这部作品的第一稿通篇都是湖南益阳方言。叙事者就是一个益阳保姆，她用土话跟我讲益阳的人和事，主要是她和朋友们的遭遇，乡下人的观念，城里人的偏见，她们受的气，她们得的苦，她们的红尘，她们的欲望，她们随风飘拂的悲伤。
　　最后的故事当然已超越了某个地方，但故事中还保留着方言的腔调。
　　过去常讨厌益阳方言的粗鲁与瓮声瓮气，当你的嘴巴离开那个巴掌大的地方，这种语言就如同原始人的叽哩呱啦，尘土飞扬，毫无用处。在更开阔的世界里，方言烙印只会沦为人际交往的障碍、他人取笑的资源，尤其是某些特色发音，比如挥机（飞机）、地齿（地址）、抚蓝（湖南）、废眼（慧眼）……当年在深圳证券公司上班，经历过那些学历很高普通话说得顺溜的同事的逗笑，我天生不愿沦为开心果，半年内彻底捋顺了舌头去掉口音并且学会了粤语。
　　一路前行，本质上就是挣脱方言与地域绳索的历程。如果说反叛与逃离是从语言开始，为什么在这部小说中完全回到方言？我提出这个问题并立即得到答案：一方面是像个吉普赛人东南西北走走停停已过不惑已经无惧生活;另一方面是当你回过头来重新审视一方土地，无法解释的根深蒂固的情感，在过去最令你自卑的源头发现了质朴的艺术光芒。
　　星移斗轉万物乾坤，一方水土的变与不变都是故事。这些给别人洗地、煮饭、带孩子的女人像浮萍般在城市的水面生长，长高的愿望，开花的梦想，枯萎的结局……她们也红尘滚滚，她们也熠熠生辉，她们付出全部的精力，以蚍蜉撼树的毅力与处处陷阱的生活搏斗。
　　离开家乡二十多年，再度深入已经生疏的益阳话，小说的舌头经过短暂的训练，找准了声调，益阳的朋友专门给我找了方言专家，弄了上百处注释。写作时欣喜于野鱼般活蹦乱跳的方言，完稿后才意识到读者的存在，该如何看待方言造成巨大的阅读障碍？我清楚地知道我写这部作品不是为了提供方言文献，而是为了给读者讲述南方小城那些贫苦女人的热烈生活，在这个新增的版本中，去掉了需要注释的难懂方言，保留了保姆叙事的浅白口语，依然弥漫着方言的氤氲。
　　最后讲一句例行却真实的话，此小说故事纯属虚构，请勿对号入座。