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摘要：风景油画在绘画中占有重要的位置，而乡土文化思潮与具象写实性油画艺术结合的表现形式，一直以来都受到很多人的喜爱与认可，并且这种表现在中国绘画艺术上有着不朽的地位。本文与毕业创作联系起来，通过对乡土题材的深层探究，自己在此过程中对专业的学习，结合创作油画作品《印象榆林》传达自己探究过程中的所思、所感、所悟。通过油画的技法表现，去体会自然、融入自然，从而表现自然，展现榆林之美，抒发自己的喜爱之情。总体说来，研究乡土题材的油画，探究它的精神内涵和人文价值，是十分有必要的。
关键词：风景油画 乡土题材 情感表达
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）08-0049-02
人类自古以来就对自然有着无限的崇尚之情，感恩自然赋予我们的一切，所以面对自然美景，面对人与自然和谐相处的画面，不禁被其折服，心向往之。意大利的艺术理论家阿尔贝蒂曾说：“人们必然总是从自然中获得我们想要的东西”。乡土题材更多的是情感的传递，此类艺术作品，不仅能够勾起人们的回忆，产生情感上的共鸣，而且能激发人们对现实的思考，具有很强的社会意义。
本课题的意义是探究乡土题材内涵意义和乡土题材的情感表达，以此为基础，为创作提供支撑，结合自己所学的油画专业，通过油画的表现形式，记录对陕西榆林自然风光的印象，呈现自然和谐之美，引发生活在当下处于快节奏、浮躁的人们的深刻思考，希望人们可以偶尔停下急匆匆的脚步，感受生活的美好，从而表现自己的真情实感。
一、乡土题材油画的内涵
虽然时代在不断地快速地发展，但乡土题材的作品永远不会被时代抛弃，因为作品中蕴含着怀旧的情愫以及人类日益匮乏的精神需求，是乡土题材绘画永恒的主题。乡土的本义是指家乡的土地、本地的和乡村的意思，而乡土题材是指表现乡村、土地和劳动者的题材。 评论家水中天在《关于乡土写实绘画的思考》一文中认为：“乡土写实绘画在题材和表现方法手法中体现画家的朴素的情感、对乡土生活的体验、虔诚的眷恋。虽然使用细致的写实画形象，从整体看，乡土写实绘画所追求的在于通过质朴的描绘对象，创造出感情气氛和精神价值”。
（一）叙述性题材绘画的图像意义
对于乡土题材的绘画，画家常常以叙事性题材加以呈现，纵观中西方绘画作品，描写这类题材的作品有很多，这些作品通过情节和构图，以人们较为熟悉的形象环境，用具象的形式表现，反映了当时的社会背景和人民生活，记录了当时社会变迁和文化生活。借由这些作品所运用的图像，了解当时的社会现实状况和意涵。并从图像中能够单纯地呈现出它的意义和故事性，通过艺术作品背景了解其历史和文化的意义。
叙述性题材绘画中的图像具有重要的意义，富有直观性和具体性的特点，人们利用视觉感官，能够对形象进行不假思索、即可把握的能力，便于观者第一时间把握内容，从而更好的对作品内涵进行把握。
（二）笔者眼中的乡土题材及取材缘由
当要选取素材时，笔者立马想到了埋藏在心靈深处、心中向往的乡土，决定选取一张榆林的照片作为素材，希望可以呈现朴实无华却让人无比向往的艺术感受。之所以选择这张照片，是因为这是笔者非常想要表现的素材，笔者坚信以情感为基础的作品才是特别的、有意义的、有生命的。在与其沟通交流之后，确认了题材的可取性后，坚定了自己的想法，并且强化了自己内心的感受，最终，将绘画名称定为《印象榆林》。
（三）乡土题材油画的时代意义
乡土题材，从某种意义来说，蕴含着怀旧的情愫，但怀旧不等于守旧，而是以一种新的观点、新的角度看待乡土题材，并且以新的形式去呈现。人们对于乡土题材的喜爱，究其根本原因，是人们怀念家乡故土或者是对朴实宁静的田园生活的向往之情。
