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摘 要：东北风景油画以写实为主，重在对地区自然环境的描绘。鉴于此，可将农具形象运用到油画作品的创作当中，以此来增强油画的艺术魅力。本文从东北风景油画的特点入手，论述了东北风景油画中农具形象的运用。
关键词：农具;东北风景油画;艺术
1 东北风景油画的特点
东北风景油画重在表现性，多以当地的文化及自然环境为主体。其在画面和构图上具有别具一格的特点，具体体现在如下几个方面：
1.1 形式感强烈
形式感是东北风景油画作品的灵魂，是对事物本质的表达，其艺术魅力在于通过多样统一的形式来彰显画面的美感，符合现代人的视觉审美品位。东北风景油画具有形式美感的作品较多，其中较具代表性的有肖景志创作的《乌斯浑河早春》、赵开坤创作的《农民》等等。这些油画作品都具有非常强烈的形式感，正是因为形式感的存在，使得油画的艺术魅力得以彰显。
1.2 色彩与色调
在东北风景油画中，色彩与色调是画面构成的基本要素。色彩本身具有客观存在性，不同的色彩能够带给人们不同的视觉感受，它是一种最具感染力的“语言”，可将画家的情感贯穿于作品之中。东北风景油画作品中的色彩大部分都是通过加工整理之后得到的，由此使得色彩具有了主观性的特点，如赵开坤创作的《瑞雪》等，在他的个人作品中，基本没有与现实一样的色彩。
1.3 意象
意象是油画的一种表现形式，是画家的主观意图，在意象风格的油画中，对东西方的绘画艺术特点进行了整合，而传统的中国元素则是意象风格油画的精髓。具有意象的东北风景油画作品并不是简单地利用各种颜料来勾画山水，而是画的一种精神。例如，张鹏创作的《写生辽宁》，这幅作品的意象表现性很浓，景物的轮廓略显模糊，透过物象间的色彩可以感受到画家意象表现的目的。
1.4 东北精神
东北风景油画具有鲜明的艺术特色，这与该地区的历史文化底蕴和丰富的自然资源有着密不可分的关联。从艺术的本质来看，其归属于人文的范畴，是由地区特点构成的人与自然的融合，并逐步形成了一种精神。东北风景油画作品以画面的平淡来表现画家内心的纯洁，其中的自然风光不带有任何的物质欲望和纷争，彰显的是朴实无华，充满了生机与活力。这些全部都是东北精神的体现。
2 东北风景油画中农具形象的运用
东北的农具有鲜明的地域特色，如耕垦土壤用的镐头、种犁，耙土用的铁齿靶子，平地用的木头辊子，覆土用的板拉子，除草用的蹚犁，收割用的镰刀等。除了用于农耕的农具之外，还有一些家庭用的农具，如葫芦瓢、簸箕、筛子等。东北农具的种类繁多，从制作方法上看略显复杂，大部分农具的设计讲究流线性和对称性，这与传统艺术的曲线有着异曲同工之妙。同时，很多农具的取材来自大自然，如葫芦瓢，这是一种用葫芦制作成的农具，还有用藤条编织而成的簸箕。在东北风景油画创作中，可對这些农具形象加以利用，由此能够为油画平添艺术色彩，从而使作品的东北地方气息更加浓郁，作品本身也将更具文化内涵。为了使农具形象能够在东北风景油画创作中得到越来越广泛的应用，使东北的农具为更多人所知，应当以保护民族文化传统和拓展创作思路作为主要的运用策略。
近年来，国家加大了工业发展力度，由此使得经济水平大幅度提升，同时现代艺术的出现，使得很多具有传统艺术气息的农具逐渐淡出了人们的视线，这对于我国传统艺术的保护极为不利。虽然工业流水线能够提高生产效率，但从审美的角度看，其并不具备实质性的美感，所以很少有画家将各种现代化工具作为绘画的题材。而传统的东北农具不仅体现出一种生存状态，并且还有着别具一格的美感。因此，可在东北风景油画作品的创作中，对传统农具形象加以利用，这样除了可以能够使农具形象的艺术特征得到保留之外，还能使油画作品更具文化内涵，从而让更多的人通过油画欣赏到农具的美，感受其中的艺术魅力，对于传统农具文化的延续具有重要的现实意义。笔者建议，东北地区的画家在创作油画时，可将农具形象作为题材，创作出一些经典的作品。
