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从小我就不会搞人际关系，有时就得罪人，那我也不愿意假情假意地说谎话
我从11岁就在舞蹈学院附中住校，从小我就不会搞人际关系，性格极端，不太爱说话却爱说真话，有时就得罪人，那我也不愿意假情假意地说谎话。跟同学的关系也是一半好一半不好。但如果说出来对大家都有好处，就像晚上10点钟熄灯大家都点蜡烛看书，没人说我就站出来说：能不能延长熄灯时间？要考学的时候上了考前辅导班，我那时就躲在角落里。
求学时代，我遇到的第一位“贵人”是中央戏剧学院的常莉老师。有一次让我表演在森林里打狼，我就做了一个很漂亮的舞蹈动作，常老师告诉我无论表演什么都要有最真实最自然的感觉。我那时哪儿懂什么表演呀。但常老师对我感兴趣并鼓励我，考试前她问我还考不考其他学校？有没有得过文化部的奖项、“三好生”什么的？后来我才知道她为了我的事，自己挤公共汽车去找我原来在学校得的那些奖的档案，为了我万无一失地上中戏。在此之前我和我家人都跟她不认识，没有任何私交，我知道以后非常感动。
到中戏后第一年，我对表演根本没有什么认识，脑子都是蒙的。做小品、让你当众孤独地在大庭广众之下，我觉得太恐怖，害怕上台，所以，我就回家跟妈妈说要退学，没敢跟老师讲，妈妈劝我说可能刚到了新的环境不太适应，你再感觉一段时间，自己是不是适合学这行。那时我老想着天天生病有多好，就不用上台表演了，看见中戏的大门我就哭，不愿意往里迈。但常老师总是给我打电话增强我的自信，她坚信我会开窍，直到二年级以后我对表演才渐渐有了兴趣。尽管上学时我跟老师走得并不近，但我非常敬佩常老师对我们这些学生像对自己的孩子。反倒是近两年跟老师更近了，每次回来都要打电话去看她。
我一辈子都应该报答这些好导演，是对他们的戏、对电影的支持
回想起来，我仍然十分感谢恩师张艺谋导演，跟他合作的过程中我学到了太多的东西。他是个很睿智稳重、朴实敬业的好导演，跟他在一起工作，你不会觉得他赫赫有名、高高在上。他最会保护演员、照顾演员，从来不让演员在现场耗着浪费精力，他尽量让演员有一个最佳状态，但拍起戏来他就忘我甚至不管自己的死活。有一次，他胃疼就拿个硬东西顶着，用热水袋捂着，现场打着点滴，整个人蜷在那里也不肯回北京看病，全组的人都劝他，他才在不耽误连夜拍戏的情况下，拿点药又匆匆地返回。
直到现在我都非常信任张艺谋导演，有什么戏我都要征求一下他的意见。他自信不轻狂，不虚荣不会圆滑，很真诚，你有什么困难他都会尽力帮着解决。他生活上对自己要求极低，所有的心思都在电影上，没什么生活乐趣，吃饭就是面条肉夹馍……相当朴素。
与李安导演的合作与跟张艺谋导演的合作感觉不太一样，可能因为张艺谋跟演员沟通交流得比较多，感觉是自己人一伙儿的，跟李安导演合作有一定的距离感。但他们都很爱护我。与他们合作的机缘常常让我联想到撞车，可能早走一会儿或晚一会儿穿鞋，都不会赶上。只有此时此地的巧遇让我赶上了，才成为现在这样。但我一辈子都应该报答这些好导演，并不一定有很高的片酬、很大的角色，并不是给张艺谋一辆车、给李安买一栋别墅这样用钱来报答，而是成名以后对他们的戏、对电影艺术的支持。
从1999年的《卧虎藏龙》到《一代宗师》，中间相隔了14年，我的变化过程相当漫长，是一个从力量到尊严的过程，需要时间去完成。在《一代宗师》中我饰演的宫二这个角色比玉娇龙更决绝，很难描述宫二这个人，可以说是丰满，内外兼修的一个角色。她的内心世界是孤独的，把对女人最重要的情感、后代，包括在武术上的追求，都放弃了。拍完《一代宗师》，我以后不会再拍功夫电影了。一是这三年从训练到拍摄，我自己的身体其实一直在一种超负荷的状态下，有很多老伤，接近崩溃的边缘。二是我觉得以后自己也不会有角色可以超越《一代宗师》宫二在动作上的表现，官二在武道方面达到了极致，以后不会再遇到这样的角色。
不管经历过什么，我选择坚持，我希望永远保持内心的专注和信念