在日益加快的现代生活中，人们往往是物质上得到满足，但精神较为空虚，人们往往会通过乡土题材油画，进而产生对现代生活的思考。乡土题材油画反映出时代的特点，并随着时代的发展而发展。著名的评论家水中天认为“乡土味、泥巴味、也在发展，现代化不会使乡土风情消失，从历史发展的总趋势看，社会的进步，生产和生活的现代化，与人们的心灵，品格、审美意识的完善和谐是一致的，我们对乡土绘画艺术的前途，对它更加广阔、更加深刻的发展充满信心”。
二、乡土油画的情感表达
通过乡土题材的作品，我们可以看到在艰辛、质朴的生活环境中，人们的温情与豁达的胸怀。绘画主体只有在情感的激发下，借助恰当的艺术语言把内心中的乡土情感最终展现于画面。乡土题材油画关注当前的社会现实和人民的生存状态，关注自身的感受，不断从传统和现实生活中吸取营养，创作有生命力的艺术作品，展现时代的面貌。风景油画在绘画中占有重要的位置，我们可以通过对自然景色的描绘来传达自己的情感和看待世界的方式以及对人生的思考，所以说绘画是作为沟通作者的心灵与大自然交流的桥梁。
三、国内外乡土画家作品的借鉴
经过一番资料的查询、搜集后，一批大家的艺术风格对笔者产生了很大很直接的影响，也为笔者的创作提供了参考。说到油画风景，不得不提到西方的印象派，其光与色的表现不禁让人赞叹，而说到乡土风景，又不得不提到毕沙罗、塞尚，其突出的特色具有很大的参考与借鉴的价值。毕沙罗的《附近的风景》生动形象的描绘出户外的光与色，色彩和谐统一，画面清新、质朴，透出浓厚的乡土气息。塞尚的《田园》，画面构图合理、形象清晰，极富有形式感、装饰性，人们不禁陶醉于乡村美景之中。 东方也有一大批杰出的乡土风景油画家，比如：罗文帝，陈丹青、白羽平等。其中笔者印象最为深刻、较为喜爱的艺术家是白羽平。白羽平有一系列的乡土题材作品，他笔下的作品，朴实无华，给人以感动和宁静的力量，让人的身心都会随之放松，不知不觉地走进那充满诗情画意的世界里。作品会给予观者安静和谐的力量，这恰恰是笔者要追求的、要表现的力量。有人说，不能说因为白羽平的作品里有具象再现的事物，就认为他的艺术风格是写实主义，他是在写实的基础上加入新的形式与元素，确切来说，应该是探索与写实、写意之间。白羽平实现了画家精神和绘画形式的完美统一，而其色彩也较为浓重，很好地体现事物的厚重感与质感，通过很好的经营位置，使得画面异常的开阔，这些都成为白羽平独特的创作个性与艺术特色，这些都深深地吸引着笔者。
四、结语
王国维说：“一切景语皆情语”。周韶华说：“艺术创造是一个心灵结构场，是创造一个新生命，建构一小宇宙，是在感觉形式中感悟生命，或在诗意中感悟生命”。情感是油画创作的基础条件，油画创作是一种认识美、发现美、感受美、创造美的过程。因此，在笔者的油画作品刻画中，以情感表达为主题，以现实表现主义为脉络进行创作，进行表达，直到作品完成。笔者选用乡村风景题材，用较为写实的方法，记录自然之美。社会在不断进步与发展，越来越多的人们涌入大城市，融入快节奏的生活，较为熟悉的是各种汽笛声、忙忙碌碌的形形色色的人们、还有路上那你追我赶的脚步。创作这幅油画就是希望人们可以偶尔放慢自己的脚步，放空自己的大脑，放松自己的心情，去感受自然的美好，感受生活的美好。创作的过程并非一番风顺，比如画面中过多的碎笔、不干脆等，但通过听取指导老师的指导，和查阅书籍等方式都一一解决了，选材、构图、查阅书籍、不停与老师沟通、反复调整画面，这些步骤填满那段岁月。
参考文献：
[1]郑慧铭.乡土题材油画探析[D].北京：清华大学，2012年.
[2]水天中.关于乡土写实绘画的思考[J].美术，1984，（12）.
[3]苏利.发展与展望[D].北京：首都师范大学，2007年.
[4]穆荣岗.乡土情[D].西安：西安美术学院，2009年.
[5]符艺.油画创作民族化的实践与反思——感悟吴冠中先生的油画艺术[J].广西教育学院学报，2013，（02）.
[6]王如秀.上海新生代油画创作的本土情结[D].重庆：重庆大学，2010年.
[7]丁怡.论桂北人文地域资源的风景油画创作及表现研究[D].桂林：广西师范大学，2014年.
