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摘要：《赎罪》是英国作家伊恩·麦克尤恩最著名的作品之一。小说讲述了一个名叫布里奥尼的女孩在十三岁时犯下的一个严重错误并用一生来弥补自己的过失以获得姐姐塞西莉亚和罗比原谅的故事。本文主要依据弗洛伊德的人格结构理论对小说进行了分析。以弗洛伊德的人格结构理论为基础，本文分别分析了本我、自我和超我在布里奥尼和塞西莉亚不同的人生阶段产生的巨大影响。虽然塔利斯姐妹都深爱罗比，但两人均压抑自己的感情并最终以截然不同的两种方式表达了对罗比的爱。本文通过对两人言行解读，详细地分析了两人的心理变化过程，以此来更好地理解塔利斯姐妹的性格特点。
关键词：《赎罪》;本我;自我;超我
中图分类号：I561.074 文献标识码：A 文章编号：1003-2177（2020）02-0033-02
0 绪论
《赎罪》故事始于1935年一个炎热的夏夜，13岁的布里奥妮写了她的第一部戏剧《阿拉贝拉的审判》，她于1999年完成了小说《赎罪》。因此，布里奥妮的年龄涵盖了从十三岁到七十七岁的时间，这部小说详细描述了布里奥妮经历的巨大转变。
本文由三部分组成。第一部分集中讨论了本我的抑制以及本我能量的释放，并主要分析塔利斯姐妹的心理变化过程。布里奥妮和塞西莉亚都爱罗比，但是，他们都抑制了对罗比的爱。虽然他们最终用两种完全不同的方式表达。第二部分主要讲述了姐妹们基于理性思考和妥协的选择。第三部分是关于布里奥妮努力实现赎罪的过程及其最终的幻灭。
1 本能欲望和直接满足
1.1本我的抑制
布里奥妮通常将自己与他人隔离开来，她喜欢写作，并且习惯于把自己锁在幻想中。她努力写小说，并期待得到钦佩，作为这么年轻的孩子，布里奥妮应该是一个天真的女孩，对未来有着美好的想象，然而事实并非如此。她清楚地知道她应该做什么，不应该做什么，爱上罗比肯定是她不应该做的事情。因此，尽管她深爱着罗比，她还是抑制了对罗比的爱，在某种程度上，让她很难表达对罗比的爱。
由于布里奥妮性格内向，生活环境恶劣，她不愿意表达自己的爱。她对罗比的爱总是受到压抑，她被迫将爱深深隐藏在心里。塞西莉亚是布里奥尼家族的姐姐，漂亮而优雅，罗比是一个博学、随和、英俊、善良的年轻人，他们是儿时的朋友并且在大学里熟识。然而，塞西莉亚在大学时表现得好像她瞧不起罗比。她曾经把罗比介绍给她的朋友，称之为清洁工的儿子。在某种程度上，塞西莉亚不愿意表现出她对罗比的好感。一方面，她认为他们有不同的社会地位，觉得爱上罗比很丢脸，塞西莉亚和其他家庭成员一样，对罗比有着居高临下的态度。另一方面，随着时间的推移，她愈加爱罗比，却必须尽力隐藏它。因此，罗比与塞西莉亚保持距离，这使得塞西莉亚无法确定罗比对她的爱，所以罗比的反应也迫使塞西莉亚向别人隐瞒了她的愛。
1.2本我能量的释放
罗比答应教布里奥妮游泳时，她非常兴奋，也非常重视这次与罗比的私人会面，她尽力给罗比留下完美的印象，但她不知道罗比是否也爱她，作为一个相当害羞的女孩，她不可能亲自询问，所以她想到了用水来证实她的猜测，而罗比一发现布里奥妮掉进河里，就跳起来救她，到岸上她问罗比为什么要救她，罗比只答道：“因为我爱你。”此刻，布里奥妮的爱不再是隐藏的，而是得到了释放。
后来，罗比为了对他在喷泉附近的不当行为表示歉意，给塞西莉亚写了封信，塞西莉亚对罗比的爱也已压抑多年，从塞西莉亚收到罗比来信的那一刻起，她开始把罗比视为她的情人。她很高兴看到罗比写的字，这表明她深深地爱着罗比。后来，图书馆里发生的事情是她的爱被完全释放，塞西莉亚对罗比的爱不再胆怯，爱给了她勇气，故当罗比被指控时，她也成为唯一相信罗比无罪的人。
2 自我—为本我所驱动，超我所限制
自我致力于调节现实、本我和超我之间的冲突。弗洛伊德说，本我基本上代表了外部世界和现实，虽然本我按照快乐原则行事，但满足快乐需要一定的条件，当这些条件很难满足时，自我必须想出一些方法来取悦自己。
2.1理性思考
