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【摘要】沈周、文徵明同为吴门画派的代表人物，沈周开创了吴门新风，性格敦厚随和的沈周有着朴实闲淡的审美趣味，在其46岁左右经历了“粗”“细”画风的转变，前期以向王蒙学习为主，精细缜密；后期是向吴镇学习为主，粗放雄厚。文徵明本性严谨、情感内敛，为人耿介，作为沈周的得意门生也继承了他粗细两体的绘画风格，但在画面上演绎的侧重点却不尽相同，他更加推崇精密、细润、古雅的画法，体现了其含蓄、平和的审美格调。
【关键词】沈周；文徵明；粗细；绘画风格
沈周和文徵明同属于吴门画派，沈周的绘画在风格上经历了由“粗放”到“精细”的演变。文徵明师从沈周，在不同绘画阶段风格同样有一定的变化，但是由于两人的性格有所不同，在画面中表现出来的“粗细”程度不尽相同，可以说画家的性格特点对绘画创作会产生一定的影响。
一、沈周绘画风格的演变
沈周早期的山水画主要师从王蒙，王蒙在绘画上的精细风格对沈周起到了很大的影响，从而为沈周的“细沈”风格的发展打下了基础，而《庐山高》图则是“细沈”的代表性作品。《庐山高》图是沈周为其师陈宽贺寿时而创作的，此画采用了高远的构图法，气势宏伟。近景很明显可以看出王蒙的创作风格痕迹，将几株古松置于溪岸之上，古木苍劲，深有韵味。中景瀑布从层叠的山峦上直泻而下，可以说沈周将笔墨的浓淡干湿运用得恰到好处，瀑布在浓墨渲染的山石衬托下显得更加清冽。远景五老峰奇特险峻，气势壮观，沈周以巍峨的山川象征陈宽高尚的人品，使画作更具有深刻的内涵。
沈周的《庐山高》图笔法上采用的是王蒙繁杂而精细的牛毛皴，用笔层层叠叠，虽然繁多却也有条不紊、杂而不乱，细若盘丝、厚若牛毛的笔法使得庐山更加苍郁。墨法上浓淡并用，浓墨与淡墨的经营位置恰到好处。
《仿董巨山水图》是沈周“粗细”风格过渡时期的作品，在这幅画中沈周仿董源的披麻皴，中锋用笔，线条遒劲流畅、一气呵成，松紧有秩的披麻皴将南方山水的秀润展现得恰到好处。在内容表现上，沈周在狭长的尺幅中将山水表现得起伏绵延、纵深悠长。近景依旧是几株松树，但相较于《庐山高》图松树更加直立挺拔，枝干线条简洁流畅。中景似“S”型的山谷使得画面更加生动，虽然构图狭长，山峦层叠，但是丝毫没有压抑之感。远景山势巍峨耸立，虽不似《庐山高》图层峦繁杂，但增添了一丝简洁秀润之感。
《仿董巨山水图》在构图、笔墨上都受到了董源、巨然的影响，虽有古意又有自己的绘画特点，画风更加简洁明快，不再刻意追求笔法的繁杂而更加重视骨架构图。可以说董巨的画风对沈周“粗细”过渡产生了重要影响，为此后浑厚的“粗沈”风格的发展奠定了坚实的基础。
沈周的作品直到晚年才真正走向成熟，此时的画风师承吴镇，此外更加遵从自己内心的创作感受，《京江送别图》就是晚年“粗沈”的代表性作品。此幅画采用的是平远法构图，画幅虽长但不似《仿董巨山水图》那样构图丰满，画面上有大片的留白来表现浩瀚江面，景色精简、环境开阔，描绘细致的送别景象与简化的地域环境形成对比，画面构图还融合了马、夏的边角画法，更加简洁明快。
沈周晚年的山水画将吴镇、王蒙以及马、夏的风格融为一体，刚健中充满灵动气息，用笔粗放简率，可以说此时的沈周不再一味追求画面的丰富精细，而是更注重精神的追求，将人文精神反映到画面中去。
二、文徵明绘画风格的演变
