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《数码影像时代》：电视节目制作进入高清时代，针对专业HDV市场的细分会越来越细，每个行业也会有适用的不同产品型号，佳能目前现有的四款HDV主要是面向哪些市场的?
山本敏彦：目前，高清节目制作领域细分已经比较明确，因此佳能在HDV专业产品线里也细分了四类产品，面向四类典型用户。这四款产品覆盖了高清制作应用范畴从低到高各个领域。在四款产品中我们主要划分为两大产品阵营其中一类产品是能够更换镜头的HDV产品，它们适用于那些想要尝试特殊镜头效果的用户，可以实现诸如长焦距镜头、微焦距镜头的特殊视觉效果；另外一类是轻便、集成、一体化的便携式HDV产品。另外，这四类产品按照是否有HD－SDI接口，还可以分为两类。这样的话，我们可以根据用户的差异化需求将四款产品排列组合。诸如，如果需要更换镜头、又需要多机位拍摄无损输出，那么就可以选择XL H1S。
那么，下面我来为大家具体介绍一下佳能针对四类HDV产品所设想的客户人群。以佳能入门级HDV产品XH A1S为例，它主要是面向独立制片人群体。在国内，对于独立制片人的理解，包括了低成本数字电影的制作、广告片拍摄，以及纪录片拍摄等等。通常这类客户对产品的性价比相对敏感。佳能XHA1S没有HD-SDI端口，恰恰为客户节省了投资成本，所以能满足他们高性价比的需求。另一款产品XL H1A则主要是针对影视教学。因为我们发现在影视教学这个专业里，教师更倾向于鼓励学生从事创作。XL H1A的可更换镜头设计以及强大的手动功能，正好可以满足在影视教学方面领域的应用。
其它的产品，像XH G1S因为有HD-SDI端口，体积小巧轻便，所以成为了现场节目制作的典范。大家熟悉的去年圣火登项珠峰的时候所使用的XH G1正是它的后继产品。再比如说XLH1S这款机器，它本身带有HD-SDI端口，又可更换镜头，就可以进驻小型演播室，实现现场制作和广播电视系统的切换系统相连接，进而实现更广阔的广电领域应用，这是我们设定的佳能HDV产品的最高目标领域。四款机器针对四种不同的人群和应用领域，各有侧重。
《数码影像时代》：今年大家都特别关注高清转播，这方面对HDV的分辨率提出了一些要求。前两天中央电视台将新闻列入了计划全高清播出的范围，这一点也是出乎意料的。大家一直认为新闻节目不需要那么高的分辨率，央视却确定了新闻全高清播出，可见高清设备应用推广势头将非常强劲。那么，佳能的HDV产品是不是能达到全高清?或者面对这样的形势有哪些准备?
山本敏彦：我们知道，现在中央电视台马上就将在CCTV-1实现高清播出，他们的高清标准是1920×1080。实际上，用佳能的XL H1S和XH G1S这两款HDV产品，如果通过HD-SDI端口输出到第三方录像机是可以获得全高清信号的，这是在广播电视领域一个非常重要的应用。那么也就是说，这两款机器应用在广播电视播出制作中是完全胜任的。再补充一下，如果把信号记录在磁带上，那就是按照HDV格式记录；如果通过另外的设备，比如通过具有SDI接口的非编采集无压缩信号，就可以得到高质量的无压缩全高清信号。
《数码影像时代》：我们都知道HDV的设置是非常直观的操作方式，但是很多专业人士不喜欢这样的方式，佳能是怎么考虑这一点的?
山本敏彦：是这样，首先佳能有非常悠久的技术积淀来实现高品质的佳能专业摄像机产品。我们过去有很多专业产品，当开发一个新产品的时候，我们会从现有的客户中收集非常多的使用反馈意见。如果经过多项调查来发现，某项功能是经常使用的，那么我们会在机身上专门设立一个按钮实现这个操作，就不用再到菜单上某一级页面上去找设定。在征求用户反馈意见的工作这方面我们从来没有间断，佳能的产品应该说是广泛集纳了用户意见的最终产品。
在佳能意识中，用户是每个产品的最终制造者。某种程度上，从用户方收集意见，必然会存在一些分歧，有人喜欢这样，有人喜欢那样。比如说设计按钮的时候，有的人觉得太大了，但有的人觉得太小了，不过在平均客户的意见以后，我们还是会做出一个令大多数人满意的设计。
《数码影像时代》：最近，视频爱好者和专业制作人员对EOS 5D Mark Ⅱ非常关注，我想请问一下，这是否意味着它将会替代专业摄像机?