读了罗比的信之后，布里奥妮认为她是唯一一个适合帮助她姐姐塞西莉亚的人，她处于“极大的危险”之中，如果她不采取行动，她认为整个家庭都会有很大的麻烦。根据她以前的经验，布里奥尼知道她必须以微妙的方式给塞西莉亚这封信，否则塞西莉亚会对她未经许可就打开这封信感到愤怒，这将使事情扩大。因此，当布里奥妮给塞西莉亚这封信时，她表现得好像她没有读过这封信，或者这封信的内容对她没有任何影响，这显示出布里奥妮的理性思考。
2.2做出妥协
从小说的第一部分可以得知布里奥妮是一个沉浸在写作中的女孩，她布里奥妮写了戏剧《阿拉贝拉的审判》，这也是布里奥妮第一次写剧本，她渴望成功，但在戏剧排练的过程中，她不得已做出了“妥协”。随着罗拉、杰克逊和皮埃罗的到来，该剧的排练开始，她也受到了两次打击，第一个打击是杰克逊和皮埃罗对演戏没有兴趣，罗拉由于父母濒临离婚也没有心情排演。布里奥妮很清楚，如果演员被迫演出，他们肯定不会有好的表现，她感到有点失望。第二个打击是她扮演女主角的梦想破灭了。从布里奥妮开始写剧本的那一刻起，她就已经想象自己是女主角，但是作为该剧的组织者，她不得不做出牺牲，这次排练似乎会顺利进行，但是布里奥尼再次失望了。由于演员年轻且不专业，他们无法生动地表演，故随着排练的进行，布里奥妮的创作也不断遭到破坏。
随着时间的推移，布里奥妮逐渐意识到她不可能再在舞台上上演这部戏了。因此，她最终决定放弃这部戏。
3 超我—追求理想
超我努力以社会上合适的方式行事，控制着我们的战斗和错误意识。它让我们以社会可接受的方式行动，帮助我们融入社会。正如弗洛伊德所言，“正常人不仅比他认为的更道德，而且比他知道的更道德。有些无意识的禁令很可能与我们当前的道德冲突，但在无意识的层面上，这些禁令仍然影响着我们，这从我们的内疚中可以明显看出。” 3.1追求灵魂释放
布里奥妮意识到罗比是无辜的，她开始努力挽回损失。当她18岁时，她选择疏远别人。她让自己沉浸在繁重的工作和严格的规则中，不敢面对自己的罪行或纠正错误。当罗拉结婚时，她又一次错过了指出真正强奸犯并澄清罗比罪行的机会。然而，这是一种追求赎罪的方式。当布里奥妮77岁时，她决定通过小说揭露真相来赎罪，她还为这部小说安排了一个愉快的结局，以安慰她饱受折磨的心灵，她承认了自己的罪行，在她的小说中写下了她13岁时发生的事情，她如此渴望实现赎罪。
布里奥妮选择通过把它写成小说来实现赎罪，她完全意识到考虑他人想法和现实的重要性，也学会了给别人表达自己观点的机会，对她自己而言，已经赢得了灵魂的释放。
3.2赎罪的徒劳
从布里奥妮了解到事故的真相后，她为赎罪所做的努力就从未停止，她放弃了学习她最喜欢的科目的机会，成为了医院里为受伤士兵工作的护士，工作繁重。的确，艰苦的工作可以暂时释放她的负罪感，塞西莉亚和罗比也原谅了她。后来布里奥尼出席了罗拉的婚礼，她没说出真相，这确实保护了罗拉的幸福，但也使得自己获得宽恕的可能性越来越小。布里奥妮最后为赎罪做的努力是把它写在她的小说里，因此，这部小说可能会在某种程度上让布里奥妮心里松一口气，但也无助于她努力贖罪，而且塞西莉亚和罗比都死于战争，这就使布里奥妮完全不可能实现赎罪的愿望。
4 结语
本文对塔利斯姐妹的心理变化过程进行了细致的描述，基于弗洛伊德的理论，本文分别分析了本我、自我和超我在塞西莉亚和布里奥妮生活的不同阶段中的重要作用。
《赎罪》堪称一本杰作，伊恩·麦克尤恩的写作技能在这本书中发挥得登峰造极。这部小说也以原小说结尾，读者需要一些时间来弄清楚现实和想象之间的关系。总之，这部小说独具特色，值得品读。希望通过本文对塔利斯姐妹的心理分析，人们也能够更好地了解塔利斯姐妹的特点以及她们在生活中的转变，更进一步了解伊恩·麦克尤恩和《赎罪》这部作品。
参考文献
[1]陈榕.“历史小说的原罪和救赎解析麦克尤恩《赎罪》的元小说结尾”[J].外国文学，2008（01）：93-100 130.
[2]蔡晓燕.在赎罪中成长—解读伊恩·麦克尤恩《赎罪》的成长主题[J].作家，2009（2）：65-66.
