论文部分内容阅读
摘要：本文浅要论述了《呼啸山庄》中的希斯克利夫形象，从这一人物形象的塑造上可以看出艾米莉·勃朗特本人的生活准则。
关键词：《呼啸山庄》；希斯克利夫形象；艾米莉·勃朗特
中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2017）03-0101
从19世纪30年代到70年代，英国已逐步成为世界头号工业大国。但随着工业资产阶级的勃兴，国内劳资矛盾日渐突出，处于社会底层的“小人物”受到社会的不公正待遇。英国现实主义文学正出现于此时，它一直注重反映工业资本主义发展时期日趋尖锐的劳资矛盾，而艾米莉·勃朗特就是这一时期出现的被马克思称作是“一派出色的小说家”中的一员。
艾米莉·勃朗特是英国19世纪著名诗人和小说家，她与夏洛蒂·勃朗特和小妹妹安·勃朗特号称“勃朗特三姐妹”，在英国19 世纪文坛上焕发了异彩。《呼啸山庄》是她唯一的一部小说，在英国文学史上是一部惊世骇俗之作，被认为是一部“最奇特的小说”和“神秘莫测的怪书”。虽然说现在已经得到世人的认同，但1847年12月发表时，并不为当时世人所理解，甚至连她的姐姐夏洛蒂也无法理解艾米莉的思想。时至今日，小说中的人物和思想仍使人们感到迷惑不解，却又引人入胜。有人称《呼啸山庄》是一场人间游戏，无法在英国小说发展史上为这本书找到合适的位置。
《呼啸山庄》部分继承了描写恐怖暴力和神怪的哥特式小说的传统，然而，她远远超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律，即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比，它也一改流行的伤感情调，而代之以强烈的爱和疯狂的恨。那是人性中对爱情的热烈拥抱，对不平等的强烈报复，没有孰是孰非，只有血和泪，黑暗和火焰。正如这本书名所预示的一样，这里发生的一切，就像是一场风暴。而小说主人公希斯克利夫那奔腾呼啸的激情、鲜明强悍的爱恨意识以及残酷无情的报复手段更使之成为英国小说史上最为复杂的人物之一。
希斯克利夫是一个性格复杂，行为怪僻的人物。一方面，他对凯瑟琳一往情深，刻骨铭心；另一方面，他对阻挠剥夺他幸福的庄园主及其子女又显得过分残忍，冷酷无情。从他闯入呼啸山庄，那里就注定再也无法平静下去。老欧肖和他女儿凯瑟琳善意的接纳和关怀，使他非常感激。更重要的是，凯瑟琳与它成了朋友，他们个性相同，兴趣一致，疯狂而又任性。就像凯瑟琳对艾伦所说的，“因为他比我更像我自己，不管我们的灵魂是由什么构成的，他的和我的是一样的。”虽然辛德雷嫉妒他，讨厌他，但是甜蜜的爱情让希斯克利夫打算为了凯瑟琳去奉献一切。只因为凯瑟琳把他当作平等的人来看待，肯定了他的存在的合理性和正当性。但好景不长，老欧肖死后，辛德雷成了主人，希斯克利夫成了仆人，后果可想而知。此时凯瑟琳就是希的生命和全部。然而凯瑟琳却是犹疑的态度，她一样受制于金钱的诱惑。尽管凯瑟琳深爱着希，却逐渐接近于她曾和希嗤之以鼻的“文明”世界，并与希疏远了。希斯克利夫从心底里鄙视艾加，把艾加称为“羊羔”，“不值得一击”。在听到凯瑟琳向艾伦说不能嫁给他后，他愤而离家出走了，目的就是要超过他所鄙视的艾加。但当他归来时，凯瑟琳已经他嫁。爱的幻灭，促使他刻骨铭心的爱变成了刻骨铭心的恨。
希斯克利夫播下了仇恨，残忍的种子，当他回到呼啸山庄之时，他就是一个疯狂的复仇者。虽外表上不失其绅士风度，但内心却隐藏着“雷电和火”般的激情和“既无礼貌又无教养的野蛮人”心理。最终，他拥有了呼啸山庄和画眉山庄，同时使自己的敌人堕落。辛德雷被他诱惑而自甘沉沦，最后凄惨的死去。艾加被算计而无能为力，最终连女儿也没能保护好。具有讽刺意味的是，希斯克利夫复仇采用的仍然是别人的价值尺度：身世财富和社会地位。他认为只有占据了呼啸山庄和画眉山庄，才有了财富，才有了权力，才有欺辱仇人的资本和复仇的最大可能，否则，复仇只是一个空想。因此，他屈服了周围的环境，去接近自己不屑一顾的“文明世界”，甚至娶了自己根本不爱的伊莎贝拉。