论文部分内容阅读
摘 要：杜牧《阿房宫赋》为体物写志之作，借写秦因修阿房宫之骄奢淫逸导致王朝速亡这一历史事实，正告唐统治者要借鉴历史经验教训。全文在立意构思、语言运用、结构安排、艺术手法运用等方面都呈现出极高的美学思想。
关键词：阿房宫赋 艺术 赏析
中图分类号：G63 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）09（c）-0101-01
杜牧身处唐由盛而衰之时，敏锐地预感到了唐王朝面临的危险局势与黑暗现实，遂写就此篇借古讽今之赋，规劝唐朝当权者要爱惜民力，切勿因挥霍无度之修建导致民衰国败，继而步亡秦之后尘。每读此赋，读者会深感杜牧在写作的立意构思、布局谋篇、语言运用及艺术手法运用上所表现出的成熟之美，为其作品高超的思想性与艺术性的完美结合所折服。笔者现就本文写作的“四美”作如下赏析。
1 立意高远之美
本文立足唐王朝所面临的困局，以一个政治家敏锐的洞察力，真诚地写出了晚唐时代所面临的内忧外患及各种日益加深的矛盾。文章借秦警唐，正告唐王朝统治者要充分认识到统治者的荒淫无度必致百姓怨声载道，民困则国亡，国亡则族灭的现实道理。体物写志的立意构思真可谓精美而高远。
2 布局谋篇之美
全文四段可分两大部分。前部分铺陈描写，是体物，极写宫中生活荒淫、奢靡；后部分议论阐发，是写志，规劝唐敬宗李湛勿蹈秦亡之后尘。文章第一段极力铺叙阿房宫建筑之宏伟壮观。第二段以夸张之手法极言美女之多，珍宝之盛。第三段叙议结合，明确指出：秦王朝统治者的大兴土木，骄奢淫逸，致使民力大困，这才是秦亡国的根本原因。第四段进一步议论，指出六国被灭，秦王朝覆亡，皆因统治者未能爱民。文末四句又可谓振聋发聩，暗含讽谏之意，明确告诫唐朝统治者，若再不以历史为鉴，终将重蹈秦亡之覆辙。如此结构安排，文意顺畅，布局严谨、巧妙，整体与细节之美俱显。
3 语言运用之美
赋是介于诗和散文之间的一种体裁。赋讲究铺陈叙事，重视辞藻押韵。本文体现了这一特点。开篇“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”，不仅气势陡增，且含义颇丰，写尽秦王朝暴兴速灭的历史事实，其中“毕、一、兀、出”用字锤炼极佳。“毕、一”二词概括了六国破灭、天下为秦的史实，而“兀、出”，则形象说明“阿房出”是由“蜀山兀”换来的。作者以夸张的艺术手法，不仅写出了阿房宫之规模宏大，也更有力地揭露了秦始皇的腐败与荒淫。作者语言运用之匠心，由此可见一斑。
作者欲言阿房宫之全貌，以“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙”概写宫殿的高度及其占地之广。又以超人的想象和联想，淋漓尽致的描摹文字，具体描绘了阿房宫的建筑美，这具体表现在“五步一楼……矗不知其几千万落”的优美文字中。语言短小精悍，排列巧妙，音韵和谐而铿锵，读来似泉水淙淙作响，极富语言表达之魅力。待读到“歌台暖响……而气候不齐”时，我们不禁会被文字表达出的诗情画意、音乐美感所折服，顿觉心神俱悦，拍手叫绝。
比喻和夸张手法的运用，在文中呈鲜明特色。以璀璨之明星喻打开的妆镜，贴切而形象，真可谓运用新奇。以“渭流涨腻”极言梳洗美女之多，夸张手法运用独特。四字成句，句句押韵，比喻新鲜，夸张巧妙，读来使人如临其境，目不暇接。杜牧正是巧妙地借用了开妆镜、梳晓鬟、弃脂水、焚椒兰等宫廷生活细节，形象化地写出了阿房宫中美女之多，宫室之广，再现了秦统治者宫廷生活之败奢。言犹未尽之际，他更以美女“有不得见者三十六年”的生活遭际鞭挞了秦始皇的骄奢淫逸。杜牧在此发挥了赋的长处，着意于铺陈夸张，语言表达有力地在为表现作品的主旨服务。
