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在20世纪40年代“文华”电影的创作活动中,导演桑弧呈现出独特的个人艺术风格和美学价值。在桑弧导演的《太太万岁》《哀乐中年》中,特有的空间影像走向了“空间景观”的表达;其主体型构的系统中涵盖了主体性建构及主体间性的型构,一种新的现实影像景观完成了历史不在场的替代性表达;而在两部影片所展现的系统叙事架构之外,所呈现、所持存的是走向现代性的核心旨趣。本文主要从三个方面辩证剖析桑弧导演的电影存在论:“空间景观”的意义生成、主体的型构和走向现代性。