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【摘要】“苦情文化”是一种具有中国特色的情感表达文化。时至今日，经常出现在电视荧屏上的“苦情戏”的剧情并没有脱离古老戏曲情节的影响，也没有跳出传统戏剧的臼窠。因为观众需要这样净化心灵的作品，需要这些故事为他们的生活带来一些亮丽的色彩和跌宕起伏。随着娱乐化的普及，“苦情文化”成为我国综艺节目的宠儿，任何类型的综艺节目似乎都要挂上“苦难”的元素。本文以目前国内的电视综艺节目为例，探讨苦情叙事的泛滥和综艺节目社会功能的转变，分析现今综艺节目如何将“苦情”与“娱乐”相融合，实现电视综艺节目社会化情感的深化。
【关键词】苦情文化;综艺节目;娱乐体验;网络综艺
1. 综艺节目当中的苦情叙事
近年来，“苦情文化”充斥在各种类型的综艺节目当中，尤其是情感类、选秀类综艺节目。观众对于苦情叙事已经麻木了，起不到感动以及娱乐受众的目的。同时，随着时代的发展和科技的进步，综艺节目的模式和社会功能发生了一系列的变化，观众对节目的更新也提出了更高的要求。综艺节目逐渐摒弃用“赢得观众的眼泪”来打动观众，向苦情与娱乐相融合靠拢。
1.1 苦情叙事过度消费
二十世纪九十年代以来，無论是综艺节目还是影视作品，苦情的叙事都成为了电视媒体上一个令人瞩目的元素。当创作者在大众消费文化的商业利益驱动下，发现电视综艺节目苦情叙事所带来的一系列效果时，创作者将能够吸引观众的注意力，满足观众的心理需求进行机械复制。在一些不必要的环节，直截了当地加入苦情元素，不仅不会打动观众，甚至会降低节目对观众的好感度。物极必反，过多地使用苦情的叙述很难达到预期的效果。这种情况在我国近几年的电视综艺节目中屡见不鲜。例如，在《中国达人秀》、《中国好声音》等选秀节目中，经常看到参赛选手为自己悲惨的身世痛哭，引起节目评委和观众的同情，营造出悲惨的气氛。但选秀节目的初衷是选择自身优秀的人，而不是选择身世背景灰暗的人。这种“苦情”与“娱乐”的混搭，并不能营造出合理的情感氛围，同时可能会适得其反。
苦情叙事的过度消费带来的另一个现象就是观众甚至有时可以提前预知节目接下来的走向，观众在大量接触此类节目后，摸清节目制作的套路。比如节目制作者总是会在选手与评委的谈话环节加入选手对于自己身世的哭诉，那么看惯了这类节目的观众总会在不经意间预测到接下来节目的大概走向，从而导致节目的播出效果大打折扣。同时如果苦情叙事应用得过于生硬，被观众一眼看穿，甚至还会产生滑稽的效果。
过度消费苦情叙事带来的另一个现象是，观众甚至可以提前预知节目的下一步走向。这类节目经过大量的接触后，观众可以弄清楚节目制作的套路。比如节目制作人，总会在选手与评委的对话中加入选手对自己人生经历的哭诉。如此一来，那么习惯看这类节目的观众，总会在不经意间预测下一个节目的大致走向，从而导致节目播出的效果大大降低。如果将苦情叙事运用的过于生硬，观众一眼就能看穿，甚至会产生搞笑的效果。在《我为喜剧狂》节目中，王涵旭甚至将选秀节目中的这种哭闹作为包袱，取得了不错的喜剧效果，视频也走红了网络。可见，在当下苦情叙事被滥用的环境下，“苦情”成了观众的笑话。近年来，综艺节目中苦情的叙事手法逐渐成为隐性使用，使用痕迹没有暴露得那么明显，创作手法也逐渐走向成熟。
1.2 综艺节目社会功能的转变
