培养写作能力应从以下五个方面做起：
　　一、要努力化平淡为神奇
　　一部优秀作品要么给人以美的享受，要么给人以思想上的启迪。
　　写作者就是要不断寻找发现新的视角，揭示隐藏在生活深层的美——描绘出事物的真相，不能平铺直叙的记录，为什么生活那么生动鲜活、缤纷多姿，而到了我们笔下就变得苍白无力、索然寡味、死气沉沉。一副活活的风景让我们给写死了，事物不会自己显现出来，大自然的神奇和奥妙往往是含而不露的。作家的任务就是不断揭示，不断发现——发现存在的美，感受已发现的美，创造有所感受的美。一位学画的人问老师，“我什么时候才能认为我的画已完工了？”老师回答说：“什么时候当你用惊讶的目光对着你的画说：”这难道是我画的吗？“这时候才算完工。”
　　二、好的语言应充满活性，富有穿透力
　　先谈谈语言的活性，好的作者应该对字词有着一种本能的亲和与敏感，每一个字词都有其独特的生命和个性。这种含义在普通的字典里是找不到的，世界上最好的语言是从生活这个熔炉里直接攫取的。而别人用过的语言，只是燃烧过的旧火山，一味滥用别人的东西，跟着别人鹦鹉学舌，就会丧失语言的活性和生命力。王小波曾感慨道：我就不明白那些人云亦云的家伙，为什么总喜欢去嚼别人嚼过五百年的口香糖。语言象化学里的催化剂，用一次可以，到第二次就会失效中毒，写作最忌讳的是：你还没张嘴，别人就知道你要说什么。一个人把作品写到这个份上，他就算彻底失败了。这就是我们为什么不喜欢看某些国产电视剧的原因，因为只需要看上一集就可以知晓后来发生的一切。我不喜欢《还珠格格》，你看小燕子，总是莫名其妙的哭，莫名其妙的笑，我真怀疑她的某些感情神经出了问题。还有那个张铁林肥头大耳的，就知道大嘴一张，傻笑，笑得令人发毛，笑得没有一点内涵。
　　有时我想语言应该是最轻盈的，最神奇的东西，它像一股风，像神奇的翅膀看起来无影无形，但它却可以随着人的思绪、联想，抵达天地间任何一个角落，无处不在。它可以触摸到真实，触摸到心灵的痛苦、哀愁、喜悦。我们处在语言内部，我们感知语言——就像感知我们的手和脚一样，为了准确生动地描绘事物，我们就应该对字词保持最大限度的敏感。福楼拜说得好：“世间的万事万物都对应了一个词，作家的任务就是把这个词找出来。
　　三、写作应该从细节——精妙细微处着手
　　我们看一部电影，听一首歌，欣赏一幅画，让人过目不忘，长久回味的往往是那些意味深长的细节。读张爱玲的作品，你总会惊讶作家笔下那触目惊心的细节。电影《千古一帝》是反映爱新觉罗傅义的，电影中有一幕：童年的小傅义走在一条高墙围困下曲径通幽的红色长廊。整个场景把傅义这个没落的孤家寡人的真实处境表现得极为传神。现实生活中，我们观察到的自然景观，一个个独具个性的面孔，一句耐人寻味的话语都会长时间铭记于心。看到燕子盘旋飞舞的场面，我总会想起博尔赫斯的一句话，“凡燕子飞过的地方空气就清新”。一天晚上，我和一位好友在谈到别人的一个隐私，朋友的脸色很庄重、很神秘，恰好此刻飞来一只蚊子，嗡嗡声很刺耳，我于是疑心这只蚊子会不会是奸细。细看，再看看窗台花盆里的一棵橡皮树，我觉得橡皮树上的每一个叶子都是一支坚起的耳朵。一个优秀的作者，首先应该是一个诗人，要有诗人的敏感、爱心和童心去关注去感应世间一切。
