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摘 要：金坛戴王府彩绘内容丰富，对于研究太平天国后期历史具有很高的价值。受到氧气、酸性气体、湿气、盐分、微生物、灰尘等侵蚀，加之保管不善，戴王府彩绘已经出现褪色、残缺、剥落、酥松、水渍及污物覆盖等现象，对戴王府建筑彩绘的保护修复刻不容缓。遵循文物保护原则，对戴王府彩绘进行除尘清洗、去除污物层（白霉等）、预加固保护、精细保护处理（落架后）、局部修复、封护等修复，戴王府彩绘这块“古玉”经过约一年时间“今饰”获得了新生，这对同类修复工程具有经验借鉴价值。
关键词：太平天国;戴王府;彩绘;保护
当时间不断抹平历史的痕迹时，为了保护历史文明的传承，文物保护工作者需要努力与时间抗争。金坛戴王府就是需要与时间赛跑的文保单位。作为江苏省省级文物保护单位，金坛戴王府内有大量极富文化价值的建筑、雕刻和绘画。特别是戴王府梁枋彩绘，色彩绚丽，绘画细腻，流畅生动。彩绘题材有戏曲故事、山水人物、民风习俗、龙凤狮兽、雀鸟花卉和藻井图案等，对探讨太平天国后期在金坛的政治、文化活动具有很高的价值。然而，这块“古玉”随着时间的流逝也失去了原先的风貌，急需保护修复才能延续历史传承。
戴王府位于常州金坛区沿河西路66号，是太平天国戴王黄呈忠的府邸，建于1862年。戴王黄呈忠是侍王李世贤的部将。史料记载戴王府初建时，大门外有石狮、旗杆、照壁，前后共七进，前两进（门厅、正厅）为公署，后五进为住宅，两侧有附属用房和园林。随着时代变迁，如今的戴王府门前照和壁旗桿已毁，门屋已经改建，但正厅三间楠木厅保存完好，三间七架梁，梁上有各种彩绘，这也正是戴王府急需保护修复的关键之处。
1 戴王府彩绘的主要内容
太平天国戴王府的梁、坊、柱、椽上均有彩绘，按其内容可分戏曲故事、山水人物、民间风俗、龙凤狮兽、雀鸟花卉和藻井图案等6类。戏曲故事类共11幅，画面内容大都是反映设计用谋、破敌善战、扶正克邪的故事。有《连环计》《空城计》《尉迟访贤》《太白醉酒》《关羽夜读》《窦娥冤》《田单破燕》，其他还有三国故事《战马超》，神话故事《西游记》等。这些故事人物彩绘惟妙惟肖，但服饰情貌与传统戏曲中的人物扮相迥然不同，具有很强的太平天国时代特征。山水、风俗、花卉画风格内容与同时期太平天国建筑装饰画相同，具有清代后期艺术特色。这些彩绘对研究太平天国后期历史具有很高的价值。
2 戴王府彩绘的现状分析
由于受到氧气、酸性气体、湿气、盐分、微生物、灰尘等因素年复一年、日复一日地不断侵蚀，加之保管不善，戴王府彩绘已经出现褪色、残缺、剥落、酥松、水渍及污物覆盖等现象。对戴王府建筑彩绘的保护修复已是当务之急，刻不容缓。
2.1 开裂
戴王府彩画依附的木构件风化严重，如木构件的糟朽、虫蛀、开裂、断裂、缺失等，还有由于应力变化或干湿变化形成的古建筑木构件材质裂缝等现象（图1、图2）。
2.2 褪色
空气中的水汽、酸性微粒长期与彩绘颜料接触，会发生许多化学反应，造成颜料成色成分流失，从而造成彩绘出现逐渐褪色现象，并且随着时间的推移，出现加重趋势（图3）。
2.3 表面污染
由于空气沉积物长时间在彩画表面积累、覆盖或局部覆盖，彩画表面有积尘、灰尘结垢、木构件油脂析出、水渍沉积等类型污染（图4）。
2.4 颜料层脱落
彩绘表面开裂、起翘导致颜料层出现片状剥落的现象（图5）。
2.5 颜料层粉化
胶结物成分老化导致颜料层颜料出现粉化、脱落的现象。彩绘中黏结颜料层的胶结物往往是天然有机高分子，有动物胶也有植物胶。这些有机高分子在紫外线和氧气的作用下，其中的碳键容易断裂，出现老化现象，最后黏结力降低，逐渐脱落，与之对应的彩绘层会出现粉化现象。这是彩绘脆弱的标志，需要进行抢救性保护（图6）。
