论文部分内容阅读
摘 要：置石对于中国传统园林的构造来说是必不可少的元素，但随着历史的发展与社会的进步，人们的生活习惯与审美取向也发生了改变，当代人对于园林中置石的形式与风格的追求也与古人发生了改变，传统的置石理念与手法已经不能满足于当下时代的需求。因此，我们需要探索出一套符合当代人审美与使用需求的置石方法。本文将通列举中国古典园林中置石的材质与手法，举例分析现代景观中运用置石的设计，归纳出一套适用于当代的园林置石解决办法。
关键词：置石;置石方法
一、传统园林置石的审美标准
1.1自然美
中国古典园林是“天人合一”思想下的产物，其源于自然但又高于自然，园林最早的置石就是对自然界中山的模拟，自然美贯穿着整个园林发展的各个阶段。自然美想表达的是主客体之间的一种关系，但不是二者简单的拼凑，而是相互补充、相互渗透。因此园林置石创作需尊重自然，遵循自然规律，力求达到和谐的状态。
1.2形式美
古典园林置石的形式美构成因素一般划分为两大部分：一部分是置石的材料、形状、颜色，一部分是置石个体之间的搭配方式。把两者按照一定的构成规律组合起来，就形成了置石的色彩美、线条美、形体美、声音美等形式美。
1.3意境美
园林中的置石是造园重要手法，园林中的山石应用不仅是欣赏其形态，它除了具备自然山石的形式美之外，还有渲染意境美的功能，置身其中，赏其意境。
二、现代园林景观置石方法的分析
2.1强调置石背后的文脉
文化所影响的内容非常广泛，任何设计作品都脱离不了其背后的文化基础，设计作品本身也是其背后文化的一种具体表现，因此设计的手法与其文化底蕴息息相关。我国传统古典园林大多是由当时的文人志士所设计，这些文人志士饱读诗书，精通琴棋书画，他们对书画的理解以及审美情趣直接反映到了对园林的设计当中古典园林中的置石就是对设计者精神寄托的反馈。
随着时代的发展，置石的文化性在不断积累的同时也迎来许多创新。以张唐景观的作品苏州中航樾园内庭设计为例。设计者最开始对樾园项目的定位思考，就是可不可以在一个全新的现代公共生活环境中，延续苏州园林文化的文脉，让观者可以意识到，这里是位于苏州的新城区，而不是中国其他地方的新城区。设计者的设计概念是将整座建筑与其周边景观看作一块太湖石，窗既是洞，建筑内庭院也是太湖石上的一个洞。而太湖石无疑是中国苏州古典园林中最具代表性的标志之一，按照现代科学的说法，太湖石的成因有两种：一是土壤酸性物质对石头的腐蚀，二是水流对石头的侵蚀。无论如何，两者都是岁月在石头上留下的痕迹，太湖石毫无疑问是最忠诚的时间见证者。
张唐景观的樾园中，充分表现了景观置石的现代用法，也表现了置石与建筑与水景的组合，更重要的是樾园的置石手法充分体现了苏州当地的文脉。
2.2用现代技法突出置石之美
无论是过去还是现在，园林中置石主要目的依旧是要展现石材的天然美感。虽然现代景观中对置石的表现手法极为丰富多样，但置石的本质依旧是要以“师法自然”为设计原则，营造美感，让观者不断接近自然、深入自然，充分表现了人类真实的愿意，不是征服大自然，而是回归自然，与大自然和谐共处。
作为中国名园最为集中的城市，苏州的现代园林置石依旧保持了极高的水准。苏州博物馆新馆位于苏州名园拙政园旁，是著名建筑大师贝聿铭的作品。在苏州博物馆中，最有美感的一处置石位于是位于园中北面围墙之下的片石假山，贝聿铭运用白墙为背景，通过片石的组合搭配，运用近大远小的透视规律摆放石头，使石头在白墙上呈现出优美的剪影。贝聿铭并没有采用传统苏式园林中常用的太湖石作为置石石材，一是他认为古人已经将太湖石的美展现得淋漓尽致无法超越，二是太湖石“瘦、皱、漏、透”的造型特征无法与苏州博物馆新馆的硬朗线条相衬，因此他采用了以青灰色为主色调的花岗岩进行布置，营造了一种接近于中国山水画的质感。
