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1996年内向的袁泉考入了中央戏剧学院。成绩优秀的她还在上中戏时,就与第五六代导演滕文翼、霍建起等合作了《春天狂想曲》《蓝色爱情》《上海纪事》等影片,其中《春天狂想曲》获得了当年金鸡奖的最佳女配角奖,《上海纪事》获当年金鸡奖的最佳女主角提名,《蓝色爱情》获北京大学生电影节最佳女演员奖,同时获得当年金鸡奖的最佳女演员提名。2002年,电影《美丽的大脚》让这位只有25岁的女孩再次夺走了“金鸡奖最佳女配角”的桂冠。2007年5月入选“中国话剧百年名人堂”。
这次再来采访袁泉时,已经错过了话剧《简爱》的火热宣传档,而距离下一次集中宣传也尚需时日,但她还是爽快地答应了我们的要求。如果说观众透过媒体的镜头和报道对袁泉的印象是羞涩和清纯,那么,今天我要告诉你,那只是她多面性格中的一个小角。
袁泉唱片年
2007年7月,《甲壳虫》做过袁泉的封面故事,彼时的袁泉给我们的感觉,就像第一张专辑的名字:孤独的花朵。就算前一秒你看到她在笑,大笑,后一秒只要笑颜收起来,孤独便无可适从地从她那双忧伤而美丽眼睛里探出头来。“外界的猜测让我体会到了表达的危险,所以我能不能不说我不想说的?”在一个看似柔弱的问句之后,她选择生活,简简单单的生活,褪尽一切华彩,单纯的、悠闲的,更是忠实于袁泉自己的。
其实,她在娱乐圈的时间已经不短了,可“八面玲珑”的本领她还是学不会。别人可以一面拍着戏,一面唱着歌,一面为自己制造着可以上位的新闻,可她还是花一年的时间专心致志地只做一件事——这件事能够记录某一个阶段里、某一个状态之下的她。比如,2008年。
2008年的1月在台北、8月在冲绳、11月在北京。三个城市、三个季节、三段short stay的经历,三个状态的袁泉,拼接完成了她的音乐理想。“在我的计划里,音乐部分透过专辑的体现就是两张,这一次先是发行了三张EP,随后第二张专辑也就顺其自然地出来了。唯一想说的就是,这次工作经历让我的心境与以往大不相同。”
去台北录音时,正好是阴雨的冬天,阴霾的天和她在冬天里的心情很相像。台北并非她熟络的城市,可亲切却一直贴身。那里太像内地的南方城市,像到没有了新奇的感觉。那里的人和人们的生活习惯,像极了袁泉小时候成长的那座南方城市,有杂乱的街道,也有大马路,拐个弯会发现那里有一处绿化非常好的地方和带小花园的房子。还有非常好的咖啡,可以在特别安静的咖啡厅里呆一下午。
去年的8月,在全世界的人都蜂拥北京时,袁泉出逃日本。在那个叫冲绳的地方,有蓝天有大海,“还有我从来没有见过的轻柔的云。”录音棚面朝大海,思绪随着潮起潮落起伏跌宕着,一切都来得特别快,“那一刻的我是靠直感生存的,我第一次体会到我的声音和冲绳的环境碰撞到一起时产生的化学反应竟是那么激烈……”
11月,袁泉的short stay停驻北京,这座城市承载了她太多的故事,每一个点滴的瞬间、曾经读书与恋爱相伴的日子,回忆渲染着她陶醉的神情:“我们的宿舍外面有一层茂密的爬山虎,当时我们时常会担心,会不会有蛇从窗口爬进来?可是现在回想起来,它让我们和自然那样亲近,真是很怀念……那会儿我每天早上都喜欢站在小花园的一棵树下背台词,尤其是春夏之交的时候,阳光从树叶中投射下来,在我身上映出斑驳的光影,让人感到特别的温暖。”
不需要刻意地宣传,喜欢这个声音的人们就会把她找出来,继而发现,柔弱也是有力量的,当你被这种力量制服的时候,诧异感也就不会存在。
话剧,怎么也绕不过去的事情
世间最稳定的是什么?