得奖当然会影响我。它会使我欣慰自己的角色得到了大家的承认，也会让我更加确立一种自信。我想凡是做了这行的，无论导演还是演员，没有谁会拒绝荣誉，也有人嘴上说过得不得奖无所谓，其实，大家心里都有所谓，总之我是很在意的。奖杯，最大的价值是在颁奖捧到手里的那一刻，之后放到家里就不值钱了，只能成为一种记忆，值钱的可能又是下一个。我很清楚不能太长的时间沉醉在里面，不能总是频繁地参加电影节、各种活动和媒体的宣传，浮夸得忘乎所以，必须静下来整理充实自己。一部《我的父亲母亲》、一部《卧虎藏龙》、一部《一代宗师》，能有幸跟这些著名的导演合作，并不能说明我的演技有多出色、多优秀，如果不跟他们合作我不知道会是什么样子，还会有今天吗？一个人如果热爱自己从事的职业，如果在意都会愿意做最好的，不愿意做最差的。以后的路还长，我必须全力以赴地对待自己的下一个和将来的所有角色。
不利的因素也能影响我，但不一定是坏事情，它的出现会让我想得更多，有些新闻会使我有所警觉，迅速地给我敲一下警钟，哪些地方自己做得不够好，更快地感受一些挫折，也使我尽快地成熟一些。在得失之间，我必须承认自己是太幸运了，机会比较好。可能因为我这么年轻、红得太快了，所以有些人心里不服气，我能理解这种心理，假如我是一个旁观者，我也会不服气，又没有什么太有说服力的作品，凭什么那么快就红火起来？那我只能要求自己将来以作品说话。回想起来我还是感谢经历，更感谢发现我、帮助我、爱护我、扶持我的人们。
人这一辈子都在体会“释然”这两个字。人生本就喜怒无常，没有高潮和低谷怎能验证你拥有一颗“大心脏”？然而这无常的人生对我来说又是一种磨练，它给了我一往无前的勇气，它让我拥有了现在的我，它也让我比很多人都幸福。我最近看到一句话，说你可以选择放弃，但是你不能放弃选择。
不管经历过什么，我选择坚持，我希望永远保持内心的专注和信念。我身上有这份坚韧，哪怕是大家觉得我已在最临近边缘的刹那，我还是有这么一口气。可能这就是我吧，有些像宫二先生。宫二感情的留白是她对誓言的坚守，她看似旁若无人的倔强正是向所有人证明她的使命。我，独立，一如从前。
（摘自《风流一代》）
我从11岁就在舞蹈学院附中住校，从小我就不会搞人际关系，性格极端，不太爱说话却爱说真话，有时就得罪人，那我也不愿意假情假意地说谎话。跟同学的关系也是一半好一半不好。但如果说出来对大家都有好处，就像晚上10点钟熄灯大家都点蜡烛看书，没人说我就站出来说：能不能延长熄灯时间？要考学的时候上了考前辅导班，我那时就躲在角落里。
求学时代，我遇到的第一位“贵人”是中央戏剧学院的常莉老师。有一次让我表演在森林里打狼，我就做了一个很漂亮的舞蹈动作，常老师告诉我无论表演什么都要有最真实最自然的感觉。我那时哪儿懂什么表演呀。但常老师对我感兴趣并鼓励我，考试前她问我还考不考其他学校？有没有得过文化部的奖项、“三好生”什么的？后来我才知道她为了我的事，自己挤公共汽车去找我原来在学校得的那些奖的档案，为了我万无一失地上中戏。在此之前我和我家人都跟她不认识，没有任何私交，我知道以后非常感动。
到中戏后第一年，我对表演根本没有什么认识，脑子都是蒙的。做小品、让你当众孤独地在大庭广众之下，我觉得太恐怖，害怕上台，所以，我就回家跟妈妈说要退学，没敢跟老师讲，妈妈劝我说可能刚到了新的环境不太适应，你再感觉一段时间，自己是不是适合学这行。那时我老想着天天生病有多好，就不用上台表演了，看见中戏的大门我就哭，不愿意往里迈。但常老师总是给我打电话增强我的自信，她坚信我会开窍，直到二年级以后我对表演才渐渐有了兴趣。尽管上学时我跟老师走得并不近，但我非常敬佩常老师对我们这些学生像对自己的孩子。反倒是近两年跟老师更近了，每次回来都要打电话去看她。
我一辈子都应该报答这些好导演，是对他们的戏、对电影的支持