改革开放以来，我国的电视综艺节目从内容到形式都有了很大的发展。通过电视这一大众传播媒介，综艺节目已经成为一种观众集体参与的娱乐活动。同时，随着社会的发展和科技的进步，综艺节目也随之更新换代。改革开放初期，电视媒体的娱乐作用还没有得到探索。电视节目的功能主要体现在宣传功能上，具有浓厚的政治色彩和说教色彩。这一时期的综艺节目普遍以宣传宣教为主体，强调宏大叙事，突出政治主题，突出文艺的宣传教育功能。观众能够从节目中获得的娱乐体验非常有限。
随着社会主义市场经济体制的逐步确立，节目追求利益、追求受众的特征得到体现。与此同时，经济的快速发展带来了日益激烈的社会竞争，人们的生活压力也逐渐增大，需要更多的减压方式和途径。此时，综艺节目如果只走说教和娱乐，已经不能满足观众的需求了。为观众带来娱乐体验成为这一时期综艺节目的首要任务。这一时期涌现出一大批优质综艺节目，尤其是真人秀选秀节目。苦情文化”也正是在这一时期融入到了综艺节目中。然而，电视节目的过度娱乐化也带来了一系列低俗耸人听闻、同质化严重、创新不足等诸多问题，观众也出现了对娱乐综艺节目的审美疲劳。广电总局随后出台了一系列相关政策对电视节目进行调控，这就是所谓的“限制娱乐令”。从另一方面来说，观众也观看了足够多的纯娱乐综艺节目。单纯的娱乐消遣已经不能满足观众的需求，这也推动了综艺节目的更新和提升。与此同时，新媒体的兴起使互联网成为综艺节目的主流，网络综艺节目逐渐取代电视综艺节目。在从电视综艺向网络综艺过渡的过程中，网络媒体的特点也发生了一些变化，以适应网络媒体。将综艺节目的娱乐功能从单纯单纯的“娱乐”、“享受”升级为有内容、品质的娱乐，是综艺节目自身发展的必然需求。
2. 当下综艺节目的情感逻辑
2.1 节目类型转型
21世纪初，我国的电视综艺节目大致可以分为四大类，即“晚会型”，如《综艺大观》、“游戏型”，如《快乐大本营》、“益智竞猜型”，如《开心辞典》、“真人秀”，如《超级女声》等。但是，随着社会的发展，我国的经济体制已经从计划经济向市场经济转变，传统社会已经进入现代社会，社会结构和文化价值观在这一系列变化中发生了深刻的变化，在此背景下，观众的娱乐需求和媒体对综艺节目娱乐功能的认识也发生了变化，导致在综艺节目从形式到内容的不断更新和完善中，2011年、2013年国家广电总局发布《限制娱乐令》后，出现了大量原创文化综艺节目。在观众的视野中，如《中国汉字听写大会》、《朗读者》、《国家宝藏》等。同时，近年来慢综艺作为一种新兴的综艺节目形式，打破了传统的固有格局，成为综艺节目的生力军。与在演播室录制综艺节目和竞技真人秀相比，慢综艺节目语言和叙事节奏非常缓慢。录音棚也从原来的录音棚变成了普通人在日常生活中可以触摸到的场景。它改变了传统观众和嘉宾的角色定位，通过一些旁观者等角色削弱了节目的参与度。观众与观众之间交流的障碍，让观众更好地接受节目中表达的思想。 另一方面，随着数字时代的兴起，网络媒体的迅猛发展，以及媒体融合的加强，使得网络综艺作为一种新的节目形式迅速成为热点。近日中国互联网络信息中心（CNNIC）在京发布第47次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，“截至2020年12月，我国网民规模达9.89亿，较2020年3月增长8540万，互联网普及率达70.4%。”网络综艺打破了传统的固定时长、固定主题、固定类型的情境，满足观众多样化的需求，为网民提供多样的视频产品和优质的内容。在满足主流观众的同时，网络综艺的多元化也在一定程度上满足了小众文化的需求。传统大众传播背景下的电视媒体追求尽可能高的收视率，需要迎合更多观众的口味以获得更高的收视率。但是，网络综艺节目的类型多种多样，一方面可以满足不同观众的需求。另一方面，也促进了亚文化的发展和传播。
2.2 苦情元素淡化