[8]曹多军.浅析新写实主义油画中农民形象的表现[D].佳木斯：佳木斯教育学院学报，2013年.
[9]王伟佳.从实践创作中看具象写实油画的情感表達[D].乌鲁木齐：新疆师范大学，2015年.
[10]吕智凯.谈绘画题材与创作的关系[J].美术观察，2012，（07）.
关键词：风景油画 乡土题材 情感表达
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）08-0049-02
人类自古以来就对自然有着无限的崇尚之情，感恩自然赋予我们的一切，所以面对自然美景，面对人与自然和谐相处的画面，不禁被其折服，心向往之。意大利的艺术理论家阿尔贝蒂曾说：“人们必然总是从自然中获得我们想要的东西”。乡土题材更多的是情感的传递，此类艺术作品，不仅能够勾起人们的回忆，产生情感上的共鸣，而且能激发人们对现实的思考，具有很强的社会意义。
本课题的意义是探究乡土题材内涵意义和乡土题材的情感表达，以此为基础，为创作提供支撑，结合自己所学的油画专业，通过油画的表现形式，记录对陕西榆林自然风光的印象，呈现自然和谐之美，引发生活在当下处于快节奏、浮躁的人们的深刻思考，希望人们可以偶尔停下急匆匆的脚步，感受生活的美好，从而表现自己的真情实感。
一、乡土题材油画的内涵
虽然时代在不断地快速地发展，但乡土题材的作品永远不会被时代抛弃，因为作品中蕴含着怀旧的情愫以及人类日益匮乏的精神需求，是乡土题材绘画永恒的主题。乡土的本义是指家乡的土地、本地的和乡村的意思，而乡土题材是指表现乡村、土地和劳动者的题材。 评论家水中天在《关于乡土写实绘画的思考》一文中认为：“乡土写实绘画在题材和表现方法手法中体现画家的朴素的情感、对乡土生活的体验、虔诚的眷恋。虽然使用细致的写实画形象，从整体看，乡土写实绘画所追求的在于通过质朴的描绘对象，创造出感情气氛和精神价值”。
（一）叙述性题材绘画的图像意义
对于乡土题材的绘画，画家常常以叙事性题材加以呈现，纵观中西方绘画作品，描写这类题材的作品有很多，这些作品通过情节和构图，以人们较为熟悉的形象环境，用具象的形式表现，反映了当时的社会背景和人民生活，记录了当时社会变迁和文化生活。借由这些作品所运用的图像，了解当时的社会现实状况和意涵。并从图像中能够单纯地呈现出它的意义和故事性，通过艺术作品背景了解其历史和文化的意义。
叙述性题材绘画中的图像具有重要的意义，富有直观性和具体性的特点，人们利用视觉感官，能够对形象进行不假思索、即可把握的能力，便于观者第一时间把握内容，从而更好的对作品内涵进行把握。
（二）笔者眼中的乡土题材及取材缘由
当要选取素材时，笔者立马想到了埋藏在心靈深处、心中向往的乡土，决定选取一张榆林的照片作为素材，希望可以呈现朴实无华却让人无比向往的艺术感受。之所以选择这张照片，是因为这是笔者非常想要表现的素材，笔者坚信以情感为基础的作品才是特别的、有意义的、有生命的。在与其沟通交流之后，确认了题材的可取性后，坚定了自己的想法，并且强化了自己内心的感受，最终，将绘画名称定为《印象榆林》。
（三）乡土题材油画的时代意义
乡土题材，从某种意义来说，蕴含着怀旧的情愫，但怀旧不等于守旧，而是以一种新的观点、新的角度看待乡土题材，并且以新的形式去呈现。人们对于乡土题材的喜爱，究其根本原因，是人们怀念家乡故土或者是对朴实宁静的田园生活的向往之情。
在日益加快的现代生活中，人们往往是物质上得到满足，但精神较为空虚，人们往往会通过乡土题材油画，进而产生对现代生活的思考。乡土题材油画反映出时代的特点，并随着时代的发展而发展。著名的评论家水中天认为“乡土味、泥巴味、也在发展，现代化不会使乡土风情消失，从历史发展的总趋势看，社会的进步，生产和生活的现代化，与人们的心灵，品格、审美意识的完善和谐是一致的，我们对乡土绘画艺术的前途，对它更加广阔、更加深刻的发展充满信心”。
二、乡土油画的情感表达
