增加自己的曝光率，在各种明星闪耀的秀场上，我们很少看到陶虹的身影，但是我们却无法忽视她。1994年被姜文慧眼识珠，走进《阳光灿烂的日子》以来，陶虹参与的影视剧作品名可打满整整一页，古装的、现代的，正面的、反面的，她都能饰演得真实亲切。当镜头对准陶虹的时刻，她已经忘记了自我，而化身为正在饰演的角色。连续剧《保姆》、《春草》，影片《婚礼2008》，话剧《建筑大师》等，最近我们也能从这些作品中频频看到陶虹的身影。她的努力与实力，使最新获取的“首届中国职场女性榜样”的称誉当之无愧。
《春光灿烂猪八戒》中的“小龙女”让很多人记住了陶虹，同时也让她与徐峥走到了一起。陶虹这位直爽的北京姑娘与徐峥这位细腻的上海男人将生活调配得有声有色，他们不轻易“绑”在一起合作，各有自己独立想法的两人清醒地认识到，“夫妻档”会吸引眼球，但对于艺术发展并无多大益处。陶虹希望人们更多地关注她的演技，而不是戏服下真实的、独特的自己。因了徐峥，陶虹对于上海也多了份特殊的感情，来上海的时候，她会陪婆婆吃饭、逛街，是个孝顺的“上海媳妇”。
话剧也是我的本行
记者：最近正在忙话剧的排练？
陶虹：是的。最近和林兆华老师有一个合作的戏，叫做《建筑大师》，我是主演之一，这个话剧去年在上海演过，现在要去香港戏剧节演出。
记者：是怎样的机缘让你参加了这部话剧？
陶虹：也没有什么机缘，因为我一直在演话剧，基本上每年一部，那时候我正好在外地，林兆华老师给我打来电话，说“有一个角色特适合你，我给你发个email，你看一眼啊”，然后我就为它挤时间排练呗。
记者：为什么说这角色特别适合你呢？
陶虹：因为她虽然是一个二十出头的少女，但她表现的丰富性不是一个二十多岁的女孩可以胜任的，它需要一个形象比较像少女，在舞台上看起来却比较有力量的人来演。
记者：对于你而言，话剧和影视剧最大的不同是什么？
陶虹：话剧和影视剧是有很大不同的，特别是在表演形式和对演员的要求上。演话剧可能更需要比如声音、形体方面的东西，在舞台上更放大一点，丰富一点；而演影视剧，虽然也需要声音的塑造，但更生活化一点，不需要特殊的强化，否则会造成和生活的不衔接。很多演话剧的人去演影视剧的时候，你会觉得他的话剧味太重了，而一个影视演员去演话剧，你又会觉得他在舞台上没有办法了解舞台的技巧，所以两者相通但又有很大的差异。你要演好任何一个，都必须花精力去解决好这个技术性问题。
记者：我记得去年采访徐峥的时候，他说：“话剧是个吸收积累的过程，影视好比卖大力丸，你卖得差不多了，你得回来练练拳，就是这种感觉。”对于你而言，话剧和影视剧的位置是怎样的呢？
陶虹：我不会说哪是主业哪是副业，实际上还是影视剧占用我的时间多一些。我知道徐峥一直没有间断过话剧的演出，我可能相对来讲是一年一部。我不求多，因为影视占用我的时间实在是蛮大的。但对我来讲，我还是很渴望在话剧舞台上有所作为的，因为那是我的本行。我是中央戏剧学院毕业的，分到了国家话剧院，对我来讲，影视剧占用的时间再多，话剧也是我的本行。我必须把本行做好，才有资格把别的东西做得更好。
我不是明星型演员
记者：你演过几十部影片，是否有哪部影片让你有开窍的感觉？
陶虹：我可能跟别的演员不是很一样，很多演员会说之前演戏不知道啊，后来演了哪部戏就突然开窍了。而我不是这样的，我是先拍的影视剧，后去的戏剧学院，所以除了演第一部电影《阳光灿烂的日子》有点朦朦胧胧之外，演其它戏的时候是一个渐进的过程，而不是一个突然开窍的过程。
记者：你有最喜欢的某一角色吗？