目前，农具形象在油画创作中的运用得到了很多知名画家的支持，如吉林省美术家协会副主席赵开坤、吉林省黑土地油画院副院长吴向东等等，他们用自己的画笔创作出大量与农具形象有关的作品，如赵开坤创作的《拿草耙的农夫》等。虽然如此，但农具形象在油画中的运用仍然有所欠缺，需要更多艺术家的支持。在我国传统艺术的发展历程中，由于受到一些因素的影响，中途出现过断层，在诸多艺术家的支持和不懈努力下，终于使这个断层得以恢复。为了避免传统农具形象从艺术领域彻底消失，画家应当在创作油画时，对农具形象加以应用，使农具形象始终能够在艺术发展中传承下去。这是一项看似简单实则复杂的工作，只有得到越来越多的人的支持，并长期坚持下去，才有可能完成。
3 结语
农具是农业生产中不可或缺的重要工具之一，与农民的生活密切相关。同时，传统农具中蕴藏着深厚的艺术价值，因此，可在东北风景油画创作中合理运用农具形象，这样不但可以增强油画的表现力，而且还能为农具的保护提供一定的帮助。
参考文献：
[1] 周国亭.浅议风景油画的色彩民族化[J].美术大观，2007（05）.
[2] 高俊松，胡小兵.浅谈中国当代风景油画的发展状态[J].电影文学，2009（19）.
[3] 云南艺术学院文华学院，刘荣春.风景油画创作的前景与需求[N].云南经济日报，2012.
[4] 李晓民.多元化语境下中国风景油画思辨[J].艺术研究，2007（03）.
[5] 吴梁君.中国南北风景油画地域风格比较[D].湖南师范大学，2012.
[6] 张绍杰.风景油画创作中的情感表达[N].文艺报，2008.
关键词：农具;东北风景油画;艺术
1 东北风景油画的特点
东北风景油画重在表现性，多以当地的文化及自然环境为主体。其在画面和构图上具有别具一格的特点，具体体现在如下几个方面：
1.1 形式感强烈
形式感是东北风景油画作品的灵魂，是对事物本质的表达，其艺术魅力在于通过多样统一的形式来彰显画面的美感，符合现代人的视觉审美品位。东北风景油画具有形式美感的作品较多，其中较具代表性的有肖景志创作的《乌斯浑河早春》、赵开坤创作的《农民》等等。这些油画作品都具有非常强烈的形式感，正是因为形式感的存在，使得油画的艺术魅力得以彰显。
1.2 色彩与色调
在东北风景油画中，色彩与色调是画面构成的基本要素。色彩本身具有客观存在性，不同的色彩能够带给人们不同的视觉感受，它是一种最具感染力的“语言”，可将画家的情感贯穿于作品之中。东北风景油画作品中的色彩大部分都是通过加工整理之后得到的，由此使得色彩具有了主观性的特点，如赵开坤创作的《瑞雪》等，在他的个人作品中，基本没有与现实一样的色彩。
1.3 意象
意象是油画的一种表现形式，是画家的主观意图，在意象风格的油画中，对东西方的绘画艺术特点进行了整合，而传统的中国元素则是意象风格油画的精髓。具有意象的东北风景油画作品并不是简单地利用各种颜料来勾画山水，而是画的一种精神。例如，张鹏创作的《写生辽宁》，这幅作品的意象表现性很浓，景物的轮廓略显模糊，透过物象间的色彩可以感受到画家意象表现的目的。
1.4 东北精神
