随着林兆华所缔造的精英式戏剧地位的日渐稳固，观者们即便在沉闷的观剧过程中产生了疑惑，也都渐渐转化为对一种莫测高深的先锋戏剧的遥望，并暗暗心虚自身思想水平的肤浅
　　
　　10月22日，林兆华导演的复排戏剧《哈姆雷特1990》在北京保利剧院上演，5场之后将展开它在全国的巡演。
　　
　　《哈姆雷特1990》，这个听起来有些奇怪的剧名暗示着对一个时代的追忆。台上这位身着宽衫、身形显老却依旧灵活的“王子”(濮存昕饰演)与18年前在北京电影学院黑匣子里上演该剧时摸爬滚打的竟是同一人，仅凭这点，多少唏嘘、感喟跃入了保利剧场，怀旧意绪将二者的时空对接。
　　舞台元素的构成悉如以往，掘墓人的评述仍贯串始终，哈姆雷特与国王及伯格涅斯依旧互换角色；令人困惑的是，如此阔大的舞台视像夺人，悬垂于舞台后方的堆积了厚重油彩的巨大幕布凝结着污浊与鬼魅气息，理发椅在徐徐转动吊扇下的光影意兴幽幽，剧终时倚靠在吊扇支架上的十字架式人物姿态意味深长，这些足以撼动我们视觉的图像却不能抵达心灵。
　　而那个曾发生在1990年冬，从舞台台面到后墙都被脏兮兮、皱巴巴的幕布与废旧破烂所覆盖的小剧场，那个曾经让孟京辉激动不已的“世界污浊不堪”的氛围就是一去不复返了。
　　导演林兆华这一部对自己过去作品致意的复排剧，不禁让人想起他自1990以来的多部作品。从80年代实验戏剧的先驱成为90年代末令剧界仰望的“大导”，林兆华几乎每一次新作的演出都强烈地勾摄起人们的期待，因为他的舞台在新奇怪异上从来都没有让人失望过。
　　《三姐妹