[3]严春妹.“无法完成的救赎—《赎罪》中布里奥尼的心理分析”[J].电影评介，2006（21）：96-97.
[4]叶孟理.弗洛伊德传[M].北京：中国广播电视出版社，2002.
[5]周沙沙.《赎罪》的心理分析解读[D].新乡：河南师范大学，2016.
（编辑：王锦）
关键词：《赎罪》;本我;自我;超我
中图分类号：I561.074 文献标识码：A 文章编号：1003-2177（2020）02-0033-02
0 绪论
《赎罪》故事始于1935年一个炎热的夏夜，13岁的布里奥妮写了她的第一部戏剧《阿拉贝拉的审判》，她于1999年完成了小说《赎罪》。因此，布里奥妮的年龄涵盖了从十三岁到七十七岁的时间，这部小说详细描述了布里奥妮经历的巨大转变。
本文由三部分组成。第一部分集中讨论了本我的抑制以及本我能量的释放，并主要分析塔利斯姐妹的心理变化过程。布里奥妮和塞西莉亚都爱罗比，但是，他们都抑制了对罗比的爱。虽然他们最终用两种完全不同的方式表达。第二部分主要讲述了姐妹们基于理性思考和妥协的选择。第三部分是关于布里奥妮努力实现赎罪的过程及其最终的幻灭。
1 本能欲望和直接满足
1.1本我的抑制
布里奥妮通常将自己与他人隔离开来，她喜欢写作，并且习惯于把自己锁在幻想中。她努力写小说，并期待得到钦佩，作为这么年轻的孩子，布里奥妮应该是一个天真的女孩，对未来有着美好的想象，然而事实并非如此。她清楚地知道她应该做什么，不应该做什么，爱上罗比肯定是她不应该做的事情。因此，尽管她深爱着罗比，她还是抑制了对罗比的爱，在某种程度上，让她很难表达对罗比的爱。
由于布里奥妮性格内向，生活环境恶劣，她不愿意表达自己的爱。她对罗比的爱总是受到压抑，她被迫将爱深深隐藏在心里。塞西莉亚是布里奥尼家族的姐姐，漂亮而优雅，罗比是一个博学、随和、英俊、善良的年轻人，他们是儿时的朋友并且在大学里熟识。然而，塞西莉亚在大学时表现得好像她瞧不起罗比。她曾经把罗比介绍给她的朋友，称之为清洁工的儿子。在某种程度上，塞西莉亚不愿意表现出她对罗比的好感。一方面，她认为他们有不同的社会地位，觉得爱上罗比很丢脸，塞西莉亚和其他家庭成员一样，对罗比有着居高临下的态度。另一方面，随着时间的推移，她愈加爱罗比，却必须尽力隐藏它。因此，罗比与塞西莉亚保持距离，这使得塞西莉亚无法确定罗比对她的爱，所以罗比的反应也迫使塞西莉亚向别人隐瞒了她的愛。
1.2本我能量的释放
罗比答应教布里奥妮游泳时，她非常兴奋，也非常重视这次与罗比的私人会面，她尽力给罗比留下完美的印象，但她不知道罗比是否也爱她，作为一个相当害羞的女孩，她不可能亲自询问，所以她想到了用水来证实她的猜测，而罗比一发现布里奥妮掉进河里，就跳起来救她，到岸上她问罗比为什么要救她，罗比只答道：“因为我爱你。”此刻，布里奥妮的爱不再是隐藏的，而是得到了释放。
后来，罗比为了对他在喷泉附近的不当行为表示歉意，给塞西莉亚写了封信，塞西莉亚对罗比的爱也已压抑多年，从塞西莉亚收到罗比来信的那一刻起，她开始把罗比视为她的情人。她很高兴看到罗比写的字，这表明她深深地爱着罗比。后来，图书馆里发生的事情是她的爱被完全释放，塞西莉亚对罗比的爱不再胆怯，爱给了她勇气，故当罗比被指控时，她也成为唯一相信罗比无罪的人。
2 自我—为本我所驱动，超我所限制
自我致力于调节现实、本我和超我之间的冲突。弗洛伊德说，本我基本上代表了外部世界和现实，虽然本我按照快乐原则行事，但满足快乐需要一定的条件，当这些条件很难满足时，自我必须想出一些方法来取悦自己。
2.1理性思考
读了罗比的信之后，布里奥妮认为她是唯一一个适合帮助她姐姐塞西莉亚的人，她处于“极大的危险”之中，如果她不采取行动，她认为整个家庭都会有很大的麻烦。根据她以前的经验，布里奥尼知道她必须以微妙的方式给塞西莉亚这封信，否则塞西莉亚会对她未经许可就打开这封信感到愤怒，这将使事情扩大。因此，当布里奥妮给塞西莉亚这封信时，她表现得好像她没有读过这封信，或者这封信的内容对她没有任何影响，这显示出布里奥妮的理性思考。
