【摘 要】
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在中国当代电影史的叙述中,黄蜀芹编导的《人·鬼·情》被称为中国女性电影的奠基之作。文章意识的问题是由于对女性主体性研究思路的过度依赖,已有的电影批评将此片
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在中国当代电影史的叙述中,黄蜀芹编导的《人·鬼·情》被称为中国女性电影的奠基之作。文章意识的问题是由于对女性主体性研究思路的过度依赖,已有的电影批评将此片解读为“花木兰式境遇”,这一解读宣告了女性抗争男权文化的无效。文章认为该片体现的是一种“变革性模仿”的政治策略,对男性政治有所变革,彰显女性电影的政治活力。文章通过重访该片,期望能打破中国女性电影主体性研究思路的认知局限与阐释困境,打开一条新的关于妇女解放的解释路径。
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