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摘要：新时期我国作曲家的歌曲创作取得了令人瞩目的成绩，在我国歌曲史上占有重要地位，值得我们加以认真的总结。本文试图从歌曲的意境美的角度对新时期我国作曲家创作的优秀歌曲进行初步探讨。
关键词：歌曲 审美实践 意境
中图分类号：J642 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）11-0058-02
歌曲意境是音乐作品的精神内核。是一种内在贯注的生气和灵魂，风骨和精神，是作品的最高旨趣和精神价值。
由此可见，意境是艺术的一个重要范畴。能够长期流传、脍炙人口的文艺作品，必然具有某种超越时空的意境，它是文艺作品获得美感的最强大、最永久的力量，是作品最高的审美层次，具有最深刻的审美价值。这就是优秀的文化作品超越国界，传世不朽的内在秘密。反之，作品如果缺乏内在的意境，缺乏深刻的典型性，这个作品就是平庸速朽之作，内容的花俏，形式的游戏，都是无济于事的。
我们在歌曲的审美实践中常常会出现这样的情况：有的歌曲独具魅力，一下子引起欣赏者的感情共鸣，为之深深动情，甚至时隔若干年后再唱起它，听到它仍为之兴奋、为之动情；有的歌曲初听尚能入耳，不久就淡忘了，如过眼烟云；有的歌曲只是使人听到一串音响而已，如隔靴搔痒不得要领。之所以发生这样的审美现象，究其原因就在于歌曲是否有意境以及意境的高下。人们欣赏艺术，常常是通过眼前的有限形象不自觉地捕捉和领会到某种更深远的意味，而获得美感享受。艺术的生命，美的秘密就在这里。就在有限的偶然的具体形象里充满了那生活本质的无限，必然的内容。艺术正是这样把美丽的深广的客观社会性和它的生动的具体形象性两方面集中提炼到了最高度的和谐和统一。而用意境这样的美学范畴把它呈现出来。
什么是意境呢？按照通常的说法，意境是客观（生活、景物）与主观（思想、感情）相熔铸的产物。意境是情与景，意与境的统一。意境是中国美学根据艺术创作的实践总结的重要范畴。从“情动于中，故形于声”，“变风发于情”的古代起，中国美学一直强调情感是艺术的内在生命。与强调再现的西方古典艺术所不同，强调情感表现的中国美学始终将意境视作艺术的深层次的美。清人王国维曾说：“文学之事，其内足以掳己，外足以憾人者意与境二者而已。”他所提出的境界说，即意与境的统一。意（情）和境（景）的关系就是心与物的关系。意（情）属于主观范畴，境（景）是客观范畴。在意境中主客观的统一具体表现为情景交融。王夫之曾说：“情景名为二，其实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者有情中景，景中情。”又说：“景中生情，情中含景，故曰，景者情之景，情者景之情也。”刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓也。”因而，景中融化着艺术家强烈的情感，使景不仅是自然物外部形貌声色的简单复制，而变成能深刻反映客观社会生活的艺术。自然美本身也获得了深刻而新颖的揭示。意境是意——情、理与境——形、神的统一，使客观景物与主观情趣的统一。情与理，形与神这两对中国美学的古老范畴，深刻概括了艺术创作的内容，对于我们今天创造美好的艺术意境仍具有理论意义。
在诗、画中有意境已是无需赘述。那么，在音乐中情况又是怎样的呢？我们说在音乐中同样有意境，有情与景的统一。但是表现的形式有不同的特点。在音乐中不是以直观的形象来体现感情，而是侧重于情中景，音乐更善于直接表现感情，但不是说没有景，没有形象。而是通过欣赏者的想象达到情与景的统一。例如白居易的《琵琶行》所描述的就是音乐中的意境。