2.6 微生物损害
微生物的滋生对彩画表面产生的伤害，包括菌害、霉变等。彩绘表面因建筑漏雨（或其他原因）而出现水分富集，在一定的温湿度和光照度下会滋生微生物。戴王府彩绘表面微生物主要是白霉。梁、枋多处都有白霉富集现象出现（图7）。
3 戴王府彩绘保护修复原则
针对戴王府彩绘的现状，修复工作须严格遵守《中华人民共和国文物保护法》《中国文物古迹保护准则》《文物保护工程管理办法》的规定，对彩绘实施保护，局部进行修复，使彩绘强度增强，并提高彩绘的可识别性和观赏性。①
第一，不改变文物原状。在科学实施彩绘保护修复时，以留存的彩绘作为其原始面貌，须做到保证其安全。修复应当以现存的、有价值的纹饰为主要依据，保持彩绘表面的协调统一。
第二，保护方法的可持续性。保护彩绘时，所采用的方法要具有可重复操作性和可持续处理性，要达到可识别性和可持续性的保护原则。
第三，工程中涉及化学材料，必须要进行试验室试验、现场小型试验。在材料的性质、配比、施工工艺成熟的基础上，再用于工程实施。
所有修复的部分都应有详细地记录档案。
4 戴王府彩绘保护修复措施
在现场勘查以及检测分析的基础上，对戴王府建筑彩绘进行如下保护修复措施：除尘、清洗→去除污物层（白霉等）→预加固保护→精细保护处理（落架后）→局部修复→封护。②
4.1 表面灰尘的清除
梁、枋表面有大量灰尘存在。灰尘的去除主要采用毛刷轻轻刷除，然后用纯净水喷洒清洗。为防止把酥松的彩绘刷落，在局部进行除灰时，需要对彩绘进行预加固。加固完成之后如果发现彩绘表面的灰尘较厚，再采用竹签将灰土层刮除。由于加固材料为水性材料，在预加固时会将灰土层洗下，也起到一定的清除灰尘作用。待彩绘能够显现出来时，即可视为表面灰尘已除，不用过度清灰。图8是有大量灰尘的横梁，图9是清洗过后的效果。 4.2 木构件缝隙的填补
戴王府内的木构件上有较多裂缝，有的为木构件本身拼接缝，有的为木构件开裂缝，有的部位由于腐朽而导致大块缺失（图10）。这些对彩绘的完整性有很大的影响，因此，木构件缝隙的填补十分必要。
填补裂缝时，小裂缝直接用填缝剂填补;如果是大裂缝，先在裂缝里面塞木块，然后再用填缝剂补平。为保证强度，在调制填缝材料时里面可放入水性环氧加固材料。
4.3 彩绘加固
彩绘加固是该项工程的最重要的部分。根据前期实验效果，加固时采用两种材料。明胶溶液加固时，主要采用涂刷的方法（图11）;水性环氧加固时，采用喷涂的方法（图12）。
两种材料均为水性材料，加固完成后需要两至三天才能完全干燥。干燥后再次考察彩绘的强度，如果发现彩绘有局部起翘或者未达到加固效果时，再进行第二次局部加固，直至达到理想的加固效果。
4.4 彩绘的首次封护
为了使保持彩绘的信息最大限度地保留，需要对彩绘表面进行首次封护。封护材料使用3%的氟橡胶溶液，采用喷涂或者涂刷（视木质载体稳定性而定）的方式。涂刷20分钟后，封护剂表面固化。24小时后，内部固化。
4.5 彩绘局部修复
局部修复工作遵循如下基本要求：
第一，保持彩画的历史真实性和艺术性。根据彩画的纹饰图案、工艺材料的研究进行局部残缺彩画的补画。补画时要有可靠的补画依据，确保补画后能体现该彩画原有风貌，且与原彩画和谐但又有所区别。禁止凭主观想象去臆造或创造。
第二，最小干预原则。只在最有必要的部位进行补画，只要不影响彩画的整体效果，应尽可能多地保留原来色彩及纹饰，不得刻意修复。
第三，可辨识性。修复部位与原有部分应可以识别，但也要进行协色处理，不能因可识别的需要而破坏整体的观赏性和完整性，应做到“远看一致、近观有别”。