回想起来，我仍然十分感谢恩师张艺谋导演，跟他合作的过程中我学到了太多的东西。他是个很睿智稳重、朴实敬业的好导演，跟他在一起工作，你不会觉得他赫赫有名、高高在上。他最会保护演员、照顾演员，从来不让演员在现场耗着浪费精力，他尽量让演员有一个最佳状态，但拍起戏来他就忘我甚至不管自己的死活。有一次，他胃疼就拿个硬东西顶着，用热水袋捂着，现场打着点滴，整个人蜷在那里也不肯回北京看病，全组的人都劝他，他才在不耽误连夜拍戏的情况下，拿点药又匆匆地返回。
直到现在我都非常信任张艺谋导演，有什么戏我都要征求一下他的意见。他自信不轻狂，不虚荣不会圆滑，很真诚，你有什么困难他都会尽力帮着解决。他生活上对自己要求极低，所有的心思都在电影上，没什么生活乐趣，吃饭就是面条肉夹馍……相当朴素。
与李安导演的合作与跟张艺谋导演的合作感觉不太一样，可能因为张艺谋跟演员沟通交流得比较多，感觉是自己人一伙儿的，跟李安导演合作有一定的距离感。但他们都很爱护我。与他们合作的机缘常常让我联想到撞车，可能早走一会儿或晚一会儿穿鞋，都不会赶上。只有此时此地的巧遇让我赶上了，才成为现在这样。但我一辈子都应该报答这些好导演，并不一定有很高的片酬、很大的角色，并不是给张艺谋一辆车、给李安买一栋别墅这样用钱来报答，而是成名以后对他们的戏、对电影艺术的支持。
从1999年的《卧虎藏龙》到《一代宗师》，中间相隔了14年，我的变化过程相当漫长，是一个从力量到尊严的过程，需要时间去完成。在《一代宗师》中我饰演的宫二这个角色比玉娇龙更决绝，很难描述宫二这个人，可以说是丰满，内外兼修的一个角色。她的内心世界是孤独的，把对女人最重要的情感、后代，包括在武术上的追求，都放弃了。拍完《一代宗师》，我以后不会再拍功夫电影了。一是这三年从训练到拍摄，我自己的身体其实一直在一种超负荷的状态下，有很多老伤，接近崩溃的边缘。二是我觉得以后自己也不会有角色可以超越《一代宗师》宫二在动作上的表现，官二在武道方面达到了极致，以后不会再遇到这样的角色。
不管经历过什么，我选择坚持，我希望永远保持内心的专注和信念
得奖当然会影响我。它会使我欣慰自己的角色得到了大家的承认，也会让我更加确立一种自信。我想凡是做了这行的，无论导演还是演员，没有谁会拒绝荣誉，也有人嘴上说过得不得奖无所谓，其实，大家心里都有所谓，总之我是很在意的。奖杯，最大的价值是在颁奖捧到手里的那一刻，之后放到家里就不值钱了，只能成为一种记忆，值钱的可能又是下一个。我很清楚不能太长的时间沉醉在里面，不能总是频繁地参加电影节、各种活动和媒体的宣传，浮夸得忘乎所以，必须静下来整理充实自己。一部《我的父亲母亲》、一部《卧虎藏龙》、一部《一代宗师》，能有幸跟这些著名的导演合作，并不能说明我的演技有多出色、多优秀，如果不跟他们合作我不知道会是什么样子，还会有今天吗？一个人如果热爱自己从事的职业，如果在意都会愿意做最好的，不愿意做最差的。以后的路还长，我必须全力以赴地对待自己的下一个和将来的所有角色。
不利的因素也能影响我，但不一定是坏事情，它的出现会让我想得更多，有些新闻会使我有所警觉，迅速地给我敲一下警钟，哪些地方自己做得不够好，更快地感受一些挫折，也使我尽快地成熟一些。在得失之间，我必须承认自己是太幸运了，机会比较好。可能因为我这么年轻、红得太快了，所以有些人心里不服气，我能理解这种心理，假如我是一个旁观者，我也会不服气，又没有什么太有说服力的作品，凭什么那么快就红火起来？那我只能要求自己将来以作品说话。回想起来我还是感谢经历，更感谢发现我、帮助我、爱护我、扶持我的人们。
人这一辈子都在体会“释然”这两个字。人生本就喜怒无常，没有高潮和低谷怎能验证你拥有一颗“大心脏”？然而这无常的人生对我来说又是一种磨练，它给了我一往无前的勇气，它让我拥有了现在的我，它也让我比很多人都幸福。我最近看到一句话，说你可以选择放弃，但是你不能放弃选择。
不管经历过什么，我选择坚持，我希望永远保持内心的专注和信念。我身上有这份坚韧，哪怕是大家觉得我已在最临近边缘的刹那，我还是有这么一口气。可能这就是我吧，有些像宫二先生。宫二感情的留白是她对誓言的坚守，她看似旁若无人的倔强正是向所有人证明她的使命。我，独立，一如从前。
（摘自《风流一代》）