宫廷建筑常常利用不同形式的装修来满足不同的功能要求。或配合礼仪活动的盛大庆典，需要宽敞雄伟、气势庞大；或适合日常起居，则应私密小巧、宜于休息。清代雍正、乾隆盛世，较多的连卷建筑(三、四个屋顶并列在一起的建筑)深受皇家喜爱，由此也加大了室内的进深，例如圆明园的慎德堂等。这一时期各式各样的落地花罩被大量用于宫廷建筑内的隔间，落地花罩充分地表现了皇家精彩华美的装饰，对于烘托室内气氛起着重要作用。
　　紫禁城、圆明园及各地行宫的内檐装修工程大多是由“样式雷”工房负责设计，再交由造办处木作或发往江南，如扬州等地承造。对这些宫殿中的落地花罩进行对比考察，可以归总出这类器物的四个共性：
　　一、用料多为花梨、楠木，未见有紫檀器，这是因为落地罩体态庞大，若用质地密、色泽深的紫檀会产生沉重和压抑感，也不易看清和欣赏雕饰。现今故宫有些宫殿的花梨木落地花罩是深色的，这是清晚期被染色的。
　　二、花罩的厚度都很厚，多在半尺之上，虽然显得有些夸张壮观，但起着必要的梁柱功能。
　　三、雕饰图案多为松、竹、梅、兰、缓乌等有吉祥寓意、生活情趣的题材。四、几乎都为“穿枝过垄”透雕，刻划细致入微。“官造”与民间制作的落地罩的主要区别在雕饰上：官造的器物是由宫中的画师绘制的图样，符合法度，而造办处工匠雕饰的活计，工整而有韵味，繁而不俗，具特有风范及水准，这是民间作活计难以做到的。
　　这套花梨木雕花鸟纹落地罩设计极为精巧，整体为线条优雅的门式造型，双面、多层次的雕工设计相互呼应、极富巧思。门两侧下段各设计一坡石，一侧石上可见茂密的兰、菊，或挺拔或扭腰；一侧则为盛开的海棠、牡丹几枝吐翠。随着坡畆往上画面逐渐疏朗、穿透，不论是菊竹双清或牡丹苍松皆被刻划得摇曳生枝、琳琅满目、美不胜收。门正中上段约近一米的高度二面皆雕刻着梅竹喜鹊，生动活泼的喜鹊穿梭在层层叠叠的松、竹、梅之中。喜鹊是清代宫廷最爱好的题材之一，隐喻喜上眉梢、喜从天降、喜报平安、喜报三元。落地罩上雕饰的这争奇斗艳的奇花异草，仿佛芳草连天、碧云垂地，精美绝伦的雕刻技法，令人叹为观止。
　　查阅相关资料，此套落地花罩应是目前所知最大的落地花罩，其宏伟浩瀚的用料和精美传神的雕饰，充分体现了清宫官造器的特点，标明了其官造的身份。清宫内檐装修的“样式雷”设计档案，包括一些画样，除了 部分丢失，现今分别主要收藏于中国第一历史档案馆、中国国家图书馆、清华大学、天津大学、北京和中国台湾的台北故宫博物院。在中国国家图书馆查找到了一张圆明园落地花罩的彩色式样图，造型与此件落地花罩十分相近。若能通查这些档案，而原档尚在的话，应能查找出这套花罩的设计档，甚至彩色画样，从而能确定其制造年代及陈设的地点。