【摘 要】
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一、“退隐者”姿态的角色具象化袁良骏在《白先勇小说艺术论》中提到,白先勇注目的,不是那些所谓“高升者”,反而是那些“退隐者”。在《台北人》里,白先勇的确捏塑了一批“
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一、“退隐者”姿态的角色具象化袁良骏在《白先勇小说艺术论》中提到,白先勇注目的,不是那些所谓“高升者”,反而是那些“退隐者”。在《台北人》里,白先勇的确捏塑了一批“隐退者”形象,他们顾历史之痛,展现实之思。这群“退隐者”,他们的前半生与历史洪流的冲刷与时代变演的繁复挂钩,后半生则自觉地将余下的生命全然埋没进他们的无限自我回忆中去。由此,在历史、社会、时间、生活与自我意识的多方面作用下,沧桑感便成为“退隐者”的角色符号象征,而整个“退隐者”历史群体便又自然成为那个忧患满满的时代的符号象征。作为由大陆来台的边
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