变数。
这是袁泉最简练的一个回答。
她是对的,“变数”是一个充满魅影的词汇,无论变数最终带来的结果是怎样的,至少如今的她已经懂得了如何接受变化,她自说自话地告诉周围人:计划不如变化,过好现在可以把握的生活,这就够了。
此刻的袁泉是透明的,就像一杯水中一颗颗的水汽一样,清澈如初。每一个角色之下的她,都有与多彩,妈妈为我和姐姐扎风筝……能够回忆起来的动情的事情太多了。”
说她敏感,因为微小的事情也能激起她的情绪,成长的代价被人们一一列举着,快乐再也不是一件纯粹的事情,无论她怎样拒绝着自己的改变——说话的方式、着装的风格、见到生人时不知所措的紧张,还有从十几岁起就注定了的优雅,但她逃不过现实为她点缀的重重负累。她甘愿承认自己缺少安全感,可那又能怎样?是不是安全,在袁泉的心里不过一个概念,却没有丝毫的意义。
执拗的人一定要找到她安全感缺失的理由。
袁泉低头含笑,轻声吐露:孤独会一直陪着我,我喜欢把它当朋友。
甲壳虫:简爱已经公演完,你的表演可谓是重塑经典并且被认可,在这个过程中,你经历了怎样的内心波折?
袁泉:最深刻的是感动吧,没有想到能够有这样的机会接近这个我很喜欢的人物。在排练、包括演出的时候都会觉得兴奋又紧张,想努力把这个角色塑造好,想更深的去了解她的内心,并把她的所思所想通过舞台上的我的表演传达出来。就好像和这个人物进行了一场灵魂之间的对话。
甲壳虫:看到过一篇对你的采访稿里这样说:你只代表你自己,可以在角色和自己之间自由地穿梭。这真的是你的状态吗?
袁泉:其实作为演员,很多时候都一定要把自己投身到角色中才能够完整的诠释,但是这个过程也需要演员跳脱出来理智冷静的去分析和思考。可以说,不论职业要求我扮演怎样的角色,但首先要扮演好的是自己。所以我一直在努力把生活和工作分开来对待。用50%生命过现实生活,另一个50%在角色中生活。
甲壳虫:再完美的演员,都会在TA饰演过的角色中留有一个痕迹,你的痕迹是什么?
袁泉:会有很多,因为每饰演一个角色的时候都近乎于融入一个灵魂,那你必然会受到某些与自己相似或者是反差很大的特点的感染。比如简·爱,这次再接近简·爱,我就感觉到了她身上的力量。我在台上过她的生活,感觉到她那种信念给她的支撑的力量多么强。其实等于是简·爱帮助我找回了一些东西,很纯粹的东西。
甲壳虫:这么多年来,观众从你的眼睛里,看到的还是如初时的那种纯粹。这种坚持对你来说难吗?
袁泉:我觉得谈不上坚持,因为它不是刻意为之的。我很确定在这么久的一段成长中自己一定会在很多地方发生了改变,至于没有改变的部份,我想可能是性格使然吧,或者说是本能。有些事情的取舍和选择从潜意识里就能非常清楚的判断,我只是习惯遵从自己内心的想法,而且对于自己的原则和信念异常顽固。
甲壳虫:在你现在这个年龄,你更多的都会思考什么?
袁泉:这个年龄现在会让我觉得特别美好。没有20岁的紧张、青涩,也不用再去演喜怒哀乐都在脸上的小姑娘的角色;你面对的,都是有生活经历,对未来有希望有无奈,但又没有陷入日常琐碎生活里的角色,空间好大。
甲壳虫:带着“袁泉”的名气生活,会不会有些负担?