贝聿铭在置石的选择上，虽然没有运用传统的石材，但其设计却充分展现了中国古典山水画的意境之美，从中可以看出现代园林的置石在表达形式上不一定要效仿古典，可以通过提炼古典置石技法背后所隐藏的置石思路，运用新的表达方式，完成具有创造性的置石设计，体现出置石的美感。
2.3增加置石景观的互动性
园林从诞生之日开始，就是为人类活动而服务的，园林不仅仅具有观赏功能，观者还可以与其产生互动，有着互动式体验性功能设计的景观更能调动观者的主动性，将被动接受观赏变为主动参与互动，以提升观者的体验感。古典园林中就有模拟自然界中山体的假山置石景观，以小见大，让观者穿梭其中，感受微缩的自然。现代景观在置石的互动性上也继承了古典园林中的优点，同时也在其基础上做了现代化的改造。
美国著名设计师劳伦斯·哈普林在游覽世界各地的山水之后，并将自己的感受和体会创造性的表达在了他的一系列城市景观作品之中。哈普林在他的作品西雅图高速公路公园中，利用场地高差，以西雅图周边的山谷岩石为设计灵感，在场地中放置巨大的混凝土块模拟自然界中的石块，构成落差极大的人造瀑布。人工瀑布产生的巨大水声不仅淹没了高速公路上汽车的嘈杂声，还吸引了大批市民前来参观，无论是大人还是小孩都喜欢在人工瀑布中戏水游玩。虽然哈普林设计的高速公路公园在一段时间内成功的增加了置石景观的互动性与参与性，但过于高大的混凝土石块无法避免的造成了一些消极空间和隐蔽空间的产生，加之公园内植被过于茂密，遮蔽了视线，也挡住了灯光，极易成为犯罪发生的场所。且由于人工瀑布的运营成本过高，管理部门对水景年久失修，导致高速公路公园呈现出了衰败的迹象。
三、结语
本文通举例分析现代景观中置石的运用方法，归纳出了强调置石背后的文脉;用现代技法突出置石之美;增加置石景观的互动性三个现代景观置石方法。但任何形式的设计方法都是在前人的基础上发展而来，我们应当好好继承中国古典园林中的置石艺术，学习总结并完善相关的理论，并将置石艺术发扬光大。同时也应当顺应时代发展的需要，根据社会各个群体不同的功能以及审美需求，运用新的技术手段，容纳来自不同地域的文化，不断丰富置石的形式、内容。
作者简介：
刘洋（1995—），男，壮族，广西南宁市人，在读风景园林硕士，单位：广西艺术学院建筑艺术学院，研究方向：风景园林。
关键词：置石;置石方法
一、传统园林置石的审美标准
1.1自然美
中国古典园林是“天人合一”思想下的产物，其源于自然但又高于自然，园林最早的置石就是对自然界中山的模拟，自然美贯穿着整个园林发展的各个阶段。自然美想表达的是主客体之间的一种关系，但不是二者简单的拼凑，而是相互补充、相互渗透。因此园林置石创作需尊重自然，遵循自然规律，力求达到和谐的状态。
1.2形式美
古典园林置石的形式美构成因素一般划分为两大部分：一部分是置石的材料、形状、颜色，一部分是置石个体之间的搭配方式。把两者按照一定的构成规律组合起来，就形成了置石的色彩美、线条美、形体美、声音美等形式美。
1.3意境美
园林中的置石是造园重要手法，园林中的山石应用不仅是欣赏其形态，它除了具备自然山石的形式美之外，还有渲染意境美的功能，置身其中，赏其意境。
二、现代园林景观置石方法的分析
2.1强调置石背后的文脉
文化所影响的内容非常广泛，任何设计作品都脱离不了其背后的文化基础，设计作品本身也是其背后文化的一种具体表现，因此设计的手法与其文化底蕴息息相关。我国传统古典园林大多是由当时的文人志士所设计，这些文人志士饱读诗书，精通琴棋书画，他们对书画的理解以及审美情趣直接反映到了对园林的设计当中古典园林中的置石就是对设计者精神寄托的反馈。
