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摘要：紫砂壶“断代”这门学问是极其深奥的，只有了解了紫砂的各方面的知识才能够有全面的“断代”能力，这也是鉴别与收藏紫砂的首要条件。
关键词：紫砂壶；断代
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-222-1
当今收藏和鉴赏紫砂壶，是一件令人赏心悦目的美事。但历代名家作品在当时就有仿制，这是世人共知的事实。对于历代名家的仿制品，如何能真正分清哪一件是作者的亲手作品，哪一件为高手仿制，是我们需要不断探讨的课题。
近三十多年来，经国内外众多专家学者的不懈努力，同时结合近年来地下出土物的印证，这对于紫砂器制作年代的鉴定，也有很大的进步。根据老一辈文物鉴定专家的一致认识，我们基本上可以根据紫砂壶的砂质、颜色、加工手法、造型等诸方面，分析出作品的真伪和大致年代。
一、造型和胎质
紫砂壶的造型同瓷器的发展是一样的。从明代至今，有一个从简单到复杂、从粗犷到精细的发展过程，不同的时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的紫砂壶就有不同的造型特点及艺术风格。对紫砂壶的鉴定，首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及演变发展的一般规律。如明代紫砂壶造型多以方形、圆形、筋囊式为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人以一种厚重质朴的感觉，光素而少华丽。这和明式家具追求线条美有异曲同工的效果，更加贴近生活。然而在清代初期，紫砂壶出现了专供皇家使用、精工细作的宫廷壶，多以自然型和几何型为主。另有一些民间实用形壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末和民国初期的紫砂壶，造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有创新。
紫砂壶的胎质就是指泥料。不同时期的泥料有不同的泥质，而不同的泥质呈色机理也不尽相同。明代紫砂壶与清代紫砂壶的区别是：明代使用的泥料内含颗粒状的粗砂，给人的感觉是粗糙的，这主要是当时的炼泥淘洗技术相当落后造成的，由于颗粒粗、孔隙度大，用手指弹击，声音沙哑、发闷。明代紫砂壶表面均无光泽度，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，表面无光。我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶是1965年南京中华门外明司礼太监吴经墓出土的壶，此壶的泥料很粗，接近缸胎，有生烧和火疵现象。这说明，在明代初期制壶的泥料一般是将制作大缸大瓮的泥料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表很粗糙。清代的泥料澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细泥，这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的。清代制品砂泥是细腻润泽的，也显示出古朴的情趣。由于经常把玩摩擦，时间一久，紫砂壶表面出现光亮面，俗称“包浆”。这对于我们在鉴定紫砂壶的断代认识上是十分重要的。
二、成型工艺
各个时期制作紫砂壶的成型工艺是不同的。这些工艺范围包括烧窑的方法、烧成的气氛、炉窑结构、燃料等诸方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，这也就成为我们今天“断代”的凭据之一。明代创始期的壶是以手捏制为主，壶内胎往往留下掏空时捏按的指纹。明晚期时大彬创制了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，而略留有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流于壶身相接处往往比较粗糙，有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片，这成为最早的附加装饰，在盖与钮的相接处有时也这样处理。由于明代不单独烧壶，会将壶放在同窑的缸中套烧，常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶内壁薄厚不一。很多情况下由于温度不够，砂壶不能完全烧结，故此胎质较为疏松。清代的紫砂壶，一般采用打泥片，再持泥片镶接而成。所以，壶胎厚薄均匀，制作精细。也有制壶大家仍然坚持以手捏制为主，如杨彭年、陈鸣远等人，炉火纯青，实属制砂名家。紫砂壶的制作，在近现代采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，砂质细如膏泥，不经润泽，里外就很规整，手感极轻。注浆成型的紫砂壶，需用较多的粘性土掺和砂泥，实际上紫砂的比例已经很小了，从严格的意义上讲，它根本不是紫砂，而是粘土与砂泥的混合物，因此艺术性也就无从谈起。
在清中期制作紫砂壶盛行的“车胎”，是指在紫砂胚体尚未完全阴千、仍含有少量水分时，圆壶的外壁可以在车盘上轻细地修刮，这种方法只适用于圆壶，而不适用见棱见角的其他造型。“车胎”的前提仍旧是手捏出大体的壶形，成型后器表用轮盘旋转略加修饰便可。
三、风格品位
紫砂壶的风格品位与其他门类的工艺美术作品是共通的。紫砂艺师根据可塑性极好的泥料随心所欲地捏塑出各种造型，匠心独运，形成各自不同的艺术风格，同一时期的名家可以制出品位完全不同的作品，只有既具时代价值又具有艺术价值的作品，才称得上艺术层次的上乘之作。
如何掌握紫砂壶名家茗壶的风格品位，是我们断代的重要依据。一般考古学家的“断代”方法，是依据地层、依器物造型来分类归纳的，以造型为主线，总结、排比各个不同时期的特征并找出规律性。
参考文献：
[1]姚国坤，胡小军.中国古代茶具[M].上海：上海文化出版社，1998.
[2]傅英书.紫砂收藏的学问[M].北京：蓝天出版社，2005.
[3]史俊棠，盛畔松.紫砂春秋[M].上海：文汇出版社，1991.
