《有诗为证》貌似是一篇诗人小说，表面上充满了诗歌的隐喻，甚至元写作地涉及了诗歌的写作与阅读模式。小说中的“我”以及“我”的生活经历给予偶然捡到的那部遗失的神秘诗集一个注解，一个独特读者独特的阅读语境，“我”开始阅读这部陌生的诗集，并从诗歌的署名日期，诗歌的关键词，思考“我”的“并置时间”，写作诗歌时“我”在做什么，从诗歌的某些关键词中回溯时光。这样的写作从形式上来说倒也不失新颖，但是让人失望的是，由于文本自身的欠缺，它事實上是一个虚伪的文本，是虚伪的诗歌和虚伪的文本。
　　首先我们来看看小说中的“诗”，这些分行的文字显得随意而无聊，让人自然想起了那些所谓的“下半身”“垃圾派”和“口水诗”之类。诗是什么？我们为什么要写诗？抒发自己感情的文学方式有许多种，我们为什么要选择诗歌？诗是心灵的声音，诗代表了诗人高贵的灵魂，因为诗具有其他文字形式所没有的美感，我们才选择诗。著名诗人屠岸曾对此做出批评，他认为，不管是自由诗还是格律诗，诗歌还是要讲究一点韵律形式感，否则就变成了散文。“现在出现的梨花体、口水诗，还有人提出口号，要颠覆崇高、理性，只想留个名声，但他们的那些作品根本不是诗啊！”诚然，中国诗歌是要变化的，但万变不离其宗，这个“宗”就是真善美，离开了这个“宗”，就变成假恶丑了。而且，我们在文本中明显发现，作者为了铺陈情节，才刻意地创作了这些“诗歌”，以求得与小说内容形成互文，但这样的安排，更加显现出了作者情感的虚假。
　　再来看看小说本身，也与那些诗歌一样，通体矫揉造作，尤其在小说结尾，情节陡转，让人困惑，小卷怎么死的，是被别人杀死的吗？“我”到底有多少嫌疑？“我”写下那首诗《咒语》隐喻着，“我”杀死了南美洲植物，这南美洲植物又是隐喻着什么隐秘的故事呢？我们此时需要一个侦探，像美国冷硬派侦探小说家劳伦斯·布洛克小说《八百万种死法》那样，无执照侦探马修斯卡德，能够通过一首诗去追踪一段隐秘的真相，查明死因。
　　《番石榴飘香》里，门多萨问及马尔克斯：“你的第一本书《枯枝败叶》已经具备了《百年孤独》的雏形。今天你对当年创作这本书的小伙子怎么看？”马尔克斯回答：“我对他有些同情，因为他写得非常仓促，以为此生再也没有写作机会了，这是他唯一的创作机会，于是他就把当时学到的东西一股脑地通通塞进这本书中。”和年轻的马尔克斯类似，《有诗为证》这篇小说作者对它有太高的期待，在这个短篇中充塞了太多想要表达的东西，以及复杂而隐秘的修辞。使得小说貌似有着深刻文本的复杂性，孰不知，这样一来，反而使小说显得枝蔓不清，转场接榫痕迹明显。所以说，这是一个虚伪的文本。
　　责任编辑 李国彬