东北风景油画具有鲜明的艺术特色，这与该地区的历史文化底蕴和丰富的自然资源有着密不可分的关联。从艺术的本质来看，其归属于人文的范畴，是由地区特点构成的人与自然的融合，并逐步形成了一种精神。东北风景油画作品以画面的平淡来表现画家内心的纯洁，其中的自然风光不带有任何的物质欲望和纷争，彰显的是朴实无华，充满了生机与活力。这些全部都是东北精神的体现。
2 东北风景油画中农具形象的运用
东北的农具有鲜明的地域特色，如耕垦土壤用的镐头、种犁，耙土用的铁齿靶子，平地用的木头辊子，覆土用的板拉子，除草用的蹚犁，收割用的镰刀等。除了用于农耕的农具之外，还有一些家庭用的农具，如葫芦瓢、簸箕、筛子等。东北农具的种类繁多，从制作方法上看略显复杂，大部分农具的设计讲究流线性和对称性，这与传统艺术的曲线有着异曲同工之妙。同时，很多农具的取材来自大自然，如葫芦瓢，这是一种用葫芦制作成的农具，还有用藤条编织而成的簸箕。在东北风景油画创作中，可對这些农具形象加以利用，由此能够为油画平添艺术色彩，从而使作品的东北地方气息更加浓郁，作品本身也将更具文化内涵。为了使农具形象能够在东北风景油画创作中得到越来越广泛的应用，使东北的农具为更多人所知，应当以保护民族文化传统和拓展创作思路作为主要的运用策略。
近年来，国家加大了工业发展力度，由此使得经济水平大幅度提升，同时现代艺术的出现，使得很多具有传统艺术气息的农具逐渐淡出了人们的视线，这对于我国传统艺术的保护极为不利。虽然工业流水线能够提高生产效率，但从审美的角度看，其并不具备实质性的美感，所以很少有画家将各种现代化工具作为绘画的题材。而传统的东北农具不仅体现出一种生存状态，并且还有着别具一格的美感。因此，可在东北风景油画作品的创作中，对传统农具形象加以利用，这样除了可以能够使农具形象的艺术特征得到保留之外，还能使油画作品更具文化内涵，从而让更多的人通过油画欣赏到农具的美，感受其中的艺术魅力，对于传统农具文化的延续具有重要的现实意义。笔者建议，东北地区的画家在创作油画时，可将农具形象作为题材，创作出一些经典的作品。
目前，农具形象在油画创作中的运用得到了很多知名画家的支持，如吉林省美术家协会副主席赵开坤、吉林省黑土地油画院副院长吴向东等等，他们用自己的画笔创作出大量与农具形象有关的作品，如赵开坤创作的《拿草耙的农夫》等。虽然如此，但农具形象在油画中的运用仍然有所欠缺，需要更多艺术家的支持。在我国传统艺术的发展历程中，由于受到一些因素的影响，中途出现过断层，在诸多艺术家的支持和不懈努力下，终于使这个断层得以恢复。为了避免传统农具形象从艺术领域彻底消失，画家应当在创作油画时，对农具形象加以应用，使农具形象始终能够在艺术发展中传承下去。这是一项看似简单实则复杂的工作，只有得到越来越多的人的支持，并长期坚持下去，才有可能完成。
3 结语
农具是农业生产中不可或缺的重要工具之一，与农民的生活密切相关。同时，传统农具中蕴藏着深厚的艺术价值，因此，可在东北风景油画创作中合理运用农具形象，这样不但可以增强油画的表现力，而且还能为农具的保护提供一定的帮助。
参考文献：
[1] 周国亭.浅议风景油画的色彩民族化[J].美术大观，2007（05）.
[2] 高俊松，胡小兵.浅谈中国当代风景油画的发展状态[J].电影文学，2009（19）.
[3] 云南艺术学院文华学院，刘荣春.风景油画创作的前景与需求[N].云南经济日报，2012.
[4] 李晓民.多元化语境下中国风景油画思辨[J].艺术研究，2007（03）.
[5] 吴梁君.中国南北风景油画地域风格比较[D].湖南师范大学，2012.
[6] 张绍杰.风景油画创作中的情感表达[N].文艺报，2008.