管虎，北京人，1969年出生。1991年毕业于北京电影学院导演系。在第六代被广为诟病的特质成为一种疲惫之声时，管虎打开了一个艺术个性和体制共谋的微小洞口，从这个洞口中透出的是更为内省的理性之光。相对其他第六代导演被西方意识形态固化和催生的精英形象，管虎的个人表达渐渐退居形式之后，以更为广阔和务实的视角渐次展开了自己的艺术探索。
　　1993年，管虎自筹资金拍摄了[头发乱了]。影片中体制与个人的对立，体现出一种对主流社会语境的茫然和疏离。与同期第六代作品相比，其情绪的迷茫错失如出一辙，而摇滚乐带来的情绪宣泄则更为简单直接。对于一部试图寻找精神出口的处女作来讲，其中充满急切的宣泄与叛逆之情。而[浪漫街头]则是一次及时的回头，管虎得以从[头发乱了]的混乱情绪中脱离出来。略带酸涩的人生遭遇和适时的慰籍都处理地异常平易、舒朗，在形态上与好莱坞方式达成了共识。影片对生活实感的采纳，以及清新怡人的风范与同期第六代导演迥异其趣。而之后[再见，我们的1948]则是管虎在主旋律表象下的一次大胆尝试，虽然影片意念表达不够明确，历史感稍显空泛，但手法从容，显示了管虎对叙述能力的注重。
　　电视电影[上车，走吧]对管虎来说，是一次颇具重量的反思之作。作为一个人人心中有笔下无的故事原形，[上车，走吧]只是以非常平和的手法表现了“北飘”的生活。那些暗恋城市女性的小巴司机、迫于生计而做三陪女的饭店服务员，其生活可能就发生在我们的一次乘车经历中，或是某次用餐之后。对于这些平凡而真实的故事，管虎只是给出了一个客观平静的视点。话语权在此忽然具备了弥足珍贵的素质，而不是成为个人口味和空泛概念的牺牲品。从叛逆迷茫到隐藏技巧的现实关照，其电影理念转变得到一次平静而充沛的释放，管虎的进步初露端倪。
　　 此后，管虎的创作开始转向电视领域，这是一次面向市场的积极试探。难得的是，管虎把握了电视剧与电影的本质差别，同时没有放弃对剧本质量的高要求。经过自己的修改，剧中人物与情节更为具有内在质感。性格饱满，并且具备良好的观赏价值。因此其电视剧处女作[黑洞]一经推出即获成功。
　　


　　[黑洞]之后的2003年，管虎再次回到电影创作。[西施眼]作为地方政府投资的、带有广告性质的作品，在管虎的坚持下，没有刻意表现风情状貌，而是以当地景物和独特民风为背景，讲述了三个不同年龄女性在追逐梦想过程中经历的痛苦与欢乐。其分段式结构使人物在各自生活进程中发生交叉与重合，显示出彼此联系而具互文性的格局，从中可以明显感觉到基氏三部曲和[暴雨将至]、[爱情是狗娘]等影片形式探索的影响。管虎通过对影片气氛韵味的恰当把握、影像造型的不温不火，使作品既洋溢着诗意充沛的地域特色和文化内涵，又保持了较强的艺术个性。相较其处女作，[西施眼]进步良多，是管虎导演艺术上的一次成熟实践。目前，管虎着手拍摄具有警匪背景的青春偶像剧[七日]。
　　显然，在第六代当中，管虎是最为灵活与务实的一位导演。从与其他第六代影片相似的迷茫孤寂气息，到更加朴实平和的市井视点和体制顺应，管虎展现了其他第六代导演身上少见的入世与内敛。个人情绪更为隐忍，以求得市场机制条件下理念和接受的平衡与双赢结果。从这一点说，管虎是第六代导演中最为具有弹性和商业潜质的导演。如果“第六代”所代表的集体执拗姿态仍然具备一种硬性摊派的强势意义，管虎就是边缘化的“第六代”之内的边缘化作者。