综上所述，作为词曲结合的歌曲艺术具有意境美已是不容置疑的事实了。
意境所以能引起强烈的美感不外乎有以下四方面的原因：1.意境具有生动的形象；2.意境中饱含艺术家的感情；3.意境中包含了精湛的艺术技巧；4.意境的含蓄能唤起欣赏者丰富的想象。任何一首优秀的艺术歌曲都具备上述诸项意境的美学品格。我们曾经谈到只有在情感表现的艺术中才能充分体现意境美。在抒情歌曲创作中由于形象思维的作用，情与景的统一，意与象的统一形成意境，而且是演唱者、听众借以感到言外意，弦外音，境外味，受到感染和陶冶，从而提高思想情操的诱导物。它是词曲作者创作的追求点，是演唱者、听众进入艺术氛围的中介，是词曲作者将演唱者、听众引进艺术氛围的桥梁。
抒情歌曲的选材角度是一个与意境有密切關联的问题。这就是说要选取生活中最动情、最富有音乐性，最适宜于歌唱的镜头，从这里出发能够深刻地概括和表现内容，而这样的表达又是便于发挥音乐艺术的长处的，具有感人的感情分量和歌唱性的场景，这就是适合抒情歌曲的选材角度，这就是能够情景交融，意与境相统一的艺术意境。如《再见吧，妈妈》（陈克正词张乃成曲），作者在选材的角度，和意境的营造上为我们提供了成功的经验。作者摄取了这样一个角度：战士行将踏上保卫祖国严惩侵略者的征途。军号哒哒响，钢枪已擦亮，部队整装待发。此刻，战士向母亲告别，倾吐战士爱母亲、爱祖国的深厚感情。这是一个多么感人的艺术镜头，这是一个催人泪下的具有感情分量的场景，这是一个十分适合于音乐抒发的场面，作者在这里营造了动人的意境。《大海一样的深情》（刘麟词刘文金曲）又为我们展现了一幅恬静、舒清的画卷。作者摄取了这样一个富有诗意的镜头：月光皎洁，主人公伫立在银色的沙滩上，面对无垠的波浪相涌的大海，向祖国的宝岛台湾遥寄亲人对骨肉同胞的思念，寄情欲展翅飞翔的海鸥，把亲人盼望团圆的心意捎去……这是一个富有抒情性的意境。这里恬静的景色和主人公似大海翻卷的心情恰成动与静的对比，很好的衬托了主人公深切的思念之情。翻卷的层层波涛，展翅飞翔的海鸥又成为主人公思念之情的寄托物。情景交融，意与境相统一，艺术的抒发了主人公对台湾亲人的深切思念。再如《月亮走我也走》（瞿琮词胡积英曲）堪称情景交融，意境优美的佳作。作者创造了一个月下妹送哥参军的情意绵绵的场景。那朦胧的月色；那洒满银色的小村夜色；那云，那月，那水那柳，那难分难舍的别离之情，化作婉转优美的旋侓汩汩流淌。你能分辨哪是情？哪是意？哪是境？一切融化在有组织的音响之中。
《泉水叮咚响》（马金星词吕远曲）是一首明快深情的爱情歌曲。它托物寄情，情景交融，生动的刻画了姑娘对心上人的深情。这首歌曲的选材角度清新、活泼，犹似一幅格调清新的山水画展现在我们的面前。作者将真挚深厚的情谊寄托于叮咚流淌的泉水，这种拟人化的写法给这首歌曲增添了生动的情趣，创造了生动活泼而又含情脉脉的意境。
《周总理，您在哪里》（柯岩词施光南曲）在意境的营造上有突出的成就。当人们失去至亲至爱的亲人时，进入一个幻觉世界，似乎已经离去的亲人宛在身旁，音容笑貌历历可辨。这首歌的作者就是将这种心理幻觉升华为艺术意境，创作了这首抒情歌曲的艺术珍品。作者以寻找周总理作为动作贯穿线，将对总理的缅怀之情抒发得淋漓尽致。作者将高山、大海、大地、森林拟人化，使之具有了人民对总理的感情，最后回到天安门呼唤总理，营造了扣人心弦的意境。由于作者调动了多种艺术手段从音乐上强化了意境，如多种形态的呼唤音调，模仿回声效果的轻声处理；动力性的音调发展手法；多种节拍的交替；细腻的速度变化等，使歌者及听众进入情景交融，深切缅怀的氛围中深受感动。
由此可见，意境美是抒情歌曲产生艺术魅力的原动力。
参考文献：
[1]郭声健.琴歌舞笔[M].北京：人民音乐出版社，2000.