关键词：紫砂壶；断代
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）09-222-1
当今收藏和鉴赏紫砂壶，是一件令人赏心悦目的美事。但历代名家作品在当时就有仿制，这是世人共知的事实。对于历代名家的仿制品，如何能真正分清哪一件是作者的亲手作品，哪一件为高手仿制，是我们需要不断探讨的课题。
近三十多年来，经国内外众多专家学者的不懈努力，同时结合近年来地下出土物的印证，这对于紫砂器制作年代的鉴定，也有很大的进步。根据老一辈文物鉴定专家的一致认识，我们基本上可以根据紫砂壶的砂质、颜色、加工手法、造型等诸方面，分析出作品的真伪和大致年代。
一、造型和胎质
紫砂壶的造型同瓷器的发展是一样的。从明代至今，有一个从简单到复杂、从粗犷到精细的发展过程，不同的时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的紫砂壶就有不同的造型特点及艺术风格。对紫砂壶的鉴定，首先要明了各个时期紫砂壶造型的基本特征，以及演变发展的一般规律。如明代紫砂壶造型多以方形、圆形、筋囊式为主，线条简约，壶体偏大，平实质朴，给人以一种厚重质朴的感觉，光素而少华丽。这和明式家具追求线条美有异曲同工的效果，更加贴近生活。然而在清代初期，紫砂壶出现了专供皇家使用、精工细作的宫廷壶，多以自然型和几何型为主。另有一些民间实用形壶类，壶形小、流短、小耳柄，形制小巧玲珑。清末和民国初期的紫砂壶，造型款式增多，附加装饰也增多，以仿古代名家为主，在形制上没有创新。
紫砂壶的胎质就是指泥料。不同时期的泥料有不同的泥质，而不同的泥质呈色机理也不尽相同。明代紫砂壶与清代紫砂壶的区别是：明代使用的泥料内含颗粒状的粗砂，给人的感觉是粗糙的，这主要是当时的炼泥淘洗技术相当落后造成的，由于颗粒粗、孔隙度大，用手指弹击，声音沙哑、发闷。明代紫砂壶表面均无光泽度，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，表面无光。我国目前有纪年可考的最早的紫砂壶是1965年南京中华门外明司礼太监吴经墓出土的壶，此壶的泥料很粗，接近缸胎，有生烧和火疵现象。这说明，在明代初期制壶的泥料一般是将制作大缸大瓮的泥料略加澄炼而已，杂质较多，所以器表很粗糙。清代的泥料澄炼工艺总体提高，出现了紫砂细泥，这种状况与工艺史的发展进程是相吻合的。清代制品砂泥是细腻润泽的，也显示出古朴的情趣。由于经常把玩摩擦，时间一久，紫砂壶表面出现光亮面，俗称“包浆”。这对于我们在鉴定紫砂壶的断代认识上是十分重要的。
二、成型工艺
各个时期制作紫砂壶的成型工艺是不同的。这些工艺范围包括烧窑的方法、烧成的气氛、炉窑结构、燃料等诸方面。这些外在的因素都会在成品上或多或少留下时代痕迹，这也就成为我们今天“断代”的凭据之一。明代创始期的壶是以手捏制为主，壶内胎往往留下掏空时捏按的指纹。明晚期时大彬创制了木模制壶方法，壶内壁不见指纹，而略留有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流于壶身相接处往往比较粗糙，有时为美化接痕而贴上柿蒂形泥片，这成为最早的附加装饰，在盖与钮的相接处有时也这样处理。由于明代不单独烧壶，会将壶放在同窑的缸中套烧，常有缸瓮飞洒的釉泪沾在壶体表面，有的砂壶还因受火的原因凸起气泡，使表面凸凹不平，壶内壁薄厚不一。很多情况下由于温度不够，砂壶不能完全烧结，故此胎质较为疏松。清代的紫砂壶，一般采用打泥片，再持泥片镶接而成。所以，壶胎厚薄均匀，制作精细。也有制壶大家仍然坚持以手捏制为主，如杨彭年、陈鸣远等人，炉火纯青，实属制砂名家。紫砂壶的制作，在近现代采用注浆成型，壶身略加修饰就极为光润，砂质细如膏泥，不经润泽，里外就很规整，手感极轻。注浆成型的紫砂壶，需用较多的粘性土掺和砂泥，实际上紫砂的比例已经很小了，从严格的意义上讲，它根本不是紫砂，而是粘土与砂泥的混合物，因此艺术性也就无从谈起。
在清中期制作紫砂壶盛行的“车胎”，是指在紫砂胚体尚未完全阴千、仍含有少量水分时，圆壶的外壁可以在车盘上轻细地修刮，这种方法只适用于圆壶，而不适用见棱见角的其他造型。“车胎”的前提仍旧是手捏出大体的壶形，成型后器表用轮盘旋转略加修饰便可。
三、风格品位
紫砂壶的风格品位与其他门类的工艺美术作品是共通的。紫砂艺师根据可塑性极好的泥料随心所欲地捏塑出各种造型，匠心独运，形成各自不同的艺术风格，同一时期的名家可以制出品位完全不同的作品，只有既具时代价值又具有艺术价值的作品，才称得上艺术层次的上乘之作。
如何掌握紫砂壶名家茗壶的风格品位，是我们断代的重要依据。一般考古学家的“断代”方法，是依据地层、依器物造型来分类归纳的，以造型为主线，总结、排比各个不同时期的特征并找出规律性。
参考文献：
[1]姚国坤，胡小军.中国古代茶具[M].上海：上海文化出版社，1998.
[2]傅英书.紫砂收藏的学问[M].北京：蓝天出版社，2005.
[3]史俊棠，盛畔松.紫砂春秋[M].上海：文汇出版社，1991.