《阿房宫赋》中的语言运用之美，堪称丰碑，难怪金圣叹曰：“穷其极丽，至矣尽矣！却是一篇最清出的文字。文章至此，心枯血竭矣。逐字细读之！”（《金圣叹批才子古文》）
4 艺术手法之美
“凡为文以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”此言道出了杜牧写作中追求意境、意趣的写作风格。
第一，铺陈描写奇伟壮丽，气象开阔绵邈，尽显图画美。文章开篇就以“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出”先声夺人，用韵可谓急峻直下，画象堪称奇伟。杜牧以多视角、多觉度带领读者感受了阿房宫建筑之宏伟精致。“覆压、骊山”二句俯视，极言其占地之广大，规模之宏伟。“廊腰”一句是仰观，亭台楼阁，长廊高檐之建构，气势非凡已现。“长桥、复道”二句又将视线旋转，将读者完全带入了纷繁而美丽的阿房宫建筑的精美画卷中。
第二，修辭手法交互运用，尽显修辞美。《阿房宫赋》诚为“文赋”开山之作。它突破了骈体文的四言陈套格局，句式长短不一，采用骈散结合的手法，既体现了散文的意脉之旨，又彰显了灵动多变的文势之美。尤其在修辞上，文章交互运用了排比、比喻、夸张、对偶等多种修辞手法，使文章语言凝练、简洁、新颖而奇特，让人产生强烈的美感享受。如“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”以龙喻桥，易使人们把现实中桥下的水和龙联系起来，唤起人们丰富的联想和想象；以虹喻复道，不仅再显其高峻，而且是在状其华丽。虹分五彩，足见复道之绚丽夺目。至于“鼎铛玉石，金块珠砾。”又是通过极力往小处写某一事物而对另一事物加以夸张，有力地控诉了秦始皇的败政之治。至于“使负栋之柱，多于南亩之农夫”以下六句不仅突出了宫室的华丽奢侈，而且作者的爱憎、褒贬已非常鲜明，从而收到了言简意赅的艺术表达效果。
第三，飘逸奇特，气势宏伟的想象美。阿房宫相传为战火所焚，史书也未能记载其形制，杜牧却展开超乎常人的丰富想象，艺术地再现了阿房宫的壮美。文章无论是对楼阁廊檐的细致刻画，还是对长桥复道的形象描绘，都是出自作者的奇特想象。而这些奇特的想象并无矫揉造作之感，却能带着读者随着他的想象，在头脑中再现当年阿房宫殿的壮美。
第四，骈句散行，错落有致的形制美。赋源于楚辞，追求句式的对仗，看重声律的排比，节奏婉转纡徐，极富音节的整齐、和谐之美。这一特色，杜牧可谓把握非常精准，他匠心独运，设词造句，使整篇作品骈散相融，并行不悖。语言铿锵而优美，和谐且悦耳。如此形制，为全文增添了极大的艺术魅力。
《阿房宫赋》诚属不朽之作。其文质兼美，借古讽今之意寓于叙议之中，自然而恰切。结构安排叙议结合，完美而精致。语言运用骈散结合，长短疾徐，错落而有致。文势跌宕起伏，通达而流畅。总之，《阿房宫赋》立意高远，结构精巧，文辞华美，艺术成就极高，堪称：“古来之赋，此为第一”。
参考文献
[1] 武伯纶.西安历史述略[M].西安：陕西人民出版社，1979：198-201.
[2] 古文观止[M].北京：中华书局，2012：114.
[3] 霍松林.唐宋诗文鉴赏举隅[M].北京：人民文学出版社，1984.
