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近日，北京798艺术区的北京公社(BeijingCommune)展出了胡晓媛的4件全新的观念录像作品，分别是《无间的距离》、《不知道你走了多久，也不知道你要去什么地方》、《哪是那儿》、《没有为什么》，这些作品以日常生活现实语境中最为常见的语汇作为基本内容，通过时间与空间的交替辉映，呈现给观众不仅仅是视觉流动的脉搏，也从另一个侧面阐明了艺术家的创作宗旨与创作意图。
一段跟随着行进者拍摄的影像，在巨大的屏幕中观众仅仅能够看得到衣物的局部形态的变化，这些衣纹肌理的不断晃动，概括了整个行走的过程。这件被称为《不知道你走了多久，也不知道你要去什么地方》(四频录像，2010)的作品，呈现了在基本事实与细节的基础上，对于创作对象的整体空间效应与时间感的掌控，艺术家给每一个观众提供了不同的想象空间。前行者如何行走，走向何方，前行者的面孔、身体的动态，跟从者与行走者的相互关联等，都不得而知。影片弱化了行走这个情节发生的场景，我们窥探到的，也就是“行走”这个名词背后所包含的视觉图像的变化轨迹。可以说是无意识的空间局部放大，也可以将其称为具象世界的抽象行为表达。这样的作品在西方现代艺术领域中并不少见，观众在解读的过程中也毋须深究其情节的寓意，发散思维对于分析和论述这种类型的作品，显得尤为重要，也能展开成为不同的理解方向。
通过这些作品，观众们并不能清晰地感悟到艺术家所要表达的某种情感或者寄托。当然，在观念艺术领域，这种所谓的“艺术彰显风格与思想”的理念并不完全体现在每一个艺术家的作品中。对胡晓媛的作品的理解，大家不妨抱着轻松的心态，给这些作品多一些思维与创造力的赋予，从而引申到对艺术创作的意义与前因后果的设想与追问中，反而能够找到更多的探讨话题。
一段跟随着行进者拍摄的影像，在巨大的屏幕中观众仅仅能够看得到衣物的局部形态的变化，这些衣纹肌理的不断晃动，概括了整个行走的过程。这件被称为《不知道你走了多久，也不知道你要去什么地方》(四频录像，2010)的作品，呈现了在基本事实与细节的基础上，对于创作对象的整体空间效应与时间感的掌控，艺术家给每一个观众提供了不同的想象空间。前行者如何行走，走向何方，前行者的面孔、身体的动态，跟从者与行走者的相互关联等，都不得而知。影片弱化了行走这个情节发生的场景，我们窥探到的，也就是“行走”这个名词背后所包含的视觉图像的变化轨迹。可以说是无意识的空间局部放大，也可以将其称为具象世界的抽象行为表达。这样的作品在西方现代艺术领域中并不少见，观众在解读的过程中也毋须深究其情节的寓意，发散思维对于分析和论述这种类型的作品，显得尤为重要，也能展开成为不同的理解方向。
通过这些作品，观众们并不能清晰地感悟到艺术家所要表达的某种情感或者寄托。当然，在观念艺术领域，这种所谓的“艺术彰显风格与思想”的理念并不完全体现在每一个艺术家的作品中。对胡晓媛的作品的理解，大家不妨抱着轻松的心态，给这些作品多一些思维与创造力的赋予，从而引申到对艺术创作的意义与前因后果的设想与追问中，反而能够找到更多的探讨话题。