通过乡土题材的作品，我们可以看到在艰辛、质朴的生活环境中，人们的温情与豁达的胸怀。绘画主体只有在情感的激发下，借助恰当的艺术语言把内心中的乡土情感最终展现于画面。乡土题材油画关注当前的社会现实和人民的生存状态，关注自身的感受，不断从传统和现实生活中吸取营养，创作有生命力的艺术作品，展现时代的面貌。风景油画在绘画中占有重要的位置，我们可以通过对自然景色的描绘来传达自己的情感和看待世界的方式以及对人生的思考，所以说绘画是作为沟通作者的心灵与大自然交流的桥梁。
三、国内外乡土画家作品的借鉴
经过一番资料的查询、搜集后，一批大家的艺术风格对笔者产生了很大很直接的影响，也为笔者的创作提供了参考。说到油画风景，不得不提到西方的印象派，其光与色的表现不禁让人赞叹，而说到乡土风景，又不得不提到毕沙罗、塞尚，其突出的特色具有很大的参考与借鉴的价值。毕沙罗的《附近的风景》生动形象的描绘出户外的光与色，色彩和谐统一，画面清新、质朴，透出浓厚的乡土气息。塞尚的《田园》，画面构图合理、形象清晰，极富有形式感、装饰性，人们不禁陶醉于乡村美景之中。 东方也有一大批杰出的乡土风景油画家，比如：罗文帝，陈丹青、白羽平等。其中笔者印象最为深刻、较为喜爱的艺术家是白羽平。白羽平有一系列的乡土题材作品，他笔下的作品，朴实无华，给人以感动和宁静的力量，让人的身心都会随之放松，不知不觉地走进那充满诗情画意的世界里。作品会给予观者安静和谐的力量，这恰恰是笔者要追求的、要表现的力量。有人说，不能说因为白羽平的作品里有具象再现的事物，就认为他的艺术风格是写实主义，他是在写实的基础上加入新的形式与元素，确切来说，应该是探索与写实、写意之间。白羽平实现了画家精神和绘画形式的完美统一，而其色彩也较为浓重，很好地体现事物的厚重感与质感，通过很好的经营位置，使得画面异常的开阔，这些都成为白羽平独特的创作个性与艺术特色，这些都深深地吸引着笔者。
四、结语
王国维说：“一切景语皆情语”。周韶华说：“艺术创造是一个心灵结构场，是创造一个新生命，建构一小宇宙，是在感觉形式中感悟生命，或在诗意中感悟生命”。情感是油画创作的基础条件，油画创作是一种认识美、发现美、感受美、创造美的过程。因此，在笔者的油画作品刻画中，以情感表达为主题，以现实表现主义为脉络进行创作，进行表达，直到作品完成。笔者选用乡村风景题材，用较为写实的方法，记录自然之美。社会在不断进步与发展，越来越多的人们涌入大城市，融入快节奏的生活，较为熟悉的是各种汽笛声、忙忙碌碌的形形色色的人们、还有路上那你追我赶的脚步。创作这幅油画就是希望人们可以偶尔放慢自己的脚步，放空自己的大脑，放松自己的心情，去感受自然的美好，感受生活的美好。创作的过程并非一番风顺，比如画面中过多的碎笔、不干脆等，但通过听取指导老师的指导，和查阅书籍等方式都一一解决了，选材、构图、查阅书籍、不停与老师沟通、反复调整画面，这些步骤填满那段岁月。
参考文献：
[1]郑慧铭.乡土题材油画探析[D].北京：清华大学，2012年.
[2]水天中.关于乡土写实绘画的思考[J].美术，1984，（12）.
[3]苏利.发展与展望[D].北京：首都师范大学，2007年.
[4]穆荣岗.乡土情[D].西安：西安美术学院，2009年.
[5]符艺.油画创作民族化的实践与反思——感悟吴冠中先生的油画艺术[J].广西教育学院学报，2013，（02）.
[6]王如秀.上海新生代油画创作的本土情结[D].重庆：重庆大学，2010年.
[7]丁怡.论桂北人文地域资源的风景油画创作及表现研究[D].桂林：广西师范大学，2014年.
[8]曹多军.浅析新写实主义油画中农民形象的表现[D].佳木斯：佳木斯教育学院学报，2013年.
[9]王伟佳.从实践创作中看具象写实油画的情感表達[D].乌鲁木齐：新疆师范大学，2015年.
[10]吕智凯.谈绘画题材与创作的关系[J].美术观察，2012，（07）.