文徵明在绘画风格上也分为“粗文”和“细文”，但是这两种画风没有明显的时间界限，所以说在文徵明的绘画生平中这两种风格是贯穿始终的。文徵明的“细文”风格主要受沈周及赵孟頫的影响，而《真赏斋图》就是“细文”的代表作之一。《真赏斋图》是文徵明在88岁时为好友华夏而创作的一幅画，此图采用了“平列式”构图法，画面主体是一草堂，草堂之中主客两人相对而坐把玩书画，其动态刻画得生动传神，一童子侧立而侍，堂外之人立于江边仿佛在感叹大自然美景。文徵明对雅致的环境进行精细描绘，不管是古木还是奇石都被表现得细致入微，人物也刻画得生动准确。文徵明通过利用雅致的环境将文人的情趣展现得淋漓尽致。
《溪桥策杖图》是文徵明少有的“粗文”珍品，近景树木粗笔浓墨画成，枝叶郁郁葱葱尽显遒劲，树的旁边是一持杖老者正驻足看桥下潺潺流过的溪水，人物几笔勾勒，神态毕现。远景并没有作细致的刻画，远山绵延，寸草皆无，浓淡墨相间，充满节奏与韵律，颇有文人意趣。
《溪桥策杖图》用墨简劲粗放，从笔法上不难看出是师法吴镇，但意境上又与元代绘画的萧索不同，文徵明的画散发着宁静、典雅的气息，有着诗情画意之美。
结语
不同艺术风格的形成是受很多因素影响的，沈周与文徵明虽然都是吴门画派的代表人物，而且文徵明也师从沈周，两个人在画风上都有粗细风格的演变，但是二者对“粗”“细”的态度是截然不同的，性格豁达的沈周晚年将粗体视为至上，而严谨的文徵明却以细体而闻名画坛。然而，正是因为这些不同才造就了畫坛的多姿多彩。
注释：
*基金项目：安徽师范大学2015年度研究生科研创新与实践项目立项重点项目（项目编号：2015cxsj025zd）。
参考文献：
[1]故宫博物院.吴门画派研究[M].北京：紫禁城出版社，1993.
[2]周积寅.吴派绘画研究[M].南京：江苏美术出版社，1991.
[3]阮荣春.沈周[M].长春：吉林美术出版社，1996.
[4]文徵明.文徵明集[M].周道振，辑校.上海：上海古籍出版社，1987.
[5]李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心，2008.
[6]杜晓宇.吴门代表画家沈周、文徵明[M].上海：上海师范大学，2011.
【康娟，安徽师范大学美术学院】
【关键词】沈周；文徵明；粗细；绘画风格
沈周和文徵明同属于吴门画派，沈周的绘画在风格上经历了由“粗放”到“精细”的演变。文徵明师从沈周，在不同绘画阶段风格同样有一定的变化，但是由于两人的性格有所不同，在画面中表现出来的“粗细”程度不尽相同，可以说画家的性格特点对绘画创作会产生一定的影响。
一、沈周绘画风格的演变
沈周早期的山水画主要师从王蒙，王蒙在绘画上的精细风格对沈周起到了很大的影响，从而为沈周的“细沈”风格的发展打下了基础，而《庐山高》图则是“细沈”的代表性作品。《庐山高》图是沈周为其师陈宽贺寿时而创作的，此画采用了高远的构图法，气势宏伟。近景很明显可以看出王蒙的创作风格痕迹，将几株古松置于溪岸之上，古木苍劲，深有韵味。中景瀑布从层叠的山峦上直泻而下，可以说沈周将笔墨的浓淡干湿运用得恰到好处，瀑布在浓墨渲染的山石衬托下显得更加清冽。远景五老峰奇特险峻，气势壮观，沈周以巍峨的山川象征陈宽高尚的人品，使画作更具有深刻的内涵。
沈周的《庐山高》图笔法上采用的是王蒙繁杂而精细的牛毛皴，用笔层层叠叠，虽然繁多却也有条不紊、杂而不乱，细若盘丝、厚若牛毛的笔法使得庐山更加苍郁。墨法上浓淡并用，浓墨与淡墨的经营位置恰到好处。