在早期的综艺节目中，苦情的叙事已经成为节目表达和情感成就的重要策略。但随着综艺节目的发展和创新，放松、治愈、悬疑等内容成为主流，苦情元素进入隐性叙事。在目前网络综艺火爆的大背景下，很少有综艺节目利用抱怨的情节来唤起观众的情绪。近两年，选秀类节目在沉寂了几年之后爆发了。比如《创造101》和《青春有你》播出后收视率都非常好，但即使在这种最适合苦情叙事的选秀类节目中，选手哭诉自己悲惨身世的情节也基本很少出现。与其说是综艺节目摒弃了苦情元素，倒不如说是“苦情”与“娱乐”更好地融合在一起。苦情元素在节目中逐渐淡化为其他元素，融入更真实、更生活的场景。
3. 结语
“苦情文化”是一种具有中国特色的情感表达文化。通过实现主义，它以另一种方式给予观众娱乐体验。它集“苦”与“娱”于一体，实现了一种轻松觸动情感的方式。在社会娱乐化迅速发展的背景下，“苦情”元素的滥用，使得节目创作者需要重新思考“苦情”与“娱乐”的关系。综艺节目中对“苦”感情的叙述是否符合当下观众的审美。表达情感的方式成为一个关键问题。摒弃传统的“苦情”模式，赋予“苦情”新土壤。其实，苦情的叙事并不是完全不适合现在的综艺环境。如何有效地利用苦涩元素帮助节目表达情感是关键，而不是一味地“苦”换“苦”。利用这种具有中国特色的文化元素创作综艺节目，可以帮助节目摆脱盲目模仿国外模式，促进我国综艺节目更好的发展。用情立足，用情动人，将“苦情”与“娱乐”相融合，实现电视综艺节目社会化情感的深化。
参考文献：
[1]晏青，景宜.娱乐文化的苦情叙事与内在肌理——以情感类真人秀节目为例[J].中国电视，2020，（02）：59-63.
[2]何亮.《亲爱的》：苦情戏的叙事传统与现代写实主义[J].电影艺术，2014，（06）：43-45.
[3]王芳.转型期电视综艺节目发展刍议——基于娱乐功能的视角[J].重庆工商大学学报（社会科学版），2019，36（06）：99-104.
[4]李平.浅析网络综艺的发展与突破[J].视听，2020，（06）：49-50.DOI：10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.06.024.
【关键词】苦情文化;综艺节目;娱乐体验;网络综艺
1. 综艺节目当中的苦情叙事
近年来，“苦情文化”充斥在各种类型的综艺节目当中，尤其是情感类、选秀类综艺节目。观众对于苦情叙事已经麻木了，起不到感动以及娱乐受众的目的。同时，随着时代的发展和科技的进步，综艺节目的模式和社会功能发生了一系列的变化，观众对节目的更新也提出了更高的要求。综艺节目逐渐摒弃用“赢得观众的眼泪”来打动观众，向苦情与娱乐相融合靠拢。
1.1 苦情叙事过度消费
二十世纪九十年代以来，無论是综艺节目还是影视作品，苦情的叙事都成为了电视媒体上一个令人瞩目的元素。当创作者在大众消费文化的商业利益驱动下，发现电视综艺节目苦情叙事所带来的一系列效果时，创作者将能够吸引观众的注意力，满足观众的心理需求进行机械复制。在一些不必要的环节，直截了当地加入苦情元素，不仅不会打动观众，甚至会降低节目对观众的好感度。物极必反，过多地使用苦情的叙述很难达到预期的效果。这种情况在我国近几年的电视综艺节目中屡见不鲜。例如，在《中国达人秀》、《中国好声音》等选秀节目中，经常看到参赛选手为自己悲惨的身世痛哭，引起节目评委和观众的同情，营造出悲惨的气氛。但选秀节目的初衷是选择自身优秀的人，而不是选择身世背景灰暗的人。这种“苦情”与“娱乐”的混搭，并不能营造出合理的情感氛围，同时可能会适得其反。