第四，可再处理性。补画处理应充分考虑到可再处理性，即修复部位可以去除而不影响或损坏彩画的原始结构和材料，不影响以后的再次保护修复处理。彩绘修复在首次封护之后，在封护膜层之上进行，修复层与文物本体层不直接接触，这样就使得修复层和文物本体层自然分离。对于缺损的颜色，有的地方则需要酌情补缺。可利用红外摄影技术适当补绘不连续的纹饰线条，使彩绘图案协调统一。补缺部分需修旧如旧，进行做旧处理，但要做到与原有底层色泽稍有区别。
4.6 做旧
由于修复部位的颜色相对原始彩绘要略微鲜艳，有的部位在色彩上有突兀之感，因此，在修复的彩绘上涂刷一层降低彩绘明亮度的物质，以保持彩绘古朴的外观。
4.7 再次封护
对所有彩绘进行表面整体封护。该措施可以保护彩绘，防止空气中的酸性气体、水分对彩绘的侵蚀，延缓彩绘出现褪色的时间。同时，封护层有不沾灰的性能，可保持彩绘表面的清洁，防止灰尘渗入彩绘内部。
5 结语
戴王府彩绘这块“古玉”经过约一年时间“今饰”获得了新生。本次彩绘修复工程具有如下经验启示：
第一，戴王府彩绘属于典型的无地仗彩绘，彩绘的厚度薄，表面易风化、酥松，极易脱落。因此，对该彩绘进行保护时，首先要注重彩绘强度的问题。在强度允许的情况下，再进行除尘和清洗工作，否则很容易破坏原始彩绘的完整性。
第二，水渍和污渍对彩绘的外观影响极大，对它们的清洗十分重要，但难度很大，需考虑水渍引起的彩绘颜料迁移和灰尘堆积问题。颜料迁移导致彩绘痕迹混乱，清洗时，需小心将表面迁移的颜料去掉，露出下面的彩绘。而堆积的灰尘，由于预加固作用与彩绘层结合较牢，可通过软竹签小心刮除。
第三，对表面缺失颜料的彩绘层，采用红外相机拍摄痕迹，然后根据痕迹进行修复时要注意多层彩绘的重叠问题。遇到该状况时，需要注意修复部位要与周边彩绘的协调，防止出现多种彩绘格调共存的现象。
第四，彩绘封护工作需在彩绘完全干燥之后进行，防止封护膜层出现泛白现象。封护的主要作用是防止外部水汽、污染气体对颜料层的破坏，而当彩绘层内部有大量水汽时，會破坏封护膜，导致封护失败。①
【作者简介】许倪恒，男，馆员，就职于常州市金坛区博物馆。
①孟宪微.浅析文物保护的原则及理念[J].黑龙江史志，2014（5）：1.
②龚良，刘谨胜.江苏文物保护优秀工程（2010-2012）[M].南京：译林出版社，2013.
①李晓东.浅谈文物保护与现代化建设[J].才智，2015（18）：1.
关键词：太平天国;戴王府;彩绘;保护
当时间不断抹平历史的痕迹时，为了保护历史文明的传承，文物保护工作者需要努力与时间抗争。金坛戴王府就是需要与时间赛跑的文保单位。作为江苏省省级文物保护单位，金坛戴王府内有大量极富文化价值的建筑、雕刻和绘画。特别是戴王府梁枋彩绘，色彩绚丽，绘画细腻，流畅生动。彩绘题材有戏曲故事、山水人物、民风习俗、龙凤狮兽、雀鸟花卉和藻井图案等，对探讨太平天国后期在金坛的政治、文化活动具有很高的价值。然而，这块“古玉”随着时间的流逝也失去了原先的风貌，急需保护修复才能延续历史传承。
戴王府位于常州金坛区沿河西路66号，是太平天国戴王黄呈忠的府邸，建于1862年。戴王黄呈忠是侍王李世贤的部将。史料记载戴王府初建时，大门外有石狮、旗杆、照壁，前后共七进，前两进（门厅、正厅）为公署，后五进为住宅，两侧有附属用房和园林。随着时代变迁，如今的戴王府门前照和壁旗桿已毁，门屋已经改建，但正厅三间楠木厅保存完好，三间七架梁，梁上有各种彩绘，这也正是戴王府急需保护修复的关键之处。
1 戴王府彩绘的主要内容
太平天国戴王府的梁、坊、柱、椽上均有彩绘，按其内容可分戏曲故事、山水人物、民间风俗、龙凤狮兽、雀鸟花卉和藻井图案等6类。戏曲故事类共11幅，画面内容大都是反映设计用谋、破敌善战、扶正克邪的故事。有《连环计》《空城计》《尉迟访贤》《太白醉酒》《关羽夜读》《窦娥冤》《田单破燕》，其他还有三国故事《战马超》，神话故事《西游记》等。这些故事人物彩绘惟妙惟肖，但服饰情貌与传统戏曲中的人物扮相迥然不同，具有很强的太平天国时代特征。山水、风俗、花卉画风格内容与同时期太平天国建筑装饰画相同，具有清代后期艺术特色。这些彩绘对研究太平天国后期历史具有很高的价值。