《仿董巨山水图》是沈周“粗细”风格过渡时期的作品，在这幅画中沈周仿董源的披麻皴，中锋用笔，线条遒劲流畅、一气呵成，松紧有秩的披麻皴将南方山水的秀润展现得恰到好处。在内容表现上，沈周在狭长的尺幅中将山水表现得起伏绵延、纵深悠长。近景依旧是几株松树，但相较于《庐山高》图松树更加直立挺拔，枝干线条简洁流畅。中景似“S”型的山谷使得画面更加生动，虽然构图狭长，山峦层叠，但是丝毫没有压抑之感。远景山势巍峨耸立，虽不似《庐山高》图层峦繁杂，但增添了一丝简洁秀润之感。
《仿董巨山水图》在构图、笔墨上都受到了董源、巨然的影响，虽有古意又有自己的绘画特点，画风更加简洁明快，不再刻意追求笔法的繁杂而更加重视骨架构图。可以说董巨的画风对沈周“粗细”过渡产生了重要影响，为此后浑厚的“粗沈”风格的发展奠定了坚实的基础。
沈周的作品直到晚年才真正走向成熟，此时的画风师承吴镇，此外更加遵从自己内心的创作感受，《京江送别图》就是晚年“粗沈”的代表性作品。此幅画采用的是平远法构图，画幅虽长但不似《仿董巨山水图》那样构图丰满，画面上有大片的留白来表现浩瀚江面，景色精简、环境开阔，描绘细致的送别景象与简化的地域环境形成对比，画面构图还融合了马、夏的边角画法，更加简洁明快。
沈周晚年的山水画将吴镇、王蒙以及马、夏的风格融为一体，刚健中充满灵动气息，用笔粗放简率，可以说此时的沈周不再一味追求画面的丰富精细，而是更注重精神的追求，将人文精神反映到画面中去。
二、文徵明绘画风格的演变
文徵明在绘画风格上也分为“粗文”和“细文”，但是这两种画风没有明显的时间界限，所以说在文徵明的绘画生平中这两种风格是贯穿始终的。文徵明的“细文”风格主要受沈周及赵孟頫的影响，而《真赏斋图》就是“细文”的代表作之一。《真赏斋图》是文徵明在88岁时为好友华夏而创作的一幅画，此图采用了“平列式”构图法，画面主体是一草堂，草堂之中主客两人相对而坐把玩书画，其动态刻画得生动传神，一童子侧立而侍，堂外之人立于江边仿佛在感叹大自然美景。文徵明对雅致的环境进行精细描绘，不管是古木还是奇石都被表现得细致入微，人物也刻画得生动准确。文徵明通过利用雅致的环境将文人的情趣展现得淋漓尽致。
《溪桥策杖图》是文徵明少有的“粗文”珍品，近景树木粗笔浓墨画成，枝叶郁郁葱葱尽显遒劲，树的旁边是一持杖老者正驻足看桥下潺潺流过的溪水，人物几笔勾勒，神态毕现。远景并没有作细致的刻画，远山绵延，寸草皆无，浓淡墨相间，充满节奏与韵律，颇有文人意趣。
《溪桥策杖图》用墨简劲粗放，从笔法上不难看出是师法吴镇，但意境上又与元代绘画的萧索不同，文徵明的画散发着宁静、典雅的气息，有着诗情画意之美。
结语
不同艺术风格的形成是受很多因素影响的，沈周与文徵明虽然都是吴门画派的代表人物，而且文徵明也师从沈周，两个人在画风上都有粗细风格的演变，但是二者对“粗”“细”的态度是截然不同的，性格豁达的沈周晚年将粗体视为至上，而严谨的文徵明却以细体而闻名画坛。然而，正是因为这些不同才造就了畫坛的多姿多彩。
注释：
*基金项目：安徽师范大学2015年度研究生科研创新与实践项目立项重点项目（项目编号：2015cxsj025zd）。
参考文献：
[1]故宫博物院.吴门画派研究[M].北京：紫禁城出版社，1993.
[2]周积寅.吴派绘画研究[M].南京：江苏美术出版社，1991.
[3]阮荣春.沈周[M].长春：吉林美术出版社，1996.
[4]文徵明.文徵明集[M].周道振，辑校.上海：上海古籍出版社，1987.
[5]李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心，2008.
[6]杜晓宇.吴门代表画家沈周、文徵明[M].上海：上海师范大学，2011.
【康娟，安徽师范大学美术学院】