袁泉:(笑)我没觉得“袁泉”有多大的名气啊。我觉得现在可以很自然地逛街,没问题。选择做艺人就意味着要面对各种好的和不好的评价,就像一部作品,一个角色,也是呈现在观众眼前被大家评论的。众口铄金君自宽。有意义的我会虚心接受,一些无所谓的就没有必要在意。
那一刻的我是靠直感生存的,我第一次体会到我的声音和冲绳的环境碰撞到一起时产生的化学反应竟是那么激烈……
这个年龄现在会让我觉得特别美好。没有20岁的紧张、青涩,也不用再去演喜怒哀乐都在脸上的小姑娘的角色;你面对的,都是有生活经历,对未来有希望有无奈,但又没有陷入日常琐碎生活里的角色,空间好大。
这次再来采访袁泉时,已经错过了话剧《简爱》的火热宣传档,而距离下一次集中宣传也尚需时日,但她还是爽快地答应了我们的要求。如果说观众透过媒体的镜头和报道对袁泉的印象是羞涩和清纯,那么,今天我要告诉你,那只是她多面性格中的一个小角。
袁泉唱片年
2007年7月,《甲壳虫》做过袁泉的封面故事,彼时的袁泉给我们的感觉,就像第一张专辑的名字:孤独的花朵。就算前一秒你看到她在笑,大笑,后一秒只要笑颜收起来,孤独便无可适从地从她那双忧伤而美丽眼睛里探出头来。“外界的猜测让我体会到了表达的危险,所以我能不能不说我不想说的?”在一个看似柔弱的问句之后,她选择生活,简简单单的生活,褪尽一切华彩,单纯的、悠闲的,更是忠实于袁泉自己的。
其实,她在娱乐圈的时间已经不短了,可“八面玲珑”的本领她还是学不会。别人可以一面拍着戏,一面唱着歌,一面为自己制造着可以上位的新闻,可她还是花一年的时间专心致志地只做一件事——这件事能够记录某一个阶段里、某一个状态之下的她。比如,2008年。
2008年的1月在台北、8月在冲绳、11月在北京。三个城市、三个季节、三段short stay的经历,三个状态的袁泉,拼接完成了她的音乐理想。“在我的计划里,音乐部分透过专辑的体现就是两张,这一次先是发行了三张EP,随后第二张专辑也就顺其自然地出来了。唯一想说的就是,这次工作经历让我的心境与以往大不相同。”
去台北录音时,正好是阴雨的冬天,阴霾的天和她在冬天里的心情很相像。台北并非她熟络的城市,可亲切却一直贴身。那里太像内地的南方城市,像到没有了新奇的感觉。那里的人和人们的生活习惯,像极了袁泉小时候成长的那座南方城市,有杂乱的街道,也有大马路,拐个弯会发现那里有一处绿化非常好的地方和带小花园的房子。还有非常好的咖啡,可以在特别安静的咖啡厅里呆一下午。
去年的8月,在全世界的人都蜂拥北京时,袁泉出逃日本。在那个叫冲绳的地方,有蓝天有大海,“还有我从来没有见过的轻柔的云。”录音棚面朝大海,思绪随着潮起潮落起伏跌宕着,一切都来得特别快,“那一刻的我是靠直感生存的,我第一次体会到我的声音和冲绳的环境碰撞到一起时产生的化学反应竟是那么激烈……”
11月,袁泉的short stay停驻北京,这座城市承载了她太多的故事,每一个点滴的瞬间、曾经读书与恋爱相伴的日子,回忆渲染着她陶醉的神情:“我们的宿舍外面有一层茂密的爬山虎,当时我们时常会担心,会不会有蛇从窗口爬进来?可是现在回想起来,它让我们和自然那样亲近,真是很怀念……那会儿我每天早上都喜欢站在小花园的一棵树下背台词,尤其是春夏之交的时候,阳光从树叶中投射下来,在我身上映出斑驳的光影,让人感到特别的温暖。”
不需要刻意地宣传,喜欢这个声音的人们就会把她找出来,继而发现,柔弱也是有力量的,当你被这种力量制服的时候,诧异感也就不会存在。
话剧,怎么也绕不过去的事情
世间最稳定的是什么?