陶虹：对有些角色我肯定是有所偏爱的，有些是客串的角色就用力轻一点啊。不过说起来，我其实是挺珍惜自己生命的，可以说，我每演一部戏都是全力以赴，所以我爱每一个角色，因为如果说不爱角色的话，那我就是在浪费生命。
记者：有没有某个角色和你比较像呢？
陶虹：其实都不是很像，要说有点像，是一部关于艾滋病题材的电视剧《生命的颜色》中的角色。那个戏里我演的是一个二十几岁的小姑娘，她是那种骨子里还是有很多天真想法的女孩，比较宽容，活泼，开朗，乐观。我当时拍这个戏的时候，希望将自己的东西多加点到那个角色里，但她还是有自己特定风格的，很难能让她完全贴切。这个也说不太清楚。如果你要说角色像一个人，那我觉得不确切，因为角色永远是独一无二的，不应该随便能跟人家重合起来，这样就没什么意思了。就像别人对你说某某某和你性格特别像，你自己一定会说，哦，确实有点像，但你不会说，真的，我们俩真的一模一样。
记者：你在做演员的过程中有过妥协吗？
陶虹：有啊，比如在一个场景里拍戏，正拍着，突然出租场地的人跑过来说，你们不能拍了，而你怎么也解决不了这件事，那只能妥协。这样的妥协经常有的，因为电视剧的成本、时间，都是不可逆的，有时是没办法的事情。
记者：作为演员其实挺被动的，你觉得呢？
陶虹：被动肯定是被动的，但有时恰恰是被动，让你比一些主动的人更清闲一些。所有主动出击的人都会很累，他们要付出更多的努力。我性格里没有太大的主动性。
记者：你有过比较艰难的选择吗？
陶虹：只要是选择都会比较艰难。比如当初是不是去做影视这个行业就是一个比较大的选择。
记者：那你当时是怎么考虑的？
陶虹：当时我急切地想知道自己除了体育外，还能不能干些别的行业，而且我觉得随着时间的流逝，我如果再不学习就没有竞争力了，能踏踏实实学知识的时间就没有了，社会压力就上来了。
记者：当时做运动员是不是也到年纪要转型了？
陶虹：是啊，当时队里要我留下当教练，我也是在当教练和表演两者中进行选择的。这应该是比较重要的人生的选择。还有一些选择，比如拍《香港的故事》时，还有一部戏《东周列国》，两部戏同时找上了我，我选择了前者。又如我之前拍《春草》，同时来了另外一个戏《倾城之恋》。我很喜欢张爱玲的《倾城之恋》，那个角色我也有机会尝试一下，可我已经签了《春草》，而且《春草》里的那个角色我也挺喜欢的。你不可能所有好事都占上，对吧。我觉得做人不能只为自己的利益着想。
记者：你作选择时是否有一个标准？
陶虹：是的，我拍《一帘幽梦》时，《一江春水向东流》剧组也来找我，但后来我选择了《一帘幽梦》，因为我觉得那里面的角色更吸引我，我不会去考虑两边的条件待遇怎么样，我只考虑角色。
记者：怎样的角色才算吸引你？
陶虹：我选择它是因为这个角色有演头，你演起来更得心应手，更游刃有余，而那个角色你也可以演，但比较起来，这边比那边更加有激情。
记者：有些演员说更希望演反派，因为更有发挥的空间，你是怎么认为的？
陶虹：没有他们说的那么简单，这是一个很专业的问题，太复杂，一时半会说不清楚。
演员是一个比较open的职业
记者：曾有导演说你拍戏太杂。听说你在圈里是有名的好说话，好商量，朋友的戏总是拉不下面子不演？
陶虹：以前是这样的吧，以前的一些报道可能让你有这种感觉。但是现在我越来越有权力和理由去挑选一些事情，去做一些自己想做的事情。因为他们是真的喜欢我，他们会站在我的角度上去想，觉得陶虹是可贵的，不希望有什么东西来破坏她。
记者：为什么以前没有主动权呢？
陶虹：以前刚出道啊！一个小孩啊！现在出名的小孩，你应该也听说过他们很多出名的故事的。
记者：你觉得现在的演员和以前的演员出名有什么不同？
