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引言
打击乐在中国音乐的发展史上占有重要的地位。她历史悠久，乐器品种繁多，音乐丰富多彩。几千年来，她一直伴随人们生活，成为人们音乐生活中的一个重要组成部份。我们可从浩瀚的文献资料、出土文物、传承乐器，以及丰富的表演形式和音乐得到证实。
一、打击乐器的历史
打击乐器在世界上可以说是历史最悠久的乐器，先古们在学会利用弦线和哨片发出声音之前，已经懂得在木头或瓦罐上打出节奏来。在原始社会的整个历史中都有最简陋的鼓存在。有一些打击乐器、如锣、木琴、鼓和响板等，是从古代东方传入欧洲的，其中像响板这种乐器，一直被用于欧洲民族的舞蹈音乐中。随着标题音乐的发展，为了充分揭示作品的情节内容，打击乐器也广泛地被采用。打击乐器的数目最不定规，纯粹根据作品内容的需要而定。
二、打击乐器
打击乐器也叫“敲击乐器”击打乐器，是指敲打乐器本体引起振动而发音的乐器。其中有些是有固定音高的打击乐器，如云锣、编钟方响等；其它还有一些无固定音高的打击乐器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等。若根据打击乐器不同的发音体来区分，可分为两类：（1）“革鸣乐器”也叫“膜鸣乐器”，就是通过敲打蒙在乐器上的皮膜或革膜而发声的乐器，如各种鼓类乐器；（2）“体鸣乐器”，就是通过敲打乐器本体而发声的，如钟、木鱼、各种锣、钹、铃等。
打击乐器除少数有固定音高外（如：钟、磬），其余绝大部分无固定音高，它们主要通过节奏和音色来装饰和表现音乐，渲染气氛。使音乐具有风格性。
三、中国的打击乐器
远古时期的打击乐器，从文字记载中看，还是比较多的，归纳起来有以下几种：
1、鼓、蒙皮革的鼓，比如牛皮鼓，鲜鼓。土鼓、伊耆氏有土制的鼓，用草扎成鼓捶来敲击。陶制有足的鼓，夏后氏有一种鼓是有足的，时期在黑陶、彩陶文化前后，用土制成了鼓框。为了放置时稳定，为鼓安了足。
2、磬、离磬，磬是石制的乐器，又称“石”或“鸣球”。传说中的离磬，是把几个磬编成一组，可发出不同的音来。《尚书》《益稷》夏击鸣球“击石拊石”。
3、钟，远古后期出现了铸铜术，逐铸钟。战国时（公元前475-221）孟子和他的学生高子见到过一个夏禹的钟，并且议论其钟纽何以有剥蚀痕迹的问题。《孟子》《尽心》高子曰：“禹之声尚文王之声”，孟曰：“何以言之”，曰：“以追蝨”。此外还提到鼗，一种长柄摇鼓。俗称“拨浪鼓”等打击乐器。
中国的民族乐器中有许多特有的打击乐器，这些打击乐器有的今天还在使用，有的今天已经不使用了。我国打击乐器具有一定的民族特色，不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。许多这些传统的打击乐器是中国传统艺术中不可缺少的部分，比如在中国的戏剧中的磬、鼓、锣、钹，或者在说书时使用的快板、响板等。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。
四、中国打击乐器的分类
（一） 根据其发音不同可分为：
1、皮革，如：定音鼓、大鼓、小鼓、排鼓、板鼓、手鼓、象脚鼓等。
2、响铜，如：大锣、小锣、京锣、芒（加金旁）锣、云锣、大釵、小釵，碰铃等。
3、响木，如：板、梆子、木鱼等；
（二）民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种
有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣、编钟等。
无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等。
五、民族作品中常用的打击乐器
打击乐器在乐队中除了一般用以增加乐队音响的光辉和华彩，或者用作声音模仿的目的之外，主要是从节奏上强化乐队的音响，它在节奏方面所起的作用和造成的效果，在整个乐队中没有一件乐器可以同它相比。因此，打击乐器的种类、样式和质地以及发音方法都很不相同，以下便举几样乐队中常用的打击乐器。