[4] 中国古代诗歌散文欣赏教师教学用书[M].北京：人民教育出版社，2007：117-120.
关键词：阿房宫赋 艺术 赏析
中图分类号：G63 文献标识码：A 文章编号：1673-9795（2013）09（c）-0101-01
杜牧身处唐由盛而衰之时，敏锐地预感到了唐王朝面临的危险局势与黑暗现实，遂写就此篇借古讽今之赋，规劝唐朝当权者要爱惜民力，切勿因挥霍无度之修建导致民衰国败，继而步亡秦之后尘。每读此赋，读者会深感杜牧在写作的立意构思、布局谋篇、语言运用及艺术手法运用上所表现出的成熟之美，为其作品高超的思想性与艺术性的完美结合所折服。笔者现就本文写作的“四美”作如下赏析。
1 立意高远之美
本文立足唐王朝所面临的困局，以一个政治家敏锐的洞察力，真诚地写出了晚唐时代所面临的内忧外患及各种日益加深的矛盾。文章借秦警唐，正告唐王朝统治者要充分认识到统治者的荒淫无度必致百姓怨声载道，民困则国亡，国亡则族灭的现实道理。体物写志的立意构思真可谓精美而高远。
2 布局谋篇之美
全文四段可分两大部分。前部分铺陈描写，是体物，极写宫中生活荒淫、奢靡；后部分议论阐发，是写志，规劝唐敬宗李湛勿蹈秦亡之后尘。文章第一段极力铺叙阿房宫建筑之宏伟壮观。第二段以夸张之手法极言美女之多，珍宝之盛。第三段叙议结合，明确指出：秦王朝统治者的大兴土木，骄奢淫逸，致使民力大困，这才是秦亡国的根本原因。第四段进一步议论，指出六国被灭，秦王朝覆亡，皆因统治者未能爱民。文末四句又可谓振聋发聩，暗含讽谏之意，明确告诫唐朝统治者，若再不以历史为鉴，终将重蹈秦亡之覆辙。如此结构安排，文意顺畅，布局严谨、巧妙，整体与细节之美俱显。
3 语言运用之美
赋是介于诗和散文之间的一种体裁。赋讲究铺陈叙事，重视辞藻押韵。本文体现了这一特点。开篇“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”，不仅气势陡增，且含义颇丰，写尽秦王朝暴兴速灭的历史事实，其中“毕、一、兀、出”用字锤炼极佳。“毕、一”二词概括了六国破灭、天下为秦的史实，而“兀、出”，则形象说明“阿房出”是由“蜀山兀”换来的。作者以夸张的艺术手法，不仅写出了阿房宫之规模宏大，也更有力地揭露了秦始皇的腐败与荒淫。作者语言运用之匠心，由此可见一斑。
作者欲言阿房宫之全貌，以“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙”概写宫殿的高度及其占地之广。又以超人的想象和联想，淋漓尽致的描摹文字，具体描绘了阿房宫的建筑美，这具体表现在“五步一楼……矗不知其几千万落”的优美文字中。语言短小精悍，排列巧妙，音韵和谐而铿锵，读来似泉水淙淙作响，极富语言表达之魅力。待读到“歌台暖响……而气候不齐”时，我们不禁会被文字表达出的诗情画意、音乐美感所折服，顿觉心神俱悦，拍手叫绝。
比喻和夸张手法的运用，在文中呈鲜明特色。以璀璨之明星喻打开的妆镜，贴切而形象，真可谓运用新奇。以“渭流涨腻”极言梳洗美女之多，夸张手法运用独特。四字成句，句句押韵，比喻新鲜，夸张巧妙，读来使人如临其境，目不暇接。杜牧正是巧妙地借用了开妆镜、梳晓鬟、弃脂水、焚椒兰等宫廷生活细节，形象化地写出了阿房宫中美女之多，宫室之广，再现了秦统治者宫廷生活之败奢。言犹未尽之际，他更以美女“有不得见者三十六年”的生活遭际鞭挞了秦始皇的骄奢淫逸。杜牧在此发挥了赋的长处，着意于铺陈夸张，语言表达有力地在为表现作品的主旨服务。