苦情叙事的过度消费带来的另一个现象就是观众甚至有时可以提前预知节目接下来的走向，观众在大量接触此类节目后，摸清节目制作的套路。比如节目制作者总是会在选手与评委的谈话环节加入选手对于自己身世的哭诉，那么看惯了这类节目的观众总会在不经意间预测到接下来节目的大概走向，从而导致节目的播出效果大打折扣。同时如果苦情叙事应用得过于生硬，被观众一眼看穿，甚至还会产生滑稽的效果。
过度消费苦情叙事带来的另一个现象是，观众甚至可以提前预知节目的下一步走向。这类节目经过大量的接触后，观众可以弄清楚节目制作的套路。比如节目制作人，总会在选手与评委的对话中加入选手对自己人生经历的哭诉。如此一来，那么习惯看这类节目的观众，总会在不经意间预测下一个节目的大致走向，从而导致节目播出的效果大大降低。如果将苦情叙事运用的过于生硬，观众一眼就能看穿，甚至会产生搞笑的效果。在《我为喜剧狂》节目中，王涵旭甚至将选秀节目中的这种哭闹作为包袱，取得了不错的喜剧效果，视频也走红了网络。可见，在当下苦情叙事被滥用的环境下，“苦情”成了观众的笑话。近年来，综艺节目中苦情的叙事手法逐渐成为隐性使用，使用痕迹没有暴露得那么明显，创作手法也逐渐走向成熟。
1.2 综艺节目社会功能的转变
改革开放以来，我国的电视综艺节目从内容到形式都有了很大的发展。通过电视这一大众传播媒介，综艺节目已经成为一种观众集体参与的娱乐活动。同时，随着社会的发展和科技的进步，综艺节目也随之更新换代。改革开放初期，电视媒体的娱乐作用还没有得到探索。电视节目的功能主要体现在宣传功能上，具有浓厚的政治色彩和说教色彩。这一时期的综艺节目普遍以宣传宣教为主体，强调宏大叙事，突出政治主题，突出文艺的宣传教育功能。观众能够从节目中获得的娱乐体验非常有限。
随着社会主义市场经济体制的逐步确立，节目追求利益、追求受众的特征得到体现。与此同时，经济的快速发展带来了日益激烈的社会竞争，人们的生活压力也逐渐增大，需要更多的减压方式和途径。此时，综艺节目如果只走说教和娱乐，已经不能满足观众的需求了。为观众带来娱乐体验成为这一时期综艺节目的首要任务。这一时期涌现出一大批优质综艺节目，尤其是真人秀选秀节目。苦情文化”也正是在这一时期融入到了综艺节目中。然而，电视节目的过度娱乐化也带来了一系列低俗耸人听闻、同质化严重、创新不足等诸多问题，观众也出现了对娱乐综艺节目的审美疲劳。广电总局随后出台了一系列相关政策对电视节目进行调控，这就是所谓的“限制娱乐令”。从另一方面来说，观众也观看了足够多的纯娱乐综艺节目。单纯的娱乐消遣已经不能满足观众的需求，这也推动了综艺节目的更新和提升。与此同时，新媒体的兴起使互联网成为综艺节目的主流，网络综艺节目逐渐取代电视综艺节目。在从电视综艺向网络综艺过渡的过程中，网络媒体的特点也发生了一些变化，以适应网络媒体。将综艺节目的娱乐功能从单纯单纯的“娱乐”、“享受”升级为有内容、品质的娱乐，是综艺节目自身发展的必然需求。
2. 当下综艺节目的情感逻辑
2.1 节目类型转型
21世纪初，我国的电视综艺节目大致可以分为四大类，即“晚会型”，如《综艺大观》、“游戏型”，如《快乐大本营》、“益智竞猜型”，如《开心辞典》、“真人秀”，如《超级女声》等。但是，随着社会的发展，我国的经济体制已经从计划经济向市场经济转变，传统社会已经进入现代社会，社会结构和文化价值观在这一系列变化中发生了深刻的变化，在此背景下，观众的娱乐需求和媒体对综艺节目娱乐功能的认识也发生了变化，导致在综艺节目从形式到内容的不断更新和完善中，2011年、2013年国家广电总局发布《限制娱乐令》后，出现了大量原创文化综艺节目。