陶虹：现在的出名看起来更加“名利双收”一点，以前那个时候呢，我们可能只是单纯地想把事业搞上去。
记者：你演的角色对你自己本身有什么影响吗？
陶虹：当然有影响，尤其是刚出道的时候，无论是好的还是坏的角色，都是给你树立的一个个榜样。你会从故事中人物遇到的事情里总结出一些经验，其实很多观众喜欢一个戏，也就是因为不知不觉中将自己和角色贴合起来了。
记者：做演员会使你个性上有一些变化吗？
陶虹：我觉得做演员的时候，比不做演员的时候开朗。做演员还是一个比较open的职业，需要你解放自己的天性，更加开朗地去面对别人。而且公众人物比一般人展示的事情要多，你对待一些事情不得不潇洒一点吧。
记者：你的性格和演员的职业有什么矛盾吗？
陶虹：我觉得我挺适合做演员的，但不是那种明星型演员，不会像有些演员很乐意去做那些让他shining（光亮）的事情。对我来说，我希望把自己看成一个演员。作为一个演员，我觉得平时精神上，形体上，行为上的体验都是对将来塑造角色的一个积累，我更希望通过自己的努力，把这些东西积累得厚一点，将来去塑造角色的时候更加好一点。其实我本人是怎么样的，我并不希望别人知道，我觉得这是我自己的事情，我有一个独特的自己，没有必要展现给别人。
记者：有人说你有一线花旦的实力，但没有一线花旦的野心，你自己怎么看？
陶虹：我觉得这个不是野心不野心的问题，如果你有这个实力，你就能站在这个位置上，没有必要和任何人去争去比，一个人的实力不是和人争、和人比就能提高的。
记者：在娱乐圈里，你几乎没有绯闻，你是怎么做到的？
陶虹：我觉得每个人做人的标准不一样。有些事情也不一定是真的，有些就是因为年轻气盛，说话不注意引起的。
记者：娱乐圈最不能让你适应的是什么？
陶虹：还是蛮适应的，不适应的也早就过去了。
记者：你怎么看待娱乐圈中的潜规则？
陶虹：我觉得都是人编出来的，随便说的吧。
上海是第二故乡
记者：你在上海上过小学。那时对上海的印象如何？
陶虹：记忆中有潮湿的感觉，墙上有青苔。我那时住阿姨家，我姨夫是一个非常好的人，每天早上会给我去买早点。而且上海饮食非常丰富、新鲜，到现在为止，我都觉得那是北方所不能比的。
记者：你对上海人的印象如何？
陶虹：我觉得上海人很热情，记得小时候，6岁多，到体校练体操，坐公交车坐过头了，我在那里哭，售票员说那你赶快从这里下去吧，有没有人管你啊？旁边还有一个上海阿姨对我说：“你跟我走吧！”和北京很相似的，都很热情，只不过上海的语言可能比较难懂一些，有时会让外地人听不明白。
记者：你喜欢上海的哪些方面？
陶虹：喜欢上海主要是因为在这里有人和你有关系。从小家里有亲戚在上海，又嫁给了上海人，就感觉是第二故乡了。
记者：你嫁给徐峥以后，对上海的印象有什么变化吗？
陶虹：现在会有一个朋友圈，知道哪里去购物、聚会、喝咖啡，会感觉来了上海没白来。
记者：多久来一次上海？
陶虹：不一定，有时3、4个月来一次上海，有时在外地拍戏，就很长一段时间不回了。
记者：在上海的时候，你会怎么分配时间呢？
陶虹：我肯定会和我婆婆吃饭，和婆婆一起逛逛淮海路。时间充裕点，会去看外公。回北京的时候还要捎带买点肉啊、火腿啊什么的。
记者：你怎么评价上海女人？
陶虹：有一点很值得全国女人学习，就是无论家境如何，上海女人出门的时候都要将自己打扮得很得体，我觉得这是一个城市美化起来的第一步。所以上海女人实在是为上海这座城市作出了很大的贡献。过去的上海女人和现在的差异很大，因为经济、居住条件、社会环境的关系，以前可能会给人很计较很精明的感觉，但现在上海人更乐意强调自己居住的是大都市，眼界更开放，现在的上海女人很大方，很大气，做事也是不卑不亢。
