有限山 无限意——读白恩平山水画近作有感

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我曾在一篇文字里写到:“西北地貌大略适宜于油画,似乎另一种雄强苍凉,和多雨郁热的南方不同,干而涩,空而旷.以粗硬笔触在画布上涂抹,或以油画刀刮擦堆叠,色泽反差强烈,构图厚重简略,都是适宜的.”古代中国的北方一度是文化中心,但是古代画家的足迹也仅仅是抵达关中、太行、秦岭一带.画家们以北方奇崛、坚硬的山石结构为观照,创造出了新的山水画风.而位于六盘山以西的陇中一带,古代画家则几乎没有涉足.这片海拔1500~2000米的高原,地形破碎,多墚、峁、沟谷、垄板的地形,古代画家没有给后来者留下可资参照的表现粉本.之后随着文化的不断南移,北方山水逐渐势弱,而以南方丘陵表现的题材越来越势盛.到明朝中后期,董其昌和陈继儒提出南北宗以后,以表现南方山水的以丘陵的土质结构为主的更是被视为绘画正宗.
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