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如何成为一名优秀的演员呢?构成一个优秀演员的要素是素质和他的自我修养,这里包含着文化、悟性、个性以及比较本原的审美能力。当你接受了这种训练,或者说你有比较好的文化修养的时候,你的悟性就相对的要高一些;你的文化素质差一些呢,你的悟性就要相对的低一些。但总体上来讲,理解力和表现力和你的文化修养、专业素质和自我修养是分不开的。演员的创作天性是不可琢磨的,是“直觉体现出来的”。那么一切艺术到炉火纯青的时候比试的是什么?认识力,也就是哲学。艺术哲学便是人生哲学,创造一个人物没有哲学的指导,永远是盲目的。
演员的素质与自我修养,是一个演员自身所具备的条件,它取决于演员平时在学习与实践中的积累,并决定了一个演员能否将一部作品中的某个人物的性格和特点诠释出来。那么究竟什么是演员的素质与自我修养呢?它既包括演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水准等条件,还包括演员先天的形体、相貌与声音条件,以及长期的生活阅历所形成的风度和气质等诸多方面。先天的条件是无法改变的,这些条件和演员的风度、气质结合在一起,往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素,同时又是使演员有着局限性的重要因素。但是,决定一个演员是否优秀,是否具有魅力决不仅仅在于此。演员的魅力,实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。实践证明,在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧,以及他的敬业精神与职业上的道德水准。一个演员只有在这些方面去努力提高自己,才有可能使自己的总体素质得到全面发展。演员的创作任务是创造出具有审美价值的人物形象,它不仅在演员的总体素质方面提出严格的要求,同时对于演员的创作素质也必然有着特殊的要求。从心理学角度看,所谓演员的创作素质,实际上是要求演员在心理上能够适应表演艺术所提出的创作任务与表演艺术所具有的特点。斯坦尼斯拉夫斯基所说的演员创作的有机天性,从实质上说就是演员在创造时所应具备的心理素质。而我们所说的演员的创作素质,是指演员能够去适应表演艺术创作需要的内部和外部的专业素质。
人们常说,演员在生活中,这生活内容就变成角色的了。怎么变?就是通过假使、假定性,假如不是演戏,而是真的;假使把演员自己带到角色生活中去,一层一层变成角色。演员的艺术创作,是心理和形体活动的共同过程,是相互作用、有机融合的。体验,就是把自我变成角色,从自我出发到角色的生活中去;从自我出发,把自己变成角色去生活、去行动。体验是为了动作,要在动作中去体验。在体验中的意识与下意识问题,我认为体验也是要有意识的,并不是下意识所能体验到的。分析也是有意识的,创造角色也都是在意识下的工作;怎样看待、处理动作也是意识的。演员表演艺术的表现力不仅取决于对角色内部理解的深度,而且取决于演员用以体现这种内部的形体器官训练的程度。演员声音、形体训练的自如,从体验到体现方能运用自如;否则体验到了也体现不出来。舞台体现技术的不完善会使演员最美妙、最深刻的意图大为失色,甚至面目全非。反之,一个演员的外部形体技巧动作能达到炉火纯青、运用自如的程度,再加上真实而深刻的内心体验,那将会如虎添翼。由于规定情境的精确估计和积极的动作而造成的内部节奏,会自然而然地产生外部的形体节奏;反过来,在外部熟练地掌握了节奏,并能运用自如,它也会激起内部节奏的,巩固演员所需要的自我感觉。
关于外部(形体)节奏和内部节奏之间的联系问题,心理与形体的相互作用问题,更需完美结合、统一。我们不仅要多注意体验过程的内部器官的训练,而且更要注意正确表达情感的外部体现形式——外部器官的训练。由于话剧、影视艺术,是更接近生活的真实艺术,故生活应是第一位的,演员创造的素材当属第二位,作为演员的修养,首先要关心自己创作的内在精神内容和内心体验技术,但又不能低估外部体现技术的作用,恰恰形体器官、外部技巧的训练是非常重要的。有人片面认为,正确的、充满着演员真挚而深刻的体验角色内部的设计,应该会自然而然地激起正确的角色外部的设计——语调、动作、场面调度等。这种片面、分割的训练是错误的。我们应把人体的自然规律当作艺术创作的规律,如心灵的积极活动,会促使、引起形体动作,这只是问题的一个方面。但还必须清楚,素质、基本功是需要训练的。一个演员要从自然状态中解放出来,排除心灵杂念、多余的紧张,摆脱虚假的伪装,胳膊腿都听使唤,这是需要长期磨练的,“紧了崩,慢了松,不紧不慢才是功”。低估了演员外部技术的重要性,是错误的艺术道路。所以在掌握创造“灵魂”秘密的同时,还要去研究动作、节奏表现于外的规律;去寻找有关语言和造型表现力上的一些问题。
舞台再体现和性格化是演员表演艺术中最重要的问题。每一个演员都应该在舞台上创造形象,而不应该、也不允许向观众表现自己。把自己当作商品的人,不配做个好演员。除此之外,演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须抓住体裁的感觉,在创造一个人物形象时要有一种整体的感觉,以及作为演员应该具有的审美观等等,都是不可或缺的。这些最基本的创作素质和自我修养,当中必然包含有天赋的因素,它在每个人身上都存在着,只不过多少、强弱不同而已。但是为了适应表演艺术创作的需要,就要从平时一点一滴开始积累和丰富自己,这些因素应该成为演员的创作天性。因此,要成为一名合格的演员,就要努力去培养它,发展它!