他的心灵因此而痛苦，因痛苦而扭曲，因扭曲而固执、残忍，他的恨難以抹去，他的心冷若铁石，只有想到凯瑟琳，看到凯瑟琳，他才是一个有血有肉有情有味的人。而对别人尤其两个山庄的人，他就是一个魔鬼，一个恶棍，一个疯子。当年辛德雷流血昏倒在地时，希仍能对他又踢又打；对伊莎贝拉，娶她就是为了折磨她，为了报复艾加，为了继承财产，他把自己的一生都用来为自己被摧残的青春和被践踏的爱情复仇。即使是他的儿子小哈利顿也被动地当了其父的泄恨的工具。他对特哈利顿就像当年辛德雷对待他一样。当辛德雷死去时，他把不幸的小哈利顿放到桌子上，带着少有的兴致嘟囔道：“哦，我的好孩子，现在让我们来看一看，要是用同样的狂风来刮扭这棵树，它会不会跟另外一棵一样长得弯弯曲曲？”
从某种意义上说，希斯克利夫比他的敌人更加残酷，这是人性被扭曲之后所产生的一种变态心理的折射。根据他的计划，小哈利顿要成为另一个希斯克利夫，哈利顿成为另一个辛德雷，而凯西成为凯瑟琳，哈利顿将像希当年那样堕落。在亲情与爱情两者之间，希以亲情为筹码来赎回未得爱情的报复快感。悲剧发生时，他不顾别人的痛楚，独自一人享受其中的“乐趣”。
希斯克利夫性格的双重性体现在他自身所具有的深切的恨和强烈的爱之中。如果说凯瑟琳的虚荣使爱成恨，那么她的死则使恨爆发。对希斯克利夫本人来说，凯瑟琳比他自己都重要。当她死了以后，一直萦绕他将近20年。他对艾伦说：“因为对我来说，还有什么不跟她联系在一起的呢？还有什么不使我想起她呢？我哪怕低头看一下这地面，她的面容就印在这地面的石板上！在每一朵云里，在每一棵树上——充满着夜晚的空中。白天，在每一件东西上都能看到她，我完全被她的形象所包围……整个世界都处处提醒我她确实存在过，甚至在埋葬艾加时。但我却失去了她！”他长期以来一直渴望着天堂同凯瑟琳相聚，正是这种爱使她变成了一个“怪物”，也正是这种爱扭曲了他的一切。但他对自己的所作所为从不后悔。他认为自己死后不是下地狱而是进入天堂同凯瑟琳相聚：“昨天晚上，我是踩在地狱的门槛上，今天我可看到我的天堂了。”
由此可见，希斯克利夫的性格是矛盾的、复杂的、多重性的，在他的性格中既体现了善良与邪恶的对立统一，又体现了美向丑的转化。天性中仍有善的希斯克利夫临死前，终于放弃了继续报复的念头。当他意外看到哈利顿和小凯茜不屈服于自己的淫威而执意相爱时，他把这一切看作是当年他与凯瑟琳的影子，他与凯瑟琳未遂心愿的爱情终于在哈利顿与小凯茜的身上得到了体现。而这种自由的，不迁就于阻挠的爱情形式正是希所要呵护的膜拜的。最后，希自己也承认：“当一切全都在自己掌握中时，却发现自己连掀掉一片瓦片的意志也没有了。这使人们深思：在罪恶、仇恨、怨毒的土壤里能否开出美丽的人性之花？
艾米莉·勃朗特塑造这一人物形象真正遵从了她本人的生活准则。当时整个时代的动荡情绪和反抗精神潜移默化地影响着她。她将自己阴郁的性情，强烈的叛逆精神和深层的悲观意识，她那爱到极端的性格，她的全部感情都从希斯克利夫的身上展现出来。她把自己的男性、烈性赋予了希斯克利夫。从某种意义上说，希对呼啸山庄和画眉山庄的复仇是向那个无情社会的强烈控诉。他是千千万万个贫苦小人物的缩影和象征。他的悲剧也是千千万万个富有社会中贫苦小人物的悲剧。希的悲剧不断向人们警示：人与环境是相互依存的，当环境与人相对立的时候，人的个性就会发生变化，随之命运也会发生改变。这是希斯克利夫悲剧产生的真正原因，也是这部小说所显示出的广泛的现实意义。
参考文献：
[1] 艾米莉·勃朗特.呼啸山庄[M].天津：天津古籍出版社，2004.
[2] 郑克鲁.外国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999.
[3] 陈慧君.外国文学著名人物形象[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1987.
[4] 杨洲翰.欧洲文学史[M].北京：人民文学出版社，1986.
[5] 吴伟仁.英国文学史及选读[M].北京：外语教学与研究出版社，1988.
