九、精于编辑
　　
　　173文史资料工作的基础在于史料的征集，而史料的保存与展示，却在于将它变成图书和报刊，这就要求有一大批精于编辑工作的人员。
　　174文史资料编辑出版方面的工作与改革是不容忽视的。这是文史资料走向读者、走向社会的出口和路径，也是能否把史料写作引向流畅、生动、活泼的关键一环。
　　175有人以为资料就是原材料，就是建筑上的钢筋、泥土、砖瓦、灰沙，就是黄金提炼前的矿石、碎渣，只要把它摆出来就算了结。这样的认识显然不对，我们应给史料作者提出把资料写成作品的要求，把主题、审美等要求注入进去。
　　176制订征集方案和选题计划，是编辑人员的基本功，是对编辑人员政治敏感、业务能力的经验和考验。
　　177制订征集方案和选题计划，是期刊编辑人员的一项基本训练和基本要求，是创办高质量期刊的基础工程和希望工程。
　　178编辑人员应该有一颗有准备的头脑，能够接受偶然碰到的选题，能够从瞬息万变的社会生活中捕捉到有价值的选题，能够从繁杂异常的事物中解剖出选题。而无准备的头脑就很难发现选题，即使意义非凡的选题飞到眼前，也会让它白白溜走。
　　179编什么样的书，出什么样的刊，编辑人员必须心中有谱，有设计，有要求，有样板。现在不是有各类各样的文史资料选辑吗？这类选辑说穿了就是史料的汇集、原始状态史料的初步展示。这类选辑当然需要设计，需要加工，但比真正意义上的杂志的要求，要简单得多。它主要要求编辑人员在史料稿件上，注意时间、地点、人物、事件有无错误，史实是否准确，文字是否通顺，同一事件、同一人物不同作者所写的稿件是否有矛盾，对有矛盾的文稿或作考证，或加注释，等等。这些书或刊，以较浓重的原始状态存世，编者加工的痕迹很少。现在不是也有某一专题所汇集起来的图书吗？这类图书与选辑相似，所不同的是选辑内容庞杂，而此类图书内容较为单一，但编辑加工程度则是大体一致的。现在不是还有名称不一的文史杂志么？这类杂志多数已是真正意义上的杂志，加工成分较多，我们后边再专门介绍。
　　180文字工作在一定意义上讲是“静”的工作，需要安静的环境，安静的心态，但这只是一个方面。它还有“动”的一面，组稿要“动”，编辑要“动”，出版要“动”，发行要“动”，它产生的巨大社会效益，能启动思想，将思想化为建设社会主义的动力，更是一种极富价值的“动”。
　　181工作思路是指对工作方向、重点、步骤、方法和效果的思考、预期及设想，是指导思想、社会需求和实践能力的综合反映。所谓视野，是指人的见识和吸纳程度，是实践深入程度、见闻广泛程度、政治敏感程度、思考勤奋程度和对事业挚爱程度的综合体现。工作思路与传统思想、传统作法、传统经验密不可分，但新的工作思路与新的视野更是孪生姐妹，没有开阔的视野、广博的见闻以及对新形势、新事物、新任务的深入分析和思考，是决不会提出新的工作思路的。
　　182工作竞争的实质，就是工作思路的竞争。
　　183把文史资料从研究者的书斋中解放出来，走进寻常百姓家，成为一般群众学习阅读的“抢手货”，是一个值得研究探讨的问题。这是一种从小圈子向大天地的跨越，从初级资料向精品的提升，难度之大，要求之高，可以想见。但我们将乐此不疲。
　　184在社会主义市场经济条件下，卖方与买方，编者与读者的选择是相互的、双向的。尤其是期刊，读者在挑剔、选择期刊，期刊也在挑剔、选择读者。期刊在读者中反响的强弱程度，更是编者对读者挑剔、选择准确与否的检验和表现。
　　185我们选择读者，这是最当紧、最重要的选择，选准了，才能建造令其流连忘返的殿堂，捧献其喜欢享用的贡品，提供其急需的和长期需要的服务。可爱的读者哟，当你们用火辣辣的目光在图书市场和期刊之林中扫视的时候，可曾感到我们编者也用同样火辣辣的目光在注视着你们，在研究着你们？我们的刊物是档次较高、内容充实、读之有用的刊物，欢迎你选择，更欢迎你挑剔，但希望你坚信一点，只要解囊购买，决不会后悔！