(作者简介:李斫(1983.10—)男,汉族,吉林省长春市人,东北师范大学传媒科学学院硕士,研究方向:主要从事广播电视艺术学研究。)
演员的素质与自我修养,是一个演员自身所具备的条件,它取决于演员平时在学习与实践中的积累,并决定了一个演员能否将一部作品中的某个人物的性格和特点诠释出来。那么究竟什么是演员的素质与自我修养呢?它既包括演员本人的生活素养、思想水平、文化艺术修养、专业技巧以及职业道德水准等条件,还包括演员先天的形体、相貌与声音条件,以及长期的生活阅历所形成的风度和气质等诸多方面。先天的条件是无法改变的,这些条件和演员的风度、气质结合在一起,往往既是构成一个演员创作个性和创作路子的重要因素,同时又是使演员有着局限性的重要因素。但是,决定一个演员是否优秀,是否具有魅力决不仅仅在于此。演员的魅力,实质上是由上述诸多方面的综合表现所决定的。实践证明,在演员的总体素质中真正起着决定因素的是演员本人的生活素养、思想水平和专业技巧,以及他的敬业精神与职业上的道德水准。一个演员只有在这些方面去努力提高自己,才有可能使自己的总体素质得到全面发展。演员的创作任务是创造出具有审美价值的人物形象,它不仅在演员的总体素质方面提出严格的要求,同时对于演员的创作素质也必然有着特殊的要求。从心理学角度看,所谓演员的创作素质,实际上是要求演员在心理上能够适应表演艺术所提出的创作任务与表演艺术所具有的特点。斯坦尼斯拉夫斯基所说的演员创作的有机天性,从实质上说就是演员在创造时所应具备的心理素质。而我们所说的演员的创作素质,是指演员能够去适应表演艺术创作需要的内部和外部的专业素质。
人们常说,演员在生活中,这生活内容就变成角色的了。怎么变?就是通过假使、假定性,假如不是演戏,而是真的;假使把演员自己带到角色生活中去,一层一层变成角色。演员的艺术创作,是心理和形体活动的共同过程,是相互作用、有机融合的。体验,就是把自我变成角色,从自我出发到角色的生活中去;从自我出发,把自己变成角色去生活、去行动。体验是为了动作,要在动作中去体验。在体验中的意识与下意识问题,我认为体验也是要有意识的,并不是下意识所能体验到的。分析也是有意识的,创造角色也都是在意识下的工作;怎样看待、处理动作也是意识的。演员表演艺术的表现力不仅取决于对角色内部理解的深度,而且取决于演员用以体现这种内部的形体器官训练的程度。演员声音、形体训练的自如,从体验到体现方能运用自如;否则体验到了也体现不出来。舞台体现技术的不完善会使演员最美妙、最深刻的意图大为失色,甚至面目全非。反之,一个演员的外部形体技巧动作能达到炉火纯青、运用自如的程度,再加上真实而深刻的内心体验,那将会如虎添翼。由于规定情境的精确估计和积极的动作而造成的内部节奏,会自然而然地产生外部的形体节奏;反过来,在外部熟练地掌握了节奏,并能运用自如,它也会激起内部节奏的,巩固演员所需要的自我感觉。
关于外部(形体)节奏和内部节奏之间的联系问题,心理与形体的相互作用问题,更需完美结合、统一。我们不仅要多注意体验过程的内部器官的训练,而且更要注意正确表达情感的外部体现形式——外部器官的训练。由于话剧、影视艺术,是更接近生活的真实艺术,故生活应是第一位的,演员创造的素材当属第二位,作为演员的修养,首先要关心自己创作的内在精神内容和内心体验技术,但又不能低估外部体现技术的作用,恰恰形体器官、外部技巧的训练是非常重要的。有人片面认为,正确的、充满着演员真挚而深刻的体验角色内部的设计,应该会自然而然地激起正确的角色外部的设计——语调、动作、场面调度等。这种片面、分割的训练是错误的。我们应把人体的自然规律当作艺术创作的规律,如心灵的积极活动,会促使、引起形体动作,这只是问题的一个方面。但还必须清楚,素质、基本功是需要训练的。一个演员要从自然状态中解放出来,排除心灵杂念、多余的紧张,摆脱虚假的伪装,胳膊腿都听使唤,这是需要长期磨练的,“紧了崩,慢了松,不紧不慢才是功”。低估了演员外部技术的重要性,是错误的艺术道路。所以在掌握创造“灵魂”秘密的同时,还要去研究动作、节奏表现于外的规律;去寻找有关语言和造型表现力上的一些问题。
舞台再体现和性格化是演员表演艺术中最重要的问题。每一个演员都应该在舞台上创造形象,而不应该、也不允许向观众表现自己。把自己当作商品的人,不配做个好演员。除此之外,演员在掌握不同风格体裁的剧本的表演时必须抓住体裁的感觉,在创造一个人物形象时要有一种整体的感觉,以及作为演员应该具有的审美观等等,都是不可或缺的。这些最基本的创作素质和自我修养,当中必然包含有天赋的因素,它在每个人身上都存在着,只不过多少、强弱不同而已。但是为了适应表演艺术创作的需要,就要从平时一点一滴开始积累和丰富自己,这些因素应该成为演员的创作天性。因此,要成为一名合格的演员,就要努力去培养它,发展它!
(作者简介:李斫(1983.10—)男,汉族,吉林省长春市人,东北师范大学传媒科学学院硕士,研究方向:主要从事广播电视艺术学研究。)