2 戴王府彩绘的现状分析
由于受到氧气、酸性气体、湿气、盐分、微生物、灰尘等因素年复一年、日复一日地不断侵蚀，加之保管不善，戴王府彩绘已经出现褪色、残缺、剥落、酥松、水渍及污物覆盖等现象。对戴王府建筑彩绘的保护修复已是当务之急，刻不容缓。
2.1 开裂
戴王府彩画依附的木构件风化严重，如木构件的糟朽、虫蛀、开裂、断裂、缺失等，还有由于应力变化或干湿变化形成的古建筑木构件材质裂缝等现象（图1、图2）。
2.2 褪色
空气中的水汽、酸性微粒长期与彩绘颜料接触，会发生许多化学反应，造成颜料成色成分流失，从而造成彩绘出现逐渐褪色现象，并且随着时间的推移，出现加重趋势（图3）。
2.3 表面污染
由于空气沉积物长时间在彩画表面积累、覆盖或局部覆盖，彩画表面有积尘、灰尘结垢、木构件油脂析出、水渍沉积等类型污染（图4）。
2.4 颜料层脱落
彩绘表面开裂、起翘导致颜料层出现片状剥落的现象（图5）。
2.5 颜料层粉化
胶结物成分老化导致颜料层颜料出现粉化、脱落的现象。彩绘中黏结颜料层的胶结物往往是天然有机高分子，有动物胶也有植物胶。这些有机高分子在紫外线和氧气的作用下，其中的碳键容易断裂，出现老化现象，最后黏结力降低，逐渐脱落，与之对应的彩绘层会出现粉化现象。这是彩绘脆弱的标志，需要进行抢救性保护（图6）。
2.6 微生物损害
微生物的滋生对彩画表面产生的伤害，包括菌害、霉变等。彩绘表面因建筑漏雨（或其他原因）而出现水分富集，在一定的温湿度和光照度下会滋生微生物。戴王府彩绘表面微生物主要是白霉。梁、枋多处都有白霉富集现象出现（图7）。
3 戴王府彩绘保护修复原则
针对戴王府彩绘的现状，修复工作须严格遵守《中华人民共和国文物保护法》《中国文物古迹保护准则》《文物保护工程管理办法》的规定，对彩绘实施保护，局部进行修复，使彩绘强度增强，并提高彩绘的可识别性和观赏性。①
第一，不改变文物原状。在科学实施彩绘保护修复时，以留存的彩绘作为其原始面貌，须做到保证其安全。修复应当以现存的、有价值的纹饰为主要依据，保持彩绘表面的协调统一。
第二，保护方法的可持续性。保护彩绘时，所采用的方法要具有可重复操作性和可持续处理性，要达到可识别性和可持续性的保护原则。
第三，工程中涉及化学材料，必须要进行试验室试验、现场小型试验。在材料的性质、配比、施工工艺成熟的基础上，再用于工程实施。
所有修复的部分都应有详细地记录档案。
4 戴王府彩绘保护修复措施
在现场勘查以及检测分析的基础上，对戴王府建筑彩绘进行如下保护修复措施：除尘、清洗→去除污物层（白霉等）→预加固保护→精细保护处理（落架后）→局部修复→封护。②
4.1 表面灰尘的清除
梁、枋表面有大量灰尘存在。灰尘的去除主要采用毛刷轻轻刷除，然后用纯净水喷洒清洗。为防止把酥松的彩绘刷落，在局部进行除灰时，需要对彩绘进行预加固。加固完成之后如果发现彩绘表面的灰尘较厚，再采用竹签将灰土层刮除。由于加固材料为水性材料，在预加固时会将灰土层洗下，也起到一定的清除灰尘作用。待彩绘能够显现出来时，即可视为表面灰尘已除，不用过度清灰。图8是有大量灰尘的横梁，图9是清洗过后的效果。 4.2 木构件缝隙的填补
戴王府内的木构件上有较多裂缝，有的为木构件本身拼接缝，有的为木构件开裂缝，有的部位由于腐朽而导致大块缺失（图10）。这些对彩绘的完整性有很大的影响，因此，木构件缝隙的填补十分必要。
填补裂缝时，小裂缝直接用填缝剂填补;如果是大裂缝，先在裂缝里面塞木块，然后再用填缝剂补平。为保证强度，在调制填缝材料时里面可放入水性环氧加固材料。