[2]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京：人民音乐出版社，2000.
[3]任海杰.音乐心情[M].上海：学林出版社，2003.
关键词：歌曲 审美实践 意境
中图分类号：J642 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）11-0058-02
歌曲意境是音乐作品的精神内核。是一种内在贯注的生气和灵魂，风骨和精神，是作品的最高旨趣和精神价值。
由此可见，意境是艺术的一个重要范畴。能够长期流传、脍炙人口的文艺作品，必然具有某种超越时空的意境，它是文艺作品获得美感的最强大、最永久的力量，是作品最高的审美层次，具有最深刻的审美价值。这就是优秀的文化作品超越国界，传世不朽的内在秘密。反之，作品如果缺乏内在的意境，缺乏深刻的典型性，这个作品就是平庸速朽之作，内容的花俏，形式的游戏，都是无济于事的。
我们在歌曲的审美实践中常常会出现这样的情况：有的歌曲独具魅力，一下子引起欣赏者的感情共鸣，为之深深动情，甚至时隔若干年后再唱起它，听到它仍为之兴奋、为之动情；有的歌曲初听尚能入耳，不久就淡忘了，如过眼烟云；有的歌曲只是使人听到一串音响而已，如隔靴搔痒不得要领。之所以发生这样的审美现象，究其原因就在于歌曲是否有意境以及意境的高下。人们欣赏艺术，常常是通过眼前的有限形象不自觉地捕捉和领会到某种更深远的意味，而获得美感享受。艺术的生命，美的秘密就在这里。就在有限的偶然的具体形象里充满了那生活本质的无限，必然的内容。艺术正是这样把美丽的深广的客观社会性和它的生动的具体形象性两方面集中提炼到了最高度的和谐和统一。而用意境这样的美学范畴把它呈现出来。
什么是意境呢？按照通常的说法，意境是客观（生活、景物）与主观（思想、感情）相熔铸的产物。意境是情与景，意与境的统一。意境是中国美学根据艺术创作的实践总结的重要范畴。从“情动于中，故形于声”，“变风发于情”的古代起，中国美学一直强调情感是艺术的内在生命。与强调再现的西方古典艺术所不同，强调情感表现的中国美学始终将意境视作艺术的深层次的美。清人王国维曾说：“文学之事，其内足以掳己，外足以憾人者意与境二者而已。”他所提出的境界说，即意与境的统一。意（情）和境（景）的关系就是心与物的关系。意（情）属于主观范畴，境（景）是客观范畴。在意境中主客观的统一具体表现为情景交融。王夫之曾说：“情景名为二，其实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者有情中景，景中情。”又说：“景中生情，情中含景，故曰，景者情之景，情者景之情也。”刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓也。”因而，景中融化着艺术家强烈的情感，使景不仅是自然物外部形貌声色的简单复制，而变成能深刻反映客观社会生活的艺术。自然美本身也获得了深刻而新颖的揭示。意境是意——情、理与境——形、神的统一，使客观景物与主观情趣的统一。情与理，形与神这两对中国美学的古老范畴，深刻概括了艺术创作的内容，对于我们今天创造美好的艺术意境仍具有理论意义。
在诗、画中有意境已是无需赘述。那么，在音乐中情况又是怎样的呢？我们说在音乐中同样有意境，有情与景的统一。但是表现的形式有不同的特点。在音乐中不是以直观的形象来体现感情，而是侧重于情中景，音乐更善于直接表现感情，但不是说没有景，没有形象。而是通过欣赏者的想象达到情与景的统一。例如白居易的《琵琶行》所描述的就是音乐中的意境。
综上所述，作为词曲结合的歌曲艺术具有意境美已是不容置疑的事实了。