随着时代的发展，置石的文化性在不断积累的同时也迎来许多创新。以张唐景观的作品苏州中航樾园内庭设计为例。设计者最开始对樾园项目的定位思考，就是可不可以在一个全新的现代公共生活环境中，延续苏州园林文化的文脉，让观者可以意识到，这里是位于苏州的新城区，而不是中国其他地方的新城区。设计者的设计概念是将整座建筑与其周边景观看作一块太湖石，窗既是洞，建筑内庭院也是太湖石上的一个洞。而太湖石无疑是中国苏州古典园林中最具代表性的标志之一，按照现代科学的说法，太湖石的成因有两种：一是土壤酸性物质对石头的腐蚀，二是水流对石头的侵蚀。无论如何，两者都是岁月在石头上留下的痕迹，太湖石毫无疑问是最忠诚的时间见证者。
张唐景观的樾园中，充分表现了景观置石的现代用法，也表现了置石与建筑与水景的组合，更重要的是樾园的置石手法充分体现了苏州当地的文脉。
2.2用现代技法突出置石之美
无论是过去还是现在，园林中置石主要目的依旧是要展现石材的天然美感。虽然现代景观中对置石的表现手法极为丰富多样，但置石的本质依旧是要以“师法自然”为设计原则，营造美感，让观者不断接近自然、深入自然，充分表现了人类真实的愿意，不是征服大自然，而是回归自然，与大自然和谐共处。
作为中国名园最为集中的城市，苏州的现代园林置石依旧保持了极高的水准。苏州博物馆新馆位于苏州名园拙政园旁，是著名建筑大师贝聿铭的作品。在苏州博物馆中，最有美感的一处置石位于是位于园中北面围墙之下的片石假山，贝聿铭运用白墙为背景，通过片石的组合搭配，运用近大远小的透视规律摆放石头，使石头在白墙上呈现出优美的剪影。贝聿铭并没有采用传统苏式园林中常用的太湖石作为置石石材，一是他认为古人已经将太湖石的美展现得淋漓尽致无法超越，二是太湖石“瘦、皱、漏、透”的造型特征无法与苏州博物馆新馆的硬朗线条相衬，因此他采用了以青灰色为主色调的花岗岩进行布置，营造了一种接近于中国山水画的质感。
贝聿铭在置石的选择上，虽然没有运用传统的石材，但其设计却充分展现了中国古典山水画的意境之美，从中可以看出现代园林的置石在表达形式上不一定要效仿古典，可以通过提炼古典置石技法背后所隐藏的置石思路，运用新的表达方式，完成具有创造性的置石设计，体现出置石的美感。
2.3增加置石景观的互动性
园林从诞生之日开始，就是为人类活动而服务的，园林不仅仅具有观赏功能，观者还可以与其产生互动，有着互动式体验性功能设计的景观更能调动观者的主动性，将被动接受观赏变为主动参与互动，以提升观者的体验感。古典园林中就有模拟自然界中山体的假山置石景观，以小见大，让观者穿梭其中，感受微缩的自然。现代景观在置石的互动性上也继承了古典园林中的优点，同时也在其基础上做了现代化的改造。
美国著名设计师劳伦斯·哈普林在游覽世界各地的山水之后，并将自己的感受和体会创造性的表达在了他的一系列城市景观作品之中。哈普林在他的作品西雅图高速公路公园中，利用场地高差，以西雅图周边的山谷岩石为设计灵感，在场地中放置巨大的混凝土块模拟自然界中的石块，构成落差极大的人造瀑布。人工瀑布产生的巨大水声不仅淹没了高速公路上汽车的嘈杂声，还吸引了大批市民前来参观，无论是大人还是小孩都喜欢在人工瀑布中戏水游玩。虽然哈普林设计的高速公路公园在一段时间内成功的增加了置石景观的互动性与参与性，但过于高大的混凝土石块无法避免的造成了一些消极空间和隐蔽空间的产生，加之公园内植被过于茂密，遮蔽了视线，也挡住了灯光，极易成为犯罪发生的场所。且由于人工瀑布的运营成本过高，管理部门对水景年久失修，导致高速公路公园呈现出了衰败的迹象。
三、结语
本文通举例分析现代景观中置石的运用方法，归纳出了强调置石背后的文脉;用现代技法突出置石之美;增加置石景观的互动性三个现代景观置石方法。但任何形式的设计方法都是在前人的基础上发展而来，我们应当好好继承中国古典园林中的置石艺术，学习总结并完善相关的理论，并将置石艺术发扬光大。同时也应当顺应时代发展的需要，根据社会各个群体不同的功能以及审美需求，运用新的技术手段，容纳来自不同地域的文化，不断丰富置石的形式、内容。
作者简介：
刘洋（1995—），男，壮族，广西南宁市人，在读风景园林硕士，单位：广西艺术学院建筑艺术学院，研究方向：风景园林。