曹文轩是知名的儿童文学家，从1983年出版中篇小说《没有角的牛》以来，创作出版了大量有影响力的作品，但新近出版的“旧作”《枫林渡》仍然是非常特别的一篇。这本书最特别之处是它在20世纪80年代初就已经完成，然而，书稿完成后却一直没有公开出版，成了被遗忘的沉睡者。但最近，作者又重新“发现”了它，修订后“唤醒”了这部书稿。这本书的“醒醒睡睡”值得追问和玩味的地方很多。首先，33年前，作者还不到30岁，“文革”刚结束不久，小说的书写目标、创作过程和文本呈现的形态是如何表达那个时代的“文革”反思的？其二，作者为什么在最近忽然“想起”又何以“唤醒”这部沉睡了30多年的书稿？作为一个年届六旬的学院派儿童文学大家，曹文轩如何看待自己成名以前的作品？这部书稿唤起了他的哪些记忆和思考？选择现在修改出版《枫林渡》，其独特价值和意义又何在？这些问题除非仔细研读小说文本，并结合作者自己给出的权威解读，不然很难给出有说服力的回答。
　　上述问题是针对《枫林渡》的外部语境和时代背景提出来的，回到这部小说本身，《枫林渡》也有异于曹文轩其他作品的特点。曹文轩的儿童文学作品素以田园牧歌式的温情成长为主题，风格清新可人。《枫林渡》语言看似优美温馨，但在表面的温情之下颇有些无法完全掩藏的少壮写作的生愣和朝气。从叙事框架来看，小说情节简单，无非是一个孩子的“下乡—进城—返乡”的单线故事。从人物塑造来看，《枫林渡》借儿童之眼看世界，切口很小，切入很深。人物身份的设定是本书的最大亮点。蓝蓝一个人把城市孩子、农村孩子，普通家庭孩子、大院子弟两组双重身份集于一身。这种人物定位使故事情节很紧凑，更能集中呈现两组对立身份的分裂和对抗。正是通过这种巧妙的安排，小说通过描写在十年浩劫前后，一个孩子于城乡、官民的身份之间的更替，有节制地真实呈现了“文革”对三代人的精神伤害。从中可见，自我身份的急转、分裂和无法确认，这大概是“文革”对那一代人最大的伤害。经历过“文革”的人读了该书不知有何共鸣，后来者又会有何遐想和思索？
　　（吴琪/文）