变数。
这是袁泉最简练的一个回答。
她是对的,“变数”是一个充满魅影的词汇,无论变数最终带来的结果是怎样的,至少如今的她已经懂得了如何接受变化,她自说自话地告诉周围人:计划不如变化,过好现在可以把握的生活,这就够了。
此刻的袁泉是透明的,就像一杯水中一颗颗的水汽一样,清澈如初。每一个角色之下的她,都有与多彩,妈妈为我和姐姐扎风筝……能够回忆起来的动情的事情太多了。”
说她敏感,因为微小的事情也能激起她的情绪,成长的代价被人们一一列举着,快乐再也不是一件纯粹的事情,无论她怎样拒绝着自己的改变——说话的方式、着装的风格、见到生人时不知所措的紧张,还有从十几岁起就注定了的优雅,但她逃不过现实为她点缀的重重负累。她甘愿承认自己缺少安全感,可那又能怎样?是不是安全,在袁泉的心里不过一个概念,却没有丝毫的意义。
执拗的人一定要找到她安全感缺失的理由。
袁泉低头含笑,轻声吐露:孤独会一直陪着我,我喜欢把它当朋友。
甲壳虫:简爱已经公演完,你的表演可谓是重塑经典并且被认可,在这个过程中,你经历了怎样的内心波折?
袁泉:最深刻的是感动吧,没有想到能够有这样的机会接近这个我很喜欢的人物。在排练、包括演出的时候都会觉得兴奋又紧张,想努力把这个角色塑造好,想更深的去了解她的内心,并把她的所思所想通过舞台上的我的表演传达出来。就好像和这个人物进行了一场灵魂之间的对话。
甲壳虫:看到过一篇对你的采访稿里这样说:你只代表你自己,可以在角色和自己之间自由地穿梭。这真的是你的状态吗?
袁泉:其实作为演员,很多时候都一定要把自己投身到角色中才能够完整的诠释,但是这个过程也需要演员跳脱出来理智冷静的去分析和思考。可以说,不论职业要求我扮演怎样的角色,但首先要扮演好的是自己。所以我一直在努力把生活和工作分开来对待。用50%生命过现实生活,另一个50%在角色中生活。
甲壳虫:再完美的演员,都会在TA饰演过的角色中留有一个痕迹,你的痕迹是什么?
袁泉:会有很多,因为每饰演一个角色的时候都近乎于融入一个灵魂,那你必然会受到某些与自己相似或者是反差很大的特点的感染。比如简·爱,这次再接近简·爱,我就感觉到了她身上的力量。我在台上过她的生活,感觉到她那种信念给她的支撑的力量多么强。其实等于是简·爱帮助我找回了一些东西,很纯粹的东西。
甲壳虫:这么多年来,观众从你的眼睛里,看到的还是如初时的那种纯粹。这种坚持对你来说难吗?
袁泉:我觉得谈不上坚持,因为它不是刻意为之的。我很确定在这么久的一段成长中自己一定会在很多地方发生了改变,至于没有改变的部份,我想可能是性格使然吧,或者说是本能。有些事情的取舍和选择从潜意识里就能非常清楚的判断,我只是习惯遵从自己内心的想法,而且对于自己的原则和信念异常顽固。
甲壳虫:在你现在这个年龄,你更多的都会思考什么?
袁泉:这个年龄现在会让我觉得特别美好。没有20岁的紧张、青涩,也不用再去演喜怒哀乐都在脸上的小姑娘的角色;你面对的,都是有生活经历,对未来有希望有无奈,但又没有陷入日常琐碎生活里的角色,空间好大。
甲壳虫:带着“袁泉”的名气生活,会不会有些负担?
袁泉:(笑)我没觉得“袁泉”有多大的名气啊。我觉得现在可以很自然地逛街,没问题。选择做艺人就意味着要面对各种好的和不好的评价,就像一部作品,一个角色,也是呈现在观众眼前被大家评论的。众口铄金君自宽。有意义的我会虚心接受,一些无所谓的就没有必要在意。
那一刻的我是靠直感生存的,我第一次体会到我的声音和冲绳的环境碰撞到一起时产生的化学反应竟是那么激烈……
这个年龄现在会让我觉得特别美好。没有20岁的紧张、青涩,也不用再去演喜怒哀乐都在脸上的小姑娘的角色;你面对的,都是有生活经历,对未来有希望有无奈,但又没有陷入日常琐碎生活里的角色,空间好大。