（一）鼓类
1、定音鼓
定音鼓在当今最主要的用途是被使用于交响乐团，民族乐团中。它是独一无二的，因为它是唯一的一种鼓能被调到一个明确的音高。定音鼓是打击乐的重要组成部分，在乐队中一般用三至四个，由一个人演奏，效果浑厚有力，一般用于比较高亢激烈的音乐片段。
定音鼓通常是用来强调一首曲子的节奏构造。定音鼓难得也有一小段独奏，如赵季平的音诗《觅》，韩兰魁的音诗《丝路断想》一乐章。
2、大、小鼓
（1）大、小鼓的由来：大鼓也称“大堂鼓”，是皮膜打击乐器中最大的，也是锣鼓乐队中的主要乐器。小鼓又称京堂鼓或战鼓。小鼓构造与大鼓相同，只是体积较小，无固定音高。
（2）演奏形式：演奏大鼓是用两根较粗的木棰（称鼓棰），演奏方法分为单击、双击、演奏、顿奏、顿击、闷击等。大鼓主要在锣鼓队或民族乐队中使用，可敲击复杂的花点，起渲染气氛和激发情绪的作用。小鼓的演奏方法与大鼓基本相同。例如，大鼓在民族打击乐合奏《龙腾虎跃》中的特殊表现。
3、排鼓
排鼓是鼓类乐器的新品种。出现于本世纪六十年代初，由中央广播民族乐团蔡惠泉、杨竞明等根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不断有所改进。
（1）结构：排鼓由五个大小不同、发音有别的鼓组成一套，可发出音高不同的两个音来，故五个鼓有十个音。
（2）音色及演奏形式：排鼓发音激烈、跳荡，高音坚实有力，中、低音宽厚宏亮，尤擅于表现热烈欢腾的情绪，多用于大型器乐合奏及鼓乐，是一种具有色彩性的乐器。在乐曲《西域驼铃》、《龙腾虎跃》、《渔舟凯歌》中，均有排鼓的独奏乐段。
4、达卜（手鼓）
（1）由来：达卜是维吾尔族打击乐器，也称手鼓。具有悠久的历史，早在公元四世纪至六世纪间已有。清代列入四部乐。因用手敲击时发出像“达”、“卜”两种声音而得名，是维吾尔、乌孜别克、塔吉克等民族的打击乐器。
（2）演奏形式：维吾尔族人民能歌善舞，达卜在维吾尔民间器乐合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏乐器。达卜的发音清脆、响亮，声音力度变化幅度较大，技巧灵活，可以起到烘托多种不同乐曲情绪的作用。例如，《丝绸之路幻想曲之五“龟兹舞”》中，手鼓的运用体现出作品浓郁的西域风格。
（二）响木类
1、木鱼
木鱼：木制， 因外形像鱼头而得名。鱼形，空心，大小不一，音高不同，用木槌敲击，大的发音低，小的发音高（并是佛家使用的乐器）。木鱼大多用桑木、椿木或檀木、红木雕刻制成。往往是大小木鱼成对使用。木鱼发音短促、悦耳，经常在活泼、跳跃的歌（乐）曲中使用。
在竹笛曲《扬鞭催马运粮忙》中，就有木鱼的出现，用后十六的节奏型，模仿马蹄奔跑时的声音，效果逼真，风趣幽默。经常运用在有草原风格的曲目中。
2、响板
响板：有两种，一种是舞蹈演员随身伴舞使用的，另一种是交响乐队乐器，两者外形有所不同。响板也是从东方传入欧洲的，并且主要成为西班牙伴歌伴舞的一种真正的民间乐器，在交响乐队首先也是用于西班牙舞曲性伴奏。常配合优美抒情的曲调演奏，是色彩性和节奏性的乐器。
3、梆子（拍板）
梆子（拍板）：为一长方形中空的硬木，两板相击发音无固定音高。经常用于吹打乐合奏中，起稳定拍子的作用。
总结
打击乐自古以来就有“八音领袖”之誉，被人们称为“金石之声”，“钟鼓之乐”。是我国民族音乐宝库中弥足珍贵的瑰宝。打击乐器数不胜数，不同的民族，不同的地域都因自己的文化而衍生不同的打击乐器，在音乐发展的整个过程中，打击乐占据着须臾不得离开的地位，成为音乐文化中的一个重要现象。在现代作品创作中，很多作曲家都喜欢加入各种各样的打击乐器，以丰富作品的感染力。这说明打击乐器在音乐发展中的作用和地位越来越重要，作为打击乐家族的一员，祝愿民族打击乐事业在发展的道路上越走越宽广。