4.3 彩绘加固
彩绘加固是该项工程的最重要的部分。根据前期实验效果，加固时采用两种材料。明胶溶液加固时，主要采用涂刷的方法（图11）;水性环氧加固时，采用喷涂的方法（图12）。
两种材料均为水性材料，加固完成后需要两至三天才能完全干燥。干燥后再次考察彩绘的强度，如果发现彩绘有局部起翘或者未达到加固效果时，再进行第二次局部加固，直至达到理想的加固效果。
4.4 彩绘的首次封护
为了使保持彩绘的信息最大限度地保留，需要对彩绘表面进行首次封护。封护材料使用3%的氟橡胶溶液，采用喷涂或者涂刷（视木质载体稳定性而定）的方式。涂刷20分钟后，封护剂表面固化。24小时后，内部固化。
4.5 彩绘局部修复
局部修复工作遵循如下基本要求：
第一，保持彩画的历史真实性和艺术性。根据彩画的纹饰图案、工艺材料的研究进行局部残缺彩画的补画。补画时要有可靠的补画依据，确保补画后能体现该彩画原有风貌，且与原彩画和谐但又有所区别。禁止凭主观想象去臆造或创造。
第二，最小干预原则。只在最有必要的部位进行补画，只要不影响彩画的整体效果，应尽可能多地保留原来色彩及纹饰，不得刻意修复。
第三，可辨识性。修复部位与原有部分应可以识别，但也要进行协色处理，不能因可识别的需要而破坏整体的观赏性和完整性，应做到“远看一致、近观有别”。
第四，可再处理性。补画处理应充分考虑到可再处理性，即修复部位可以去除而不影响或损坏彩画的原始结构和材料，不影响以后的再次保护修复处理。彩绘修复在首次封护之后，在封护膜层之上进行，修复层与文物本体层不直接接触，这样就使得修复层和文物本体层自然分离。对于缺损的颜色，有的地方则需要酌情补缺。可利用红外摄影技术适当补绘不连续的纹饰线条，使彩绘图案协调统一。补缺部分需修旧如旧，进行做旧处理，但要做到与原有底层色泽稍有区别。
4.6 做旧
由于修复部位的颜色相对原始彩绘要略微鲜艳，有的部位在色彩上有突兀之感，因此，在修复的彩绘上涂刷一层降低彩绘明亮度的物质，以保持彩绘古朴的外观。
4.7 再次封护
对所有彩绘进行表面整体封护。该措施可以保护彩绘，防止空气中的酸性气体、水分对彩绘的侵蚀，延缓彩绘出现褪色的时间。同时，封护层有不沾灰的性能，可保持彩绘表面的清洁，防止灰尘渗入彩绘内部。
5 结语
戴王府彩绘这块“古玉”经过约一年时间“今饰”获得了新生。本次彩绘修复工程具有如下经验启示：
第一，戴王府彩绘属于典型的无地仗彩绘，彩绘的厚度薄，表面易风化、酥松，极易脱落。因此，对该彩绘进行保护时，首先要注重彩绘强度的问题。在强度允许的情况下，再进行除尘和清洗工作，否则很容易破坏原始彩绘的完整性。
第二，水渍和污渍对彩绘的外观影响极大，对它们的清洗十分重要，但难度很大，需考虑水渍引起的彩绘颜料迁移和灰尘堆积问题。颜料迁移导致彩绘痕迹混乱，清洗时，需小心将表面迁移的颜料去掉，露出下面的彩绘。而堆积的灰尘，由于预加固作用与彩绘层结合较牢，可通过软竹签小心刮除。
第三，对表面缺失颜料的彩绘层，采用红外相机拍摄痕迹，然后根据痕迹进行修复时要注意多层彩绘的重叠问题。遇到该状况时，需要注意修复部位要与周边彩绘的协调，防止出现多种彩绘格调共存的现象。
第四，彩绘封护工作需在彩绘完全干燥之后进行，防止封护膜层出现泛白现象。封护的主要作用是防止外部水汽、污染气体对颜料层的破坏，而当彩绘层内部有大量水汽时，會破坏封护膜，导致封护失败。①
【作者简介】许倪恒，男，馆员，就职于常州市金坛区博物馆。
①孟宪微.浅析文物保护的原则及理念[J].黑龙江史志，2014（5）：1.
②龚良，刘谨胜.江苏文物保护优秀工程（2010-2012）[M].南京：译林出版社，2013.
①李晓东.浅谈文物保护与现代化建设[J].才智，2015（18）：1.