【摘 要】
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现在少儿读物的数量比起我儿时的五十年代来，不知道增加了多少倍，但不少读物却写得艰涩难懂。其中最普遍的现象便是生造形容词，如有一本连环画形容猪八戒说，“同时肌肉紧张，不自然地收缩，呼吸也很困难。热心人叫秀姑把水拿开，八戒才解除恐怖状态。”这对孩子们来说，真是莫名其妙了。其次是滥用文言，如称老婆婆为“老妪”，称年轻小伙子为“精壮汉子”之类；结果，不能不使孩子们望而生畏。早在四十多年前，毛泽东同志便提出
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现在少儿读物的数量比起我儿时的五十年代来，不知道增加了多少倍，但不少读物却写得艰涩难懂。其中最普遍的现象便是生造形容词，如有一本连环画形容猪八戒说，“同时肌肉紧张，不自然地收缩，呼吸也很困难。热心人叫秀姑把水拿开，八戒才解除恐怖状态。”这对孩子们来说，真是莫名其妙了。其次是滥用文言，如称老婆婆为“老妪”，称年轻小伙子为“精壮汉子”之类；结果，不能不使孩子们望而生畏。早在四十多年前，毛泽东同志便提出“新旧八股都在扫荡之列”，不图今日八股病毒竟渗入到少儿读物中来了。希望少儿读物的作者深入生活，深入到孩子们中去，了解他们、熟悉他们，懂得他们的心理和情绪，掌握他们的生活和语言。只有这样，才能写出为孩子们喜闻乐见的读物来。
其他文献
新文学史上的第一首长诗，一般都认为是朱自清的《毁灭》。它写于一九二二年十二月，发表于一九二三年三月《小说月报》第十四卷第三号上。共二百四十六行。 其实，无论从创作、发表的时间上看，还是从诗的长度上看，《毁灭》都数不上“第一部”。例如刘半农的《敲冰》，全诗二百五十行，发表于一九二○年四月《新青年》七卷五号。郭老《凤凰涅》这首震动整个新文学界的长诗发表于一九二○年一月三十一日《时事新报》的副刊《学灯
三月十二日《人民日报》副刊发表一组马克思青年时代诗选的同时，刊登了诗译者的评介文章，认为：“马克思的诗歌，思想深刻，诗味醇厚，艺术感染力强，富有强烈的革命现实主义和革命浪漫主义的激情”，“这些有如大河奔流、一泻千里的气势和豪放雄浑的意境，在马克思的同时代的诗人的作品中是不多见的”等等。 新出版的《马克思恩格斯全集》第四十卷(该卷第二部分为马克思的文学和诗歌习作)，由中央马恩列斯著作编译局所作的卷
田原的《洪秀全传》，写得很有特色。洪秀全的一生与太平天国革命相始终，为他立传，可以同时写成一部太平天国史，作者显然意图如此。但这毕竟是一个人的传记，详略主次，剪裁必须得体，史事之与传主的功业和形象关系较浅者，不宜枝蔓，所以如林凤翔之北伐，石达开之覆亡，以及妇女政策等等，类皆一笔带过，不事铺陈。作者取材比较审慎，凡属可疑的野史轶闻，概予摒弃。象左宗棠夜访洪秀全之类情节，作为传说，略加穿插，可以大增传
2012年6月26日总第186期 遥望浩瀚穹空，发展航天事业，建设航天强国，一直是我们不懈追求的航天梦。2003年，“中国航天第一人”杨利伟圆满完成太空之旅，9年之后的2012年，我国又拥有了首位飞向太空的女航天员刘洋，也是全世界第五十七名进入浩瀚太空的巾帼英雄。《环球人物》当年6月的封面报道《57名女航天员 天地传奇》“应运而生”了。 很多人好奇，女航天员和男航天员究竟有什么不同？她们的优势
评介白著《日本国体的远景》 战后日本经济以其惊人的高速发展而傲视全球，至六十年代已成为“经济大国”。日本国内外解释日本成功之道的书汗牛充栋，“日本经济模式”成为举世学习的“秘方”，在这方面日人可谓吐气扬眉。可是在政治和外交上便通然不同了。战后日本在国际政坛扮演的角色每每受人非议，认为日本战后的政治姿态被动、暖昧、退缩、自私，因而嗤之为“政治侏儒”。战后日本一直担当“经济巨人”和“政治侏儒”这
我国的书籍装帧，和其他各类文学艺术的传统有着相应的、共通的关系，它同样具有淡雅、朴素、不事豪华、内涵的东方式风格。书籍装帧这个名词是外来语，它的含义是包括一本书的从里到外的各个方面的设计，即书的字体，版式，扉页，目次，封面，纸张，印刷，装订，以及书的本身以外的附件，如书函，书箱之类等等。我国宋元的精椠本，就是体现这些项目的具体实物。当然，如果要追溯到更古的时候，那么竹简、木简、帛书，甚至甲骨刻辞，
现在文坛上有一种不好的风气，有的书利用别人的学术成就不注明来源，有意无意地使读者以为是他个人的发明。程俊英著《漫话》(上海古籍版)一反其道而行之。程先生家学渊源，长期研究《诗经》。历来研究《诗经》的著作很多，今人当然要继承这批成果，进行新的提高。在这本书中，凡是程先生同意前人的某个观点，无论是声名赫赫的治诗大家如朱熹、陳奂等，抑或是不为人注目的薛君等，都一一道明原作者的姓名、引文的内容以及出处，丝
孙犁《书林秋革》(三联版)中的一篇篇小文，通篇难得找见几个形容词，句子很短，又几乎全是大白话，完全不假修饰，可又使人感到流畅得很，隽永得很，非有炉火纯青的深厚功底是不能有此作的。六篇《读作品记》与当今流行的一些评论文章全然不同——不合“格式”，不合“章法”，不合“曲调”。极自然地谈起，又极自然地收束，既不滥加褒词，亦非乱下棍棒，可常常令人觉得针砭得确是病处，赞扬得也决不过分。又每每使人窥见作者对友
《文学概论四十讲》(中央广播电视大学出版社一九八三年版)59页谈到灵感产生的第二阶段，在引用“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”后，注明作者为欧阳修，这是错误的。 查《全宋词》第25页，可知作者应是柳永(即奉旨填词柳三变)，而并非欧阳修。原词《凤栖梧》(即《蝶恋花》)是这样的： 伫倚危楼风细细，望极春怨，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣
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