《阿房宫赋》中的语言运用之美，堪称丰碑，难怪金圣叹曰：“穷其极丽，至矣尽矣！却是一篇最清出的文字。文章至此，心枯血竭矣。逐字细读之！”（《金圣叹批才子古文》）
4 艺术手法之美
“凡为文以意为主，以气为辅，以辞彩章句为之兵卫。”此言道出了杜牧写作中追求意境、意趣的写作风格。
第一，铺陈描写奇伟壮丽，气象开阔绵邈，尽显图画美。文章开篇就以“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出”先声夺人，用韵可谓急峻直下，画象堪称奇伟。杜牧以多视角、多觉度带领读者感受了阿房宫建筑之宏伟精致。“覆压、骊山”二句俯视，极言其占地之广大，规模之宏伟。“廊腰”一句是仰观，亭台楼阁，长廊高檐之建构，气势非凡已现。“长桥、复道”二句又将视线旋转，将读者完全带入了纷繁而美丽的阿房宫建筑的精美画卷中。
第二，修辭手法交互运用，尽显修辞美。《阿房宫赋》诚为“文赋”开山之作。它突破了骈体文的四言陈套格局，句式长短不一，采用骈散结合的手法，既体现了散文的意脉之旨，又彰显了灵动多变的文势之美。尤其在修辞上，文章交互运用了排比、比喻、夸张、对偶等多种修辞手法，使文章语言凝练、简洁、新颖而奇特，让人产生强烈的美感享受。如“长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？”以龙喻桥，易使人们把现实中桥下的水和龙联系起来，唤起人们丰富的联想和想象；以虹喻复道，不仅再显其高峻，而且是在状其华丽。虹分五彩，足见复道之绚丽夺目。至于“鼎铛玉石，金块珠砾。”又是通过极力往小处写某一事物而对另一事物加以夸张，有力地控诉了秦始皇的败政之治。至于“使负栋之柱，多于南亩之农夫”以下六句不仅突出了宫室的华丽奢侈，而且作者的爱憎、褒贬已非常鲜明，从而收到了言简意赅的艺术表达效果。
第三，飘逸奇特，气势宏伟的想象美。阿房宫相传为战火所焚，史书也未能记载其形制，杜牧却展开超乎常人的丰富想象，艺术地再现了阿房宫的壮美。文章无论是对楼阁廊檐的细致刻画，还是对长桥复道的形象描绘，都是出自作者的奇特想象。而这些奇特的想象并无矫揉造作之感，却能带着读者随着他的想象，在头脑中再现当年阿房宫殿的壮美。
第四，骈句散行，错落有致的形制美。赋源于楚辞，追求句式的对仗，看重声律的排比，节奏婉转纡徐，极富音节的整齐、和谐之美。这一特色，杜牧可谓把握非常精准，他匠心独运，设词造句，使整篇作品骈散相融，并行不悖。语言铿锵而优美，和谐且悦耳。如此形制，为全文增添了极大的艺术魅力。
《阿房宫赋》诚属不朽之作。其文质兼美，借古讽今之意寓于叙议之中，自然而恰切。结构安排叙议结合，完美而精致。语言运用骈散结合，长短疾徐，错落而有致。文势跌宕起伏，通达而流畅。总之，《阿房宫赋》立意高远，结构精巧，文辞华美，艺术成就极高，堪称：“古来之赋，此为第一”。
参考文献
[1] 武伯纶.西安历史述略[M].西安：陕西人民出版社，1979：198-201.
[2] 古文观止[M].北京：中华书局，2012：114.
[3] 霍松林.唐宋诗文鉴赏举隅[M].北京：人民文学出版社，1984.
[4] 中国古代诗歌散文欣赏教师教学用书[M].北京：人民教育出版社，2007：117-120.