【摘 要】
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"笔墨"是中国画的艺术特征、表现特征、形式特征,但对"笔墨"究竟是什么,并没有被大部分人所真正认识。当我们片面的把书法用笔等同于笔墨,就会把山水画僵化,使之呆板乏味;当
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"笔墨"是中国画的艺术特征、表现特征、形式特征,但对"笔墨"究竟是什么,并没有被大部分人所真正认识。当我们片面的把书法用笔等同于笔墨,就会把山水画僵化,使之呆板乏味;当我们又把笔墨与形象等绘画因素分开来说,把笔墨视为一种"依附",就会无形的给笔墨增添神秘感。因此,在学习古人的名画真迹和理论中,笔者体会到"笔墨"一词,不仅在用笔用墨上,在内涵与形式上,与之相关的,有着多层的涵义。例如,在何家林的山水笔墨讲解中,笔墨有广义和狭义之分。广义的笔墨有:笔墨境界、笔墨结构、笔墨关系;狭义的笔墨有:笔意、笔性、笔力、笔势。不同的人对笔墨解读的不同,但都表现了笔墨是山水画内容的核心。通过阅读董其昌的《画禅室随笔》,对笔墨有了深一步的认识。他提出了不少个人领悟,例如文中所说的关于书法讲究"以奇为正";绘画则有南北宗论,崇尚"南宗",标榜文人画;阐述文章讲"文家要养精神"的妙论,这些在我国绘画史上有深远的影响。
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