在观众的视野中，如《中国汉字听写大会》、《朗读者》、《国家宝藏》等。同时，近年来慢综艺作为一种新兴的综艺节目形式，打破了传统的固有格局，成为综艺节目的生力军。与在演播室录制综艺节目和竞技真人秀相比，慢综艺节目语言和叙事节奏非常缓慢。录音棚也从原来的录音棚变成了普通人在日常生活中可以触摸到的场景。它改变了传统观众和嘉宾的角色定位，通过一些旁观者等角色削弱了节目的参与度。观众与观众之间交流的障碍，让观众更好地接受节目中表达的思想。 另一方面，随着数字时代的兴起，网络媒体的迅猛发展，以及媒体融合的加强，使得网络综艺作为一种新的节目形式迅速成为热点。近日中国互联网络信息中心（CNNIC）在京发布第47次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，“截至2020年12月，我国网民规模达9.89亿，较2020年3月增长8540万，互联网普及率达70.4%。”网络综艺打破了传统的固定时长、固定主题、固定类型的情境，满足观众多样化的需求，为网民提供多样的视频产品和优质的内容。在满足主流观众的同时，网络综艺的多元化也在一定程度上满足了小众文化的需求。传统大众传播背景下的电视媒体追求尽可能高的收视率，需要迎合更多观众的口味以获得更高的收视率。但是，网络综艺节目的类型多种多样，一方面可以满足不同观众的需求。另一方面，也促进了亚文化的发展和传播。
2.2 苦情元素淡化
在早期的综艺节目中，苦情的叙事已经成为节目表达和情感成就的重要策略。但随着综艺节目的发展和创新，放松、治愈、悬疑等内容成为主流，苦情元素进入隐性叙事。在目前网络综艺火爆的大背景下，很少有综艺节目利用抱怨的情节来唤起观众的情绪。近两年，选秀类节目在沉寂了几年之后爆发了。比如《创造101》和《青春有你》播出后收视率都非常好，但即使在这种最适合苦情叙事的选秀类节目中，选手哭诉自己悲惨身世的情节也基本很少出现。与其说是综艺节目摒弃了苦情元素，倒不如说是“苦情”与“娱乐”更好地融合在一起。苦情元素在节目中逐渐淡化为其他元素，融入更真实、更生活的场景。
3. 结语
“苦情文化”是一种具有中国特色的情感表达文化。通过实现主义，它以另一种方式给予观众娱乐体验。它集“苦”与“娱”于一体，实现了一种轻松觸动情感的方式。在社会娱乐化迅速发展的背景下，“苦情”元素的滥用，使得节目创作者需要重新思考“苦情”与“娱乐”的关系。综艺节目中对“苦”感情的叙述是否符合当下观众的审美。表达情感的方式成为一个关键问题。摒弃传统的“苦情”模式，赋予“苦情”新土壤。其实，苦情的叙事并不是完全不适合现在的综艺环境。如何有效地利用苦涩元素帮助节目表达情感是关键，而不是一味地“苦”换“苦”。利用这种具有中国特色的文化元素创作综艺节目，可以帮助节目摆脱盲目模仿国外模式，促进我国综艺节目更好的发展。用情立足，用情动人，将“苦情”与“娱乐”相融合，实现电视综艺节目社会化情感的深化。
参考文献：
[1]晏青，景宜.娱乐文化的苦情叙事与内在肌理——以情感类真人秀节目为例[J].中国电视，2020，（02）：59-63.
[2]何亮.《亲爱的》：苦情戏的叙事传统与现代写实主义[J].电影艺术，2014，（06）：43-45.
[3]王芳.转型期电视综艺节目发展刍议——基于娱乐功能的视角[J].重庆工商大学学报（社会科学版），2019，36（06）：99-104.
[4]李平.浅析网络综艺的发展与突破[J].视听，2020，（06）：49-50.DOI：10.19395/j.cnki.1674-246x.2020.06.024.