　　当人们问起川端康成什么是文学时，他说：“如果你从一朵花一只飞舞的蝴蝶上找到了自己心灵的寄托，这就是文学。”文学靠的是细节，而所谓素材的积累，说穿了就是细节的积累。留神那些细微的东西。并不就是生活中那些琐碎的烦心事。这里有一个起码的标准，必须是形象的。能表达某一人，某一事、某一景的特点的，并能唤起艺术上的美感。要能及时发现生活中那些意味深长，感人至深的细节，还需要借助想象力。有一个相声，双方在吹嘘自己舞剑的绝技，一个说，我的剑专砍蚊子的脚，另一个不服气，你那点手艺算什么，我的剑，专刺蚊子的“眼睛”。我想这番话看起来像缘木求鱼，空穴来风，属于“空里来，雾里去”的幻想，但却充满机智，充满幽默。贾平凹在给一位朋友的儿子指创作时说：“我透露一个秘诀，当情节发展不下去的时候就多写细节，细节像是春天树上生出来绿叶和花朵，有了它，就有了生气。
　　四、要培养自己幽默感
　　幽默感即智慧上的优越感，只有用幽默从容旷达的心境来看待世间物态人情，才能写出生活的真实滋味。一个真正幽默的心灵，绝不固执已见，一味地钻牛角尖，也绝不会强词夺理，声嘶力竭。我认识一个演员，在悲剧高潮中哭了几声，引得观众凄然泪下。本来他表演恰到好处，谁料他一旦哭起来，竟然没完没了，嚎啕不止，最后弄得观众也啼笑皆非，悲剧气氛一扫而空。有的人总喜欢滥用感情，就那么几根感情神经不动则已，一动而泪流不止。其实感情丰富一点，伤感一点倒无可厚非，问题是单凭这几根感情神经远远不能接近人生复杂的处境。
　　一个有幽默感的人，总能从现实生活中那荒谬的，充满矛盾，残缺和不协调中发现一些好玩的，有趣而耐人回味的东西，从而博得人会心一笑。有一个笑话，凤凰在聚会，一只乌鸦大模大样地飞过来参与，自称自己是凤凰家族成员。凤凰觉得诧异，反问道：“骗谁哩！你也不瞧瞧你的成色，黑得像焦碳似的！”乌鸦说：“我只是职业和你们不一样，是烧锅炉的凤凰”。幽默是一种神奇的元素，它总能在“一潭死水”的生活湖面上搅起一阵浪花，让人在沉闷的生活中透一口气，难怪奥克塔维奥·帕斯把幽默称为“现代精神的伟大发现。”
　　五、发挥自己的“悟性”
　　我们的写作进入了一个误区：总喜欢那些肥皂泡似的漂亮的词汇。其实真正能够感动人的，令人回味不尽的往往是心灵上的触动。一个有眼光聪明的作者总是用心灵去感知。哲学家康德说：“我们眼睛看到的世界只是世界的表象”。写作中如果一味地借助视觉效果，总是热衷于我看到了什么，听到了什么，这样写东西往往是一大堆现象，很难提升到理性的高度。所谓“悟性”说穿了就是一个人对事物的总体感觉。有的人对声音特别敏感，比如音乐家。有的人对空间和色彩很敏感，象画家。有的人对气味敏感，有的人手脚特别灵巧。而写作的“悟性”决定于一个人对美的观察欣赏感知和描绘能力。这种能力一般人都具备，只是作家要求得更丰富更精到。“世界上没有两片完全相同的树叶”——要从极为相似的事物上找出它们的差异，这就要看你的感觉和悟性。一部佳作的问世往往是因为作者找到了自己心灵最容易感动，才思最活跃最隐密的一角。
　　好的语言是一种隐喻，一种象征，它具有一个伸缩性极大的外延间，让读者充分展开想象空间，一个优秀的作者写东西，绝不会把话说尽，他会在文字里留有大量的空白，不说的地方正是要给读者留下想象的空间——与无声处听惊雷。