【摘 要】
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我们在夜的海上 行车 对着千年后的雾 发射探照 窗外有兽 在天空的背面 狩猎影子 我們在万物的影子中 被打包 被投递到 未命名的时空 停一停 一起翻越书籍 取得一个名 又或者 再踩一脚油门 闭上眼睛 据说幸存 也被读成 胜利 偷 乡 将暮的空 所见是 石灰蓝色的梧桐 倚着窑洞 龇牙咧嘴的墙 我们在他乡 蚕的墓室中饮酒 却从来不醉 眼睛盛出
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我们在夜的海上
行车
对着千年后的雾
发射探照
窗外有兽
在天空的背面
狩猎影子
我們在万物的影子中
被打包
被投递到
未命名的时空
停一停
一起翻越书籍
取得一个名
又或者
再踩一脚油门
闭上眼睛
据说幸存
也被读成
胜利
偷 乡
将暮的空
所见是
石灰蓝色的梧桐
倚着窑洞
龇牙咧嘴的墙
我们在他乡
蚕的墓室中饮酒
却从来不醉
眼睛盛出
凌晨四点的露水
我就着
街头的碗
吞下
疲于启齿
念叨
邻居家地里
偷偷摘下的
紫苏叶
煮鱼
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近年来，“新世纪文学”作为一个学术概念已被不少学者列为批评和质疑的标靶，但与此同时，这一概念仍得万家之宠，并持续成为讨论诸多问题的有效限定。以“新世纪”作为度量衡，重要的是考察一个写作者在世纪之交的缝隙，其新近作品与此前的创作有何联系，又出现了多少变化和革新。由于叶延滨诗歌创作的平稳、持续以及对诗歌艺术的竭诚追寻，因此他能够成为以“新世纪”为切分点的考察样本，而他“新世纪”之前的作品又正好充当“参
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总要对这小县城说点什么 我在这里工作了八年 买了房，结了婚 总算有点爱好撑起平淡日子 没什么打算，顺其自然地活着 适当留点尊严，其余的用来赚钱养家 小县城的节奏慢，我也走得慢 它更像是一个大一点的村落 水泥还没有浇透 也很少有人，和我谈论乡愁 茶 馆 这座茶馆不大，楼层也低 仿佛蜷着身子讨生活的人 街上多是爱喝酒的 而它，看起来并不愿意醉 开张三年，不长不短 一杯茶
在阿拉善，大风穿过 梭梭林、沙蒿坡 穿过骨骼、泪眼以及发丝 我看见 十二峰骆驼低着头 正在舔着大地干裂的伤口上 那层泛白的盐碱。 在孟根布鲁格 有两亩麦，或许更多 正在大风里扬场 三股叉与木锹轮番搅动着 阿拉善的大风 那麦糠纷飞，天地灰白。 有糧食 从天空落下，肯定有 少许被风吹远啊！ 远远地，落在静默的土里 飞走的麦粒，身子很轻 无关乎，能否春生 这一刻，麦
暮色，渐渐沉寂，房前屋后的残雪 汇成了一条皱巴巴的小溪 猫头鹰凄厉的叫声从一个坟头 撲向另一丛枯焦的草中。草根下 一张口齿不清的嘴在反复叨念 俺姑娘说了，过年就回来 或许，是因为拄着的 拐杖无法承受加重的夜色 他跌跌撞撞地坐在了一个水洼里 眉毛、嘴角，沾满了泥巴 “过年就回来的”，一声长一声 我的心突然空了，我想用举目的苍凉典当 三两个人影 轻轻遮掩，一座被风雪压垮的小屋
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