摘 要 《红楼梦》是一部有世界影响的伟大作品。作者一方面继承了前代作家的创作经验，另一方面又有所发展创造。在《红楼梦》一书中，可以看到很多有关写作的主张，多通过作品中人物的言论来阐述，总结其要，大致有以下几个方面。
　　关键词 曹雪芹 《红楼梦》 写作主张
　　一、曹雪芹认为写诗作文“第一是立意要紧”
　　《红楼梦》第四十八回，写林黛玉与香菱论诗。黛玉说：“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。若意趣真了，连词句都不用修饰，自是好的。”所谓“立意”即我们现在说的“主题”。
　　主题的深刻与否真接决定了文学作品质量的高低。曹雪芹的“第一立意要紧”，明确提出了文学作品主题的重要性。其实在曹雪芹之前就有人提出类似的观点，如王夫之说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也；无帅之兵，谓之乌合”，曹雪芹则更直接、更明确的提出了主题的重要性。
　　此外，曹雪芹还指出“意趣”要真。在第四十二回中，曹雪芹借宝钗论画，表达了他对文学艺术创作的这一观点：“你若照样往低上一画，是必不能讨好的。这要看纸的地步远近，该多该少，分主分宾，该添要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露。”从这里可以看出，曹雪芹提倡的“真”，是在生活真实的基础上提高了的艺术真实，而不是生活的照样记录。另外曹雪芹学提出“立意要清新”。第三十七回中这样写道：“头一件，只要立意清新，措词自然就不俗了。”把“意趣”要“真”和立意要“清新”联系起来看，就是指主题在文学作品中的表现，必须准确、深刻、鲜明、新颖。
　　曹雪芹特别强调立意“新颖别致”极力反对“千部一腔，千人一面”。他说：“若要随人脚踪去走，纵使字句精工，已落第二义，究竟算不得好诗。”以上所举都表明了曹雪芹对“立意”的重视。
　　二、“未下剪时，须度其身量”
　　曹雪芹认为文学作品的结构形式，要服从表现主题的需要。
　　第七十八回写文学作品如何结构时说：“每一题到手，必先度其体格宜与不宜。这便是是老手妙法。就如裁衣一般，未下剪时，须度其身量。”曹雪芹用量体裁衣这个形象的比喻，说明文学作品的结构形式，必须根据表现主题的需要。有了丰富的材料、正确的观点，还要有比较恰当的表达方式，才能完成文学作品的创作。
　　第七十八回中曹雪芹通过贾宝玉说：“这个题目，似不称近体，须得古体，或歌或行，长篇一首，方能恳切。”这就进一步告诉我们，要透彻地表达自己的观点和思想，就必须选择最合适的体裁方能恳切。
　　曹雪芹是不赞成回为形式而影响思想内容的充分表露的。第三十七回中，薛宝钗说：“我平生最不喜限韵，分明有好诗，何若为韵所缚。”第三十八回贾宝玉又说：“我也最不喜限韵。”曹雪芹借作品中的人物，批评了迁就用韵、迁就形式的写作风气。曹雪芹的这种主张，不仅指写诗，也适用于各种文学形式的写作。
　　三、“撮其要，删其繁，再加润色”
　　“语言是文学的主要工具”.曹雪芹很讲究语言的锤炼，对文学语言提出了准确、简炼、生动、朴素的要求。
　　在第四十二回中有这样一段话：“把市俗粗语，撮其要，删其繁，再加润色，比方出来，一句是一句。这‘母蝗虫’三字，把昨儿那些形景都画出来了。”在第五十回谈写诗的经验时，更说“越是粗话越好”。所谓“市俗粗语”就是广大人民群众的语言。曹雪芹对民众的语言是赞赏的，这点在《红楼梦》中有很多表现。
　　当然，文学作品完全照录人们的口语，也是不行的。曹雪芹说对群众的语言，要“撮其要，删其繁”，这就是说，“市俗粗语”要经过作者的反复推敲，形成鲜明、流畅、准确、朴素而不浅露、概括而又清新的文学语言。曹雪芹所说的加以“润色”，就是作者加工和提炼的过程。
　　曹雪芹在《红楼梦》中，用了大量的看来很难进入艺術的家常絮语，既贴切，又寓意深长。如“不是东风压了西风，就是西风压了东风”；“一个个不象乌眼鸡似的？恨不得你吃了我，我吃了你”；“千里搭长棚——没有个不散的筵席”等等，收到很好的效果。
　　四、“细心揣摩熟透”
　　《红楼梦》第四十八回，林黛玉向香菱介绍学诗的方法：“你只听我说，你若真正要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩熟透了，然后再读一二百首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首，肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮等人的一看，你又是一个极聪明伶俐的人，不用一年功夫，不愁不是诗翁了。”
　　曹雪芹介绍的学习方法，着重在打底子，而且要“细心揣摩熟透”，这是十分正确的。无论干什么都要有基本功。文学创作也是如此，必须把基础打得扎扎实实，再加上长期的勤奋努力，细心揣摩，才可能在创作上有所建树。
　　综上所述，曹雪芹在前人基础上所提邮购的写作主张是很独到、很精炼的，能够指导人们更好的去写作，值得后人学习借鉴。
　　参考文献：
　　[1]曹雪芹.红楼梦[M].中华书局.
　　[2]王夫之.船山遗书[M].北京出版社.
　　（作者单位：郑州工业贸易学校）