2.2做出妥协
从小说的第一部分可以得知布里奥妮是一个沉浸在写作中的女孩，她布里奥妮写了戏剧《阿拉贝拉的审判》，这也是布里奥妮第一次写剧本，她渴望成功，但在戏剧排练的过程中，她不得已做出了“妥协”。随着罗拉、杰克逊和皮埃罗的到来，该剧的排练开始，她也受到了两次打击，第一个打击是杰克逊和皮埃罗对演戏没有兴趣，罗拉由于父母濒临离婚也没有心情排演。布里奥妮很清楚，如果演员被迫演出，他们肯定不会有好的表现，她感到有点失望。第二个打击是她扮演女主角的梦想破灭了。从布里奥妮开始写剧本的那一刻起，她就已经想象自己是女主角，但是作为该剧的组织者，她不得不做出牺牲，这次排练似乎会顺利进行，但是布里奥尼再次失望了。由于演员年轻且不专业，他们无法生动地表演，故随着排练的进行，布里奥妮的创作也不断遭到破坏。
随着时间的推移，布里奥妮逐渐意识到她不可能再在舞台上上演这部戏了。因此，她最终决定放弃这部戏。
3 超我—追求理想
超我努力以社会上合适的方式行事，控制着我们的战斗和错误意识。它让我们以社会可接受的方式行动，帮助我们融入社会。正如弗洛伊德所言，“正常人不仅比他认为的更道德，而且比他知道的更道德。有些无意识的禁令很可能与我们当前的道德冲突，但在无意识的层面上，这些禁令仍然影响着我们，这从我们的内疚中可以明显看出。” 3.1追求灵魂释放
布里奥妮意识到罗比是无辜的，她开始努力挽回损失。当她18岁时，她选择疏远别人。她让自己沉浸在繁重的工作和严格的规则中，不敢面对自己的罪行或纠正错误。当罗拉结婚时，她又一次错过了指出真正强奸犯并澄清罗比罪行的机会。然而，这是一种追求赎罪的方式。当布里奥妮77岁时，她决定通过小说揭露真相来赎罪，她还为这部小说安排了一个愉快的结局，以安慰她饱受折磨的心灵，她承认了自己的罪行，在她的小说中写下了她13岁时发生的事情，她如此渴望实现赎罪。
布里奥妮选择通过把它写成小说来实现赎罪，她完全意识到考虑他人想法和现实的重要性，也学会了给别人表达自己观点的机会，对她自己而言，已经赢得了灵魂的释放。
3.2赎罪的徒劳
从布里奥妮了解到事故的真相后，她为赎罪所做的努力就从未停止，她放弃了学习她最喜欢的科目的机会，成为了医院里为受伤士兵工作的护士，工作繁重。的确，艰苦的工作可以暂时释放她的负罪感，塞西莉亚和罗比也原谅了她。后来布里奥尼出席了罗拉的婚礼，她没说出真相，这确实保护了罗拉的幸福，但也使得自己获得宽恕的可能性越来越小。布里奥妮最后为赎罪做的努力是把它写在她的小说里，因此，这部小说可能会在某种程度上让布里奥妮心里松一口气，但也无助于她努力贖罪，而且塞西莉亚和罗比都死于战争，这就使布里奥妮完全不可能实现赎罪的愿望。
4 结语
本文对塔利斯姐妹的心理变化过程进行了细致的描述，基于弗洛伊德的理论，本文分别分析了本我、自我和超我在塞西莉亚和布里奥妮生活的不同阶段中的重要作用。
《赎罪》堪称一本杰作，伊恩·麦克尤恩的写作技能在这本书中发挥得登峰造极。这部小说也以原小说结尾，读者需要一些时间来弄清楚现实和想象之间的关系。总之，这部小说独具特色，值得品读。希望通过本文对塔利斯姐妹的心理分析，人们也能够更好地了解塔利斯姐妹的特点以及她们在生活中的转变，更进一步了解伊恩·麦克尤恩和《赎罪》这部作品。
参考文献
[1]陈榕.“历史小说的原罪和救赎解析麦克尤恩《赎罪》的元小说结尾”[J].外国文学，2008（01）：93-100 130.
[2]蔡晓燕.在赎罪中成长—解读伊恩·麦克尤恩《赎罪》的成长主题[J].作家，2009（2）：65-66.
[3]严春妹.“无法完成的救赎—《赎罪》中布里奥尼的心理分析”[J].电影评介，2006（21）：96-97.
[4]叶孟理.弗洛伊德传[M].北京：中国广播电视出版社，2002.
[5]周沙沙.《赎罪》的心理分析解读[D].新乡：河南师范大学，2016.
（编辑：王锦）