意境所以能引起强烈的美感不外乎有以下四方面的原因：1.意境具有生动的形象；2.意境中饱含艺术家的感情；3.意境中包含了精湛的艺术技巧；4.意境的含蓄能唤起欣赏者丰富的想象。任何一首优秀的艺术歌曲都具备上述诸项意境的美学品格。我们曾经谈到只有在情感表现的艺术中才能充分体现意境美。在抒情歌曲创作中由于形象思维的作用，情与景的统一，意与象的统一形成意境，而且是演唱者、听众借以感到言外意，弦外音，境外味，受到感染和陶冶，从而提高思想情操的诱导物。它是词曲作者创作的追求点，是演唱者、听众进入艺术氛围的中介，是词曲作者将演唱者、听众引进艺术氛围的桥梁。
抒情歌曲的选材角度是一个与意境有密切關联的问题。这就是说要选取生活中最动情、最富有音乐性，最适宜于歌唱的镜头，从这里出发能够深刻地概括和表现内容，而这样的表达又是便于发挥音乐艺术的长处的，具有感人的感情分量和歌唱性的场景，这就是适合抒情歌曲的选材角度，这就是能够情景交融，意与境相统一的艺术意境。如《再见吧，妈妈》（陈克正词张乃成曲），作者在选材的角度，和意境的营造上为我们提供了成功的经验。作者摄取了这样一个角度：战士行将踏上保卫祖国严惩侵略者的征途。军号哒哒响，钢枪已擦亮，部队整装待发。此刻，战士向母亲告别，倾吐战士爱母亲、爱祖国的深厚感情。这是一个多么感人的艺术镜头，这是一个催人泪下的具有感情分量的场景，这是一个十分适合于音乐抒发的场面，作者在这里营造了动人的意境。《大海一样的深情》（刘麟词刘文金曲）又为我们展现了一幅恬静、舒清的画卷。作者摄取了这样一个富有诗意的镜头：月光皎洁，主人公伫立在银色的沙滩上，面对无垠的波浪相涌的大海，向祖国的宝岛台湾遥寄亲人对骨肉同胞的思念，寄情欲展翅飞翔的海鸥，把亲人盼望团圆的心意捎去……这是一个富有抒情性的意境。这里恬静的景色和主人公似大海翻卷的心情恰成动与静的对比，很好的衬托了主人公深切的思念之情。翻卷的层层波涛，展翅飞翔的海鸥又成为主人公思念之情的寄托物。情景交融，意与境相统一，艺术的抒发了主人公对台湾亲人的深切思念。再如《月亮走我也走》（瞿琮词胡积英曲）堪称情景交融，意境优美的佳作。作者创造了一个月下妹送哥参军的情意绵绵的场景。那朦胧的月色；那洒满银色的小村夜色；那云，那月，那水那柳，那难分难舍的别离之情，化作婉转优美的旋侓汩汩流淌。你能分辨哪是情？哪是意？哪是境？一切融化在有组织的音响之中。
《泉水叮咚响》（马金星词吕远曲）是一首明快深情的爱情歌曲。它托物寄情，情景交融，生动的刻画了姑娘对心上人的深情。这首歌曲的选材角度清新、活泼，犹似一幅格调清新的山水画展现在我们的面前。作者将真挚深厚的情谊寄托于叮咚流淌的泉水，这种拟人化的写法给这首歌曲增添了生动的情趣，创造了生动活泼而又含情脉脉的意境。
《周总理，您在哪里》（柯岩词施光南曲）在意境的营造上有突出的成就。当人们失去至亲至爱的亲人时，进入一个幻觉世界，似乎已经离去的亲人宛在身旁，音容笑貌历历可辨。这首歌的作者就是将这种心理幻觉升华为艺术意境，创作了这首抒情歌曲的艺术珍品。作者以寻找周总理作为动作贯穿线，将对总理的缅怀之情抒发得淋漓尽致。作者将高山、大海、大地、森林拟人化，使之具有了人民对总理的感情，最后回到天安门呼唤总理，营造了扣人心弦的意境。由于作者调动了多种艺术手段从音乐上强化了意境，如多种形态的呼唤音调，模仿回声效果的轻声处理；动力性的音调发展手法；多种节拍的交替；细腻的速度变化等，使歌者及听众进入情景交融，深切缅怀的氛围中深受感动。
由此可见，意境美是抒情歌曲产生艺术魅力的原动力。
参考文献：
[1]郭声健.琴歌舞笔[M].北京：人民音乐出版社，2000.
[2]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京：人民音乐出版社，2000.
[3]任海杰.音乐心情[M].上海：学林出版社，2003.