（作者单位：安徽省明光市潘村中学 239400）
关键词：《呼啸山庄》；希斯克利夫形象；艾米莉·勃朗特
中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2017）03-0101
从19世纪30年代到70年代，英国已逐步成为世界头号工业大国。但随着工业资产阶级的勃兴，国内劳资矛盾日渐突出，处于社会底层的“小人物”受到社会的不公正待遇。英国现实主义文学正出现于此时，它一直注重反映工业资本主义发展时期日趋尖锐的劳资矛盾，而艾米莉·勃朗特就是这一时期出现的被马克思称作是“一派出色的小说家”中的一员。
艾米莉·勃朗特是英国19世纪著名诗人和小说家，她与夏洛蒂·勃朗特和小妹妹安·勃朗特号称“勃朗特三姐妹”，在英国19 世纪文坛上焕发了异彩。《呼啸山庄》是她唯一的一部小说，在英国文学史上是一部惊世骇俗之作，被认为是一部“最奇特的小说”和“神秘莫测的怪书”。虽然说现在已经得到世人的认同，但1847年12月发表时，并不为当时世人所理解，甚至连她的姐姐夏洛蒂也无法理解艾米莉的思想。时至今日，小说中的人物和思想仍使人们感到迷惑不解，却又引人入胜。有人称《呼啸山庄》是一场人间游戏，无法在英国小说发展史上为这本书找到合适的位置。
《呼啸山庄》部分继承了描写恐怖暴力和神怪的哥特式小说的传统，然而，她远远超出了哥特式小说。其中所表现出来的主题和内容偏离了维多利亚时期小说的主旋律，即使是与它同时代的以爱情为创作主题的英国小说相比，它也一改流行的伤感情调，而代之以强烈的爱和疯狂的恨。那是人性中对爱情的热烈拥抱，对不平等的强烈报复，没有孰是孰非，只有血和泪，黑暗和火焰。正如这本书名所预示的一样，这里发生的一切，就像是一场风暴。而小说主人公希斯克利夫那奔腾呼啸的激情、鲜明强悍的爱恨意识以及残酷无情的报复手段更使之成为英国小说史上最为复杂的人物之一。
希斯克利夫是一个性格复杂，行为怪僻的人物。一方面，他对凯瑟琳一往情深，刻骨铭心；另一方面，他对阻挠剥夺他幸福的庄园主及其子女又显得过分残忍，冷酷无情。从他闯入呼啸山庄，那里就注定再也无法平静下去。老欧肖和他女儿凯瑟琳善意的接纳和关怀，使他非常感激。更重要的是，凯瑟琳与它成了朋友，他们个性相同，兴趣一致，疯狂而又任性。就像凯瑟琳对艾伦所说的，“因为他比我更像我自己，不管我们的灵魂是由什么构成的，他的和我的是一样的。”虽然辛德雷嫉妒他，讨厌他，但是甜蜜的爱情让希斯克利夫打算为了凯瑟琳去奉献一切。只因为凯瑟琳把他当作平等的人来看待，肯定了他的存在的合理性和正当性。但好景不长，老欧肖死后，辛德雷成了主人，希斯克利夫成了仆人，后果可想而知。此时凯瑟琳就是希的生命和全部。然而凯瑟琳却是犹疑的态度，她一样受制于金钱的诱惑。尽管凯瑟琳深爱着希，却逐渐接近于她曾和希嗤之以鼻的“文明”世界，并与希疏远了。希斯克利夫从心底里鄙视艾加，把艾加称为“羊羔”，“不值得一击”。在听到凯瑟琳向艾伦说不能嫁给他后，他愤而离家出走了，目的就是要超过他所鄙视的艾加。但当他归来时，凯瑟琳已经他嫁。爱的幻灭，促使他刻骨铭心的爱变成了刻骨铭心的恨。
希斯克利夫播下了仇恨，残忍的种子，当他回到呼啸山庄之时，他就是一个疯狂的复仇者。虽外表上不失其绅士风度，但内心却隐藏着“雷电和火”般的激情和“既无礼貌又无教养的野蛮人”心理。最终，他拥有了呼啸山庄和画眉山庄，同时使自己的敌人堕落。辛德雷被他诱惑而自甘沉沦，最后凄惨的死去。艾加被算计而无能为力，最终连女儿也没能保护好。具有讽刺意味的是，希斯克利夫复仇采用的仍然是别人的价值尺度：身世财富和社会地位。他认为只有占据了呼啸山庄和画眉山庄，才有了财富，才有了权力，才有欺辱仇人的资本和复仇的最大可能，否则，复仇只是一个空想。因此，他屈服了周围的环境，去接近自己不屑一顾的“文明世界”，甚至娶了自己根本不爱的伊莎贝拉。他的心灵因此而痛苦，因痛苦而扭曲，因扭曲而固执、残忍，他的恨難以抹去，他的心冷若铁石，只有想到凯瑟琳，看到凯瑟琳，他才是一个有血有肉有情有味的人。