山本敏彦：最近我们听到很多类似这样的反馈，对此的答案“是、否”各占一半。我想，说“是”的。有很大一部分人是这样的情况：他们想用很低的成本、很简单的流程，用EOS 5DMark Ⅱ可以实现他们拍电影的梦想。这些年轻的独立制片人，如果用比较高昂的设备去拍片子的话，制作成本将是相当巨大的；佳能EOS 5D Mark Ⅱ能够为这些年轻的电影工作者提供非常合理的预算空间实现拍电影的梦想，因而他们的反馈也是相对强烈和突出。但是从另一个层面讲，制作一部电影的品质和预算有时候不是唯一的标准。比如说专业的电影工作者，他们在拍摄电影的时候需要更多的手动功能调整，比如说Gamma曲线的调整等等，这些都需要更专业的设备来提供，目前在佳能的EOS 5D Mark Ⅱ还不能实现这些设置。
从佳能的角度来讲，我们很乐于向用户提供不同档次、不同需求的产品。比如说要想实现电影的梦想，可以用5D Mark Ⅱ以最节约的成本去做自己的片子，但是如果需要更专业的功能，应该把目光投向佳能专业的HDV产品，因为在这个领域它们将给你更好的表现空间。
《数码影像时代》：无论是在静态图像还是动态视频领域，佳能的产品一向以出色的画质为人们称道，电视节目制作进入了高清时代之后，佳能现在这四款产品同样提供了非常优秀的质量，能不能介绍一下佳能是如何保持这个传统的?
山本敏彦：在做自己的产品时，我们考虑的第一个因素就是要实现更高的品质。不仅是佳能，其他厂商也会说明自身产品的高画质。对于佳能而言，技术是实现产品高品质、高画质的一个立身之本。佳能在研发方面的投入及新专业技术方面投入是相当巨大的。每年，佳能大约10％的销售收入要拿到研发领域进行再投入，这还是一个比较粗略的计算。过去的十年，我们统计了一下在美国国家专利局注册的世界500强公司在专利数量上的排名，佳能一直排在前三位。由此可见，佳能在技术储备这方面的实力以及投入精力是非常巨大的。比如说5D Mark Ⅱ使用的全画幅传感器是佳能长时期投资周期回报的结果。这一项，目前在业内还没有其它第三方能够超越佳能。发展技术一直是实现佳能产品高画质的一个根本基础。
山本敏彦：目前，高清节目制作领域细分已经比较明确，因此佳能在HDV专业产品线里也细分了四类产品，面向四类典型用户。这四款产品覆盖了高清制作应用范畴从低到高各个领域。在四款产品中我们主要划分为两大产品阵营其中一类产品是能够更换镜头的HDV产品，它们适用于那些想要尝试特殊镜头效果的用户，可以实现诸如长焦距镜头、微焦距镜头的特殊视觉效果；另外一类是轻便、集成、一体化的便携式HDV产品。另外，这四类产品按照是否有HD－SDI接口，还可以分为两类。这样的话，我们可以根据用户的差异化需求将四款产品排列组合。诸如，如果需要更换镜头、又需要多机位拍摄无损输出，那么就可以选择XL H1S。
那么，下面我来为大家具体介绍一下佳能针对四类HDV产品所设想的客户人群。以佳能入门级HDV产品XH A1S为例，它主要是面向独立制片人群体。在国内，对于独立制片人的理解，包括了低成本数字电影的制作、广告片拍摄，以及纪录片拍摄等等。通常这类客户对产品的性价比相对敏感。佳能XHA1S没有HD-SDI端口，恰恰为客户节省了投资成本，所以能满足他们高性价比的需求。另一款产品XL H1A则主要是针对影视教学。因为我们发现在影视教学这个专业里，教师更倾向于鼓励学生从事创作。XL H1A的可更换镜头设计以及强大的手动功能，正好可以满足在影视教学方面领域的应用。
其它的产品，像XH G1S因为有HD-SDI端口，体积小巧轻便，所以成为了现场节目制作的典范。大家熟悉的去年圣火登项珠峰的时候所使用的XH G1正是它的后继产品。再比如说XLH1S这款机器，它本身带有HD-SDI端口，又可更换镜头，就可以进驻小型演播室，实现现场制作和广播电视系统的切换系统相连接，进而实现更广阔的广电领域应用，这是我们设定的佳能HDV产品的最高目标领域。四款机器针对四种不同的人群和应用领域，各有侧重。
《数码影像时代》：今年大家都特别关注高清转播，这方面对HDV的分辨率提出了一些要求。前两天中央电视台将新闻列入了计划全高清播出的范围，这一点也是出乎意料的。大家一直认为新闻节目不需要那么高的分辨率，央视却确定了新闻全高清播出，可见高清设备应用推广势头将非常强劲。那么，佳能的HDV产品是不是能达到全高清?或者面对这样的形势有哪些准备?