（作者单位：陕西省广播电视民族乐团）
【责编/程诚】
打击乐在中国音乐的发展史上占有重要的地位。她历史悠久，乐器品种繁多，音乐丰富多彩。几千年来，她一直伴随人们生活，成为人们音乐生活中的一个重要组成部份。我们可从浩瀚的文献资料、出土文物、传承乐器，以及丰富的表演形式和音乐得到证实。
一、打击乐器的历史
打击乐器在世界上可以说是历史最悠久的乐器，先古们在学会利用弦线和哨片发出声音之前，已经懂得在木头或瓦罐上打出节奏来。在原始社会的整个历史中都有最简陋的鼓存在。有一些打击乐器、如锣、木琴、鼓和响板等，是从古代东方传入欧洲的，其中像响板这种乐器，一直被用于欧洲民族的舞蹈音乐中。随着标题音乐的发展，为了充分揭示作品的情节内容，打击乐器也广泛地被采用。打击乐器的数目最不定规，纯粹根据作品内容的需要而定。
二、打击乐器
打击乐器也叫“敲击乐器”击打乐器，是指敲打乐器本体引起振动而发音的乐器。其中有些是有固定音高的打击乐器，如云锣、编钟方响等；其它还有一些无固定音高的打击乐器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等。若根据打击乐器不同的发音体来区分，可分为两类：（1）“革鸣乐器”也叫“膜鸣乐器”，就是通过敲打蒙在乐器上的皮膜或革膜而发声的乐器，如各种鼓类乐器；（2）“体鸣乐器”，就是通过敲打乐器本体而发声的，如钟、木鱼、各种锣、钹、铃等。
打击乐器除少数有固定音高外（如：钟、磬），其余绝大部分无固定音高，它们主要通过节奏和音色来装饰和表现音乐，渲染气氛。使音乐具有风格性。
三、中国的打击乐器
远古时期的打击乐器，从文字记载中看，还是比较多的，归纳起来有以下几种：
1、鼓、蒙皮革的鼓，比如牛皮鼓，鲜鼓。土鼓、伊耆氏有土制的鼓，用草扎成鼓捶来敲击。陶制有足的鼓，夏后氏有一种鼓是有足的，时期在黑陶、彩陶文化前后，用土制成了鼓框。为了放置时稳定，为鼓安了足。
2、磬、离磬，磬是石制的乐器，又称“石”或“鸣球”。传说中的离磬，是把几个磬编成一组，可发出不同的音来。《尚书》《益稷》夏击鸣球“击石拊石”。
3、钟，远古后期出现了铸铜术，逐铸钟。战国时（公元前475-221）孟子和他的学生高子见到过一个夏禹的钟，并且议论其钟纽何以有剥蚀痕迹的问题。《孟子》《尽心》高子曰：“禹之声尚文王之声”，孟曰：“何以言之”，曰：“以追蝨”。此外还提到鼗，一种长柄摇鼓。俗称“拨浪鼓”等打击乐器。
中国的民族乐器中有许多特有的打击乐器，这些打击乐器有的今天还在使用，有的今天已经不使用了。我国打击乐器具有一定的民族特色，不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。许多这些传统的打击乐器是中国传统艺术中不可缺少的部分，比如在中国的戏剧中的磬、鼓、锣、钹，或者在说书时使用的快板、响板等。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。
四、中国打击乐器的分类
（一） 根据其发音不同可分为：
1、皮革，如：定音鼓、大鼓、小鼓、排鼓、板鼓、手鼓、象脚鼓等。
2、响铜，如：大锣、小锣、京锣、芒（加金旁）锣、云锣、大釵、小釵，碰铃等。
3、响木，如：板、梆子、木鱼等；
（二）民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种
有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣、编钟等。
无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等。
五、民族作品中常用的打击乐器
打击乐器在乐队中除了一般用以增加乐队音响的光辉和华彩，或者用作声音模仿的目的之外，主要是从节奏上强化乐队的音响，它在节奏方面所起的作用和造成的效果，在整个乐队中没有一件乐器可以同它相比。因此，打击乐器的种类、样式和质地以及发音方法都很不相同，以下便举几样乐队中常用的打击乐器。
