【摘 要】
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安妮·塞克斯顿主体书写中的抵牾之处颇值得关注：诗人一方面将生平素材纳入以言说者为主体的诗体框构，给人以明晰可读的阅读预设；另一方面却极力消解言说者作为抒情诗之叙事主体的传统地位，其语言织体所呈现的闭合、晦暗等特征也都与上述预设背道而驰。这种自反性书写的动因及价值指归源于对弗洛伊德精神分析话语的吸收。诗人在创作中奉行梦与潜意识的运行法则，其具体路径表现为对“自动写作”原则的诉诸，即强调词语的自律自足
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安妮·塞克斯顿主体书写中的抵牾之处颇值得关注：诗人一方面将生平素材纳入以言说者为主体的诗体框构，给人以明晰可读的阅读预设；另一方面却极力消解言说者作为抒情诗之叙事主体的传统地位，其语言织体所呈现的闭合、晦暗等特征也都与上述预设背道而驰。这种自反性书写的动因及价值指归源于对弗洛伊德精神分析话语的吸收。诗人在创作中奉行梦与潜意识的运行法则，其具体路径表现为对“自动写作”原则的诉诸，即强调词语的自律自足而将言说者降级为被动的“中介”。这动摇了主体书写的核心立足点，并由此对自传式批评提出了挑战。这些方面与巴特“作者之死”的相关论点恰成呼应，在后者的观照下，塞克斯顿反思主体性的诗学立意获得彰显，促使我们对传统自白话语模式做出重新界定。
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