山本敏彦：我们知道，现在中央电视台马上就将在CCTV-1实现高清播出，他们的高清标准是1920×1080。实际上，用佳能的XL H1S和XH G1S这两款HDV产品，如果通过HD-SDI端口输出到第三方录像机是可以获得全高清信号的，这是在广播电视领域一个非常重要的应用。那么也就是说，这两款机器应用在广播电视播出制作中是完全胜任的。再补充一下，如果把信号记录在磁带上，那就是按照HDV格式记录；如果通过另外的设备，比如通过具有SDI接口的非编采集无压缩信号，就可以得到高质量的无压缩全高清信号。
《数码影像时代》：我们都知道HDV的设置是非常直观的操作方式，但是很多专业人士不喜欢这样的方式，佳能是怎么考虑这一点的?
山本敏彦：是这样，首先佳能有非常悠久的技术积淀来实现高品质的佳能专业摄像机产品。我们过去有很多专业产品，当开发一个新产品的时候，我们会从现有的客户中收集非常多的使用反馈意见。如果经过多项调查来发现，某项功能是经常使用的，那么我们会在机身上专门设立一个按钮实现这个操作，就不用再到菜单上某一级页面上去找设定。在征求用户反馈意见的工作这方面我们从来没有间断，佳能的产品应该说是广泛集纳了用户意见的最终产品。
在佳能意识中，用户是每个产品的最终制造者。某种程度上，从用户方收集意见，必然会存在一些分歧，有人喜欢这样，有人喜欢那样。比如说设计按钮的时候，有的人觉得太大了，但有的人觉得太小了，不过在平均客户的意见以后，我们还是会做出一个令大多数人满意的设计。
《数码影像时代》：最近，视频爱好者和专业制作人员对EOS 5D Mark Ⅱ非常关注，我想请问一下，这是否意味着它将会替代专业摄像机?
山本敏彦：最近我们听到很多类似这样的反馈，对此的答案“是、否”各占一半。我想，说“是”的。有很大一部分人是这样的情况：他们想用很低的成本、很简单的流程，用EOS 5DMark Ⅱ可以实现他们拍电影的梦想。这些年轻的独立制片人，如果用比较高昂的设备去拍片子的话，制作成本将是相当巨大的；佳能EOS 5D Mark Ⅱ能够为这些年轻的电影工作者提供非常合理的预算空间实现拍电影的梦想，因而他们的反馈也是相对强烈和突出。但是从另一个层面讲，制作一部电影的品质和预算有时候不是唯一的标准。比如说专业的电影工作者，他们在拍摄电影的时候需要更多的手动功能调整，比如说Gamma曲线的调整等等，这些都需要更专业的设备来提供，目前在佳能的EOS 5D Mark Ⅱ还不能实现这些设置。
从佳能的角度来讲，我们很乐于向用户提供不同档次、不同需求的产品。比如说要想实现电影的梦想，可以用5D Mark Ⅱ以最节约的成本去做自己的片子，但是如果需要更专业的功能，应该把目光投向佳能专业的HDV产品，因为在这个领域它们将给你更好的表现空间。
《数码影像时代》：无论是在静态图像还是动态视频领域，佳能的产品一向以出色的画质为人们称道，电视节目制作进入了高清时代之后，佳能现在这四款产品同样提供了非常优秀的质量，能不能介绍一下佳能是如何保持这个传统的?
山本敏彦：在做自己的产品时，我们考虑的第一个因素就是要实现更高的品质。不仅是佳能，其他厂商也会说明自身产品的高画质。对于佳能而言，技术是实现产品高品质、高画质的一个立身之本。佳能在研发方面的投入及新专业技术方面投入是相当巨大的。每年，佳能大约10％的销售收入要拿到研发领域进行再投入，这还是一个比较粗略的计算。过去的十年，我们统计了一下在美国国家专利局注册的世界500强公司在专利数量上的排名，佳能一直排在前三位。由此可见，佳能在技术储备这方面的实力以及投入精力是非常巨大的。比如说5D Mark Ⅱ使用的全画幅传感器是佳能长时期投资周期回报的结果。这一项，目前在业内还没有其它第三方能够超越佳能。发展技术一直是实现佳能产品高画质的一个根本基础。