（一）鼓类
1、定音鼓
定音鼓在当今最主要的用途是被使用于交响乐团，民族乐团中。它是独一无二的，因为它是唯一的一种鼓能被调到一个明确的音高。定音鼓是打击乐的重要组成部分，在乐队中一般用三至四个，由一个人演奏，效果浑厚有力，一般用于比较高亢激烈的音乐片段。
定音鼓通常是用来强调一首曲子的节奏构造。定音鼓难得也有一小段独奏，如赵季平的音诗《觅》，韩兰魁的音诗《丝路断想》一乐章。
2、大、小鼓
（1）大、小鼓的由来：大鼓也称“大堂鼓”，是皮膜打击乐器中最大的，也是锣鼓乐队中的主要乐器。小鼓又称京堂鼓或战鼓。小鼓构造与大鼓相同，只是体积较小，无固定音高。
（2）演奏形式：演奏大鼓是用两根较粗的木棰（称鼓棰），演奏方法分为单击、双击、演奏、顿奏、顿击、闷击等。大鼓主要在锣鼓队或民族乐队中使用，可敲击复杂的花点，起渲染气氛和激发情绪的作用。小鼓的演奏方法与大鼓基本相同。例如，大鼓在民族打击乐合奏《龙腾虎跃》中的特殊表现。
3、排鼓
排鼓是鼓类乐器的新品种。出现于本世纪六十年代初，由中央广播民族乐团蔡惠泉、杨竞明等根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革制作而成，以后又不断有所改进。
（1）结构：排鼓由五个大小不同、发音有别的鼓组成一套，可发出音高不同的两个音来，故五个鼓有十个音。
（2）音色及演奏形式：排鼓发音激烈、跳荡，高音坚实有力，中、低音宽厚宏亮，尤擅于表现热烈欢腾的情绪，多用于大型器乐合奏及鼓乐，是一种具有色彩性的乐器。在乐曲《西域驼铃》、《龙腾虎跃》、《渔舟凯歌》中，均有排鼓的独奏乐段。
4、达卜（手鼓）
（1）由来：达卜是维吾尔族打击乐器，也称手鼓。具有悠久的历史，早在公元四世纪至六世纪间已有。清代列入四部乐。因用手敲击时发出像“达”、“卜”两种声音而得名，是维吾尔、乌孜别克、塔吉克等民族的打击乐器。
（2）演奏形式：维吾尔族人民能歌善舞，达卜在维吾尔民间器乐合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏乐器。达卜的发音清脆、响亮，声音力度变化幅度较大，技巧灵活，可以起到烘托多种不同乐曲情绪的作用。例如，《丝绸之路幻想曲之五“龟兹舞”》中，手鼓的运用体现出作品浓郁的西域风格。
（二）响木类
1、木鱼
木鱼：木制， 因外形像鱼头而得名。鱼形，空心，大小不一，音高不同，用木槌敲击，大的发音低，小的发音高（并是佛家使用的乐器）。木鱼大多用桑木、椿木或檀木、红木雕刻制成。往往是大小木鱼成对使用。木鱼发音短促、悦耳，经常在活泼、跳跃的歌（乐）曲中使用。
在竹笛曲《扬鞭催马运粮忙》中，就有木鱼的出现，用后十六的节奏型，模仿马蹄奔跑时的声音，效果逼真，风趣幽默。经常运用在有草原风格的曲目中。
2、响板
响板：有两种，一种是舞蹈演员随身伴舞使用的，另一种是交响乐队乐器，两者外形有所不同。响板也是从东方传入欧洲的，并且主要成为西班牙伴歌伴舞的一种真正的民间乐器，在交响乐队首先也是用于西班牙舞曲性伴奏。常配合优美抒情的曲调演奏，是色彩性和节奏性的乐器。
3、梆子（拍板）
梆子（拍板）：为一长方形中空的硬木，两板相击发音无固定音高。经常用于吹打乐合奏中，起稳定拍子的作用。
总结
打击乐自古以来就有“八音领袖”之誉，被人们称为“金石之声”，“钟鼓之乐”。是我国民族音乐宝库中弥足珍贵的瑰宝。打击乐器数不胜数，不同的民族，不同的地域都因自己的文化而衍生不同的打击乐器，在音乐发展的整个过程中，打击乐占据着须臾不得离开的地位，成为音乐文化中的一个重要现象。在现代作品创作中，很多作曲家都喜欢加入各种各样的打击乐器，以丰富作品的感染力。这说明打击乐器在音乐发展中的作用和地位越来越重要，作为打击乐家族的一员，祝愿民族打击乐事业在发展的道路上越走越宽广。
（作者单位：陕西省广播电视民族乐团）
【责编/程诚】