而对别人尤其两个山庄的人，他就是一个魔鬼，一个恶棍，一个疯子。当年辛德雷流血昏倒在地时，希仍能对他又踢又打；对伊莎贝拉，娶她就是为了折磨她，为了报复艾加，为了继承财产，他把自己的一生都用来为自己被摧残的青春和被践踏的爱情复仇。即使是他的儿子小哈利顿也被动地当了其父的泄恨的工具。他对特哈利顿就像当年辛德雷对待他一样。当辛德雷死去时，他把不幸的小哈利顿放到桌子上，带着少有的兴致嘟囔道：“哦，我的好孩子，现在让我们来看一看，要是用同样的狂风来刮扭这棵树，它会不会跟另外一棵一样长得弯弯曲曲？”
从某种意义上说，希斯克利夫比他的敌人更加残酷，这是人性被扭曲之后所产生的一种变态心理的折射。根据他的计划，小哈利顿要成为另一个希斯克利夫，哈利顿成为另一个辛德雷，而凯西成为凯瑟琳，哈利顿将像希当年那样堕落。在亲情与爱情两者之间，希以亲情为筹码来赎回未得爱情的报复快感。悲剧发生时，他不顾别人的痛楚，独自一人享受其中的“乐趣”。
希斯克利夫性格的双重性体现在他自身所具有的深切的恨和强烈的爱之中。如果说凯瑟琳的虚荣使爱成恨，那么她的死则使恨爆发。对希斯克利夫本人来说，凯瑟琳比他自己都重要。当她死了以后，一直萦绕他将近20年。他对艾伦说：“因为对我来说，还有什么不跟她联系在一起的呢？还有什么不使我想起她呢？我哪怕低头看一下这地面，她的面容就印在这地面的石板上！在每一朵云里，在每一棵树上——充满着夜晚的空中。白天，在每一件东西上都能看到她，我完全被她的形象所包围……整个世界都处处提醒我她确实存在过，甚至在埋葬艾加时。但我却失去了她！”他长期以来一直渴望着天堂同凯瑟琳相聚，正是这种爱使她变成了一个“怪物”，也正是这种爱扭曲了他的一切。但他对自己的所作所为从不后悔。他认为自己死后不是下地狱而是进入天堂同凯瑟琳相聚：“昨天晚上，我是踩在地狱的门槛上，今天我可看到我的天堂了。”
由此可见，希斯克利夫的性格是矛盾的、复杂的、多重性的，在他的性格中既体现了善良与邪恶的对立统一，又体现了美向丑的转化。天性中仍有善的希斯克利夫临死前，终于放弃了继续报复的念头。当他意外看到哈利顿和小凯茜不屈服于自己的淫威而执意相爱时，他把这一切看作是当年他与凯瑟琳的影子，他与凯瑟琳未遂心愿的爱情终于在哈利顿与小凯茜的身上得到了体现。而这种自由的，不迁就于阻挠的爱情形式正是希所要呵护的膜拜的。最后，希自己也承认：“当一切全都在自己掌握中时，却发现自己连掀掉一片瓦片的意志也没有了。这使人们深思：在罪恶、仇恨、怨毒的土壤里能否开出美丽的人性之花？
艾米莉·勃朗特塑造这一人物形象真正遵从了她本人的生活准则。当时整个时代的动荡情绪和反抗精神潜移默化地影响着她。她将自己阴郁的性情，强烈的叛逆精神和深层的悲观意识，她那爱到极端的性格，她的全部感情都从希斯克利夫的身上展现出来。她把自己的男性、烈性赋予了希斯克利夫。从某种意义上说，希对呼啸山庄和画眉山庄的复仇是向那个无情社会的强烈控诉。他是千千万万个贫苦小人物的缩影和象征。他的悲剧也是千千万万个富有社会中贫苦小人物的悲剧。希的悲剧不断向人们警示：人与环境是相互依存的，当环境与人相对立的时候，人的个性就会发生变化，随之命运也会发生改变。这是希斯克利夫悲剧产生的真正原因，也是这部小说所显示出的广泛的现实意义。
参考文献：
[1] 艾米莉·勃朗特.呼啸山庄[M].天津：天津古籍出版社，2004.
[2] 郑克鲁.外国文学史[M].北京：高等教育出版社，1999.
[3] 陈慧君.外国文学著名人物形象[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1987.
[4] 杨洲翰.欧洲文学史[M].北京：人民文学出版社，1986.
[5] 吴伟仁.英国文学史及选读[M].北京：外语教学与研究出版社，1988.
（作者单位：安徽省明光市潘村中学 239400）