【摘 要】
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在经过音乐技法、观念、创作手段激烈变化的20世纪之后，21世纪初的中国音乐理论家、作曲家如何从理论与创作上来看待过去的传统与出新二者之间的关系，方家各有高见。兼具理论家
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在经过音乐技法、观念、创作手段激烈变化的20世纪之后，21世纪初的中国音乐理论家、作曲家如何从理论与创作上来看待过去的传统与出新二者之间的关系，方家各有高见。兼具理论家、作曲家双重身份的曹家韵以一首钢琴独奏作品《烟雨》对这一问题做出了自己“无言”却“有声”的解释。本文借德国音乐理论家基泽勒“和声场”概念对这一作品的和声环境，和声音响及其运动方式进行分析。
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