记者：你和婆婆关系处理得很好，有什么秘诀吗？
陶虹：主要是婆婆好。哈哈。而且还有一个原因，双方在一起的时间很少，所以都比较珍惜短暂的时光。同时我也觉得挺对不起我婆婆的，为她做的太少了，自然没空引起矛盾。
合作可能是对
对方能力的一种消弱
记者：你是北京人，徐峥是上海人，在生活习惯上会有冲突吧？
陶虹：以前一开始有一点，但现在越来越少了。因为现代人眼界都比较开阔，走南闯北的，了解很多城市、各地的风俗，不会像过去那样难以接受，难以容忍。何况我们两个都是演员，总是在外面跑，肠胃都已经“半中国化”了，也不会有什么习惯上的冲突了。
记者：你们会因观点上的不同而吵嘴吗？
陶虹：观点上的不同还是有的，但我们俩还是很能沟通的，都还是很讲理的，观点上不同可以探讨，没有什么关系的。
记者：听说你们两人一开始都不愿意找圈子里的人，后来相互发现对方都是不像演员的演员……
陶虹：所以说我们俩也挺自恋的，总觉得对方都在完成着自己做演员的一个心愿，所以看着就比较顺眼呗，这个我觉得可能是一种自嘲的说法吧。
记者：有报道说，你们那时的结婚仪式是演了一场话剧《最后一个情圣》？
陶虹：不是的，这个已经被传来传去，成了模式了。其实我们没有办过仪式，我们只是说如果我们要合作演一场话剧的话，来的人都是嘉宾，就是这样的。
记者：因为工作不能老是在一起，你们是怎么处理好关系的呢？
陶虹：多为交通、航空、电信事业作贡献啊，哈哈，然后更加珍惜在一起的时间。
记者：你们在一起的时候会做些什么事情呢？
陶虹：会相对更加尊重对方，比如他比较忙，就我做饭，我比较忙，就他做饭，或者本来是他的事情，但我愿意陪着他，因为我觉得在一起挺不容易的，要更加珍惜。
记者：听说你们俩在演戏上都特别较真，所以不轻易合作演情侣？
陶虹：对。其实我们两个人风格不是非常一致的，而且各自有各自的专业特长，或者说在影视圈里有一定的特殊能量。我们没有刻意回避在一起合作，但也没有必要非要捆在一起，除非真的挺合适两个人的。我们俩独自思考问题，塑造人物的能力都挺强的。合作可能是对对方能力的一种消弱。
记者：你们会有关于尺度的约定吗？
陶虹：我觉得这个没有办法约定，因为你接到一个角色，这个角色需要你怎样去完成，这是一个专业演员应该考虑的问题，而不能站在一个狭隘的男女关系方面。
笑容是我的真实心情
记者：你很喜欢笑，有报道说你的笑容是因为羞涩，是这样的吗？
陶虹：人总是会长大的，以前我确实是那样的，但随着慢慢长大，当它成为身上一个不可磨灭的特征时，笑容就成了自己真实的心情。
记者：但你不可能每天都很开心吧？
陶虹：我觉得每天都挺开心的啊。因为再烦恼的事，你烦它也过不去，你一样也得解决它，这个时候应该想想有没有别的方法解决它，怎样解决，同时想一下自己能从解决这件事情中学到什么东西，这也是好事啊。
记者：你有自己的偶像吗？
陶虹：我没有。可能也有年龄的关系，现在有些小孩，很轻易就说谁谁是自己的偶像，我是挺难理解这件事的，我觉得偶像都是假的。
记者：那你有没有很崇拜某些人呢？
陶虹：我不会崇拜，我会敬佩、欣赏。
记者：你欣赏哪些人？
陶虹：是作品，不是人。我可能会觉得他这个角色演得特别好，但不会轻易崇拜谁。
记者：你是一个很自信的人吗？
陶虹：我比较自信。
记者：你的自信建立在哪里呢？
陶虹：我的自信在于我并不急切地想得到些什么，所以我心态平和。我觉得平和是最好的方式，使我没有欲望和渴望，非要去占有什么东西，那样就会好很多。