　　186意志之于事业，恰如木舵之于渡船，梁柱之于伟厦，路标之于飞车，引擎之于战机，必需而又重要。没有意志就无事业，没有坚定的意志就无事业的发展，这是无数事实所证明了的一条真理。
　　


　　187意志之于事业，犹若利刃之于刀斧，樯桅之于帆篷，骨骼之于皮肉，龙骨之于舰船，重要而又急迫。
　　188文史资料工作是最能培养人的意志的。这不仅在于工作性质迫使你必须能够耐得住寂寞，必须会坐“冷板凳”，必须使心灵得以净化，而且在于近现代历史上成功人物的先进事迹，会给你提供培养情趣的教材，鼓起你向前向上的勇气。可以毫不夸张地说，文史资料工作是为构建史学大厦奠基的，是为正史写作积累素材的，从事这样工作的人必将会感到无比神圣和自豪，光荣和幸福。
　　189让我们在创业的烈火中锤炼自己的意志吧，相信唯有不断锤炼意志的人，才能把伟业打造出来！
　　190编辑是期刊形象的设计师，是锦上添花的修饰匠，是去粗存精的筛选家，还是精雕细刻的打磨工。
　　191主编要成为编辑部的灵魂，编辑队伍的主心骨。
　　编辑要成为实施主编意图的工蜂，打磨期刊的彩绘工。
　　192社会效益应成为期刊经济效益的出发点和带动点。
　　经济效益应成为期刊社会效益的支撑点和膨胀点。
　　193在文史资料事业的开创中，应该把名牌一词镶嵌于创业者的意识里。既然经济学界把名牌和驰名商标视为一个国家和地区经济实力的象征，认为它有提升当地经济的巨大影响力，那么文史工作者就应该努力打造名牌，保护名牌，发展名牌，通过它将文史工作提高到一个更新的境界。
　　194意识上的沉睡是最危险的沉睡，因为它会贻误最富创造力的时机。
　　认识上的滞后是最严重的滞后，因为它会耽误最重要的发展机遇。
　　在经济界大力实施名牌战略之时，我们文史工作者也应该迅速地觉醒！
　　195文史事业的名牌战略，是一项社会效益与经济效益的双赢工程。它特别重视史料的作用与价值，工作领域的拓展与创新，史实的真实与深度，并把它们作为名牌产品立足的基础和依据。
　　196文史编辑除了有认真的工作态度、坚韧不拔的工作精神之外，更需要懂得和了解更多的历史知识，唯有这样才能精益求精地做好书刊的编辑工作，才能避免一般人所犯知识错误的问题。
　　
　　十、作者之歌
　　
　　197文史资料的作者是辛勤的耕耘者、历史的记录者、昨日告诫的传播者，既成就了文史事业，又装扮了史学大厦，是值得人们尊敬和长久记忆的。
　　198文史资料作者是由三种人构成的。
　　一种是自己的历史自己写，是历史的亲历者。这样的作者或者文化程度很高，或者初识文字，其中多数都不是拿笔杆工作的人，故写出来的东西骨骼强硬，记叙清楚，史料价值较高，但不讲究表现手法，读者不一定多，却是我们希望大量涌现的作者。
　　一种是自己的亲历自己说，是历史事件的口述者。这样的作者或者没有文化，或者年事过高，或者身体太差，而不能动笔，故只能回忆和口述，文字的作品也只能由身边的亲人、同事或文史工作者来记录来代笔了。这样整理出来的文稿，因记录者多数人是有较高文化水平的，加之不清楚的东西可以多次追问，令口述者反复回忆，所以得来的文稿记述较全，叙事亲切，都有较高的史料价值，且有一定的可读性，是我们希望得到的东西。口述史料被当今世界喜爱并提倡，原因就在于此。
　　一种是别人的事迹我们写，是重要历史资料的整理者。这样的作者既重视整理某个人的历史，也重视多个人的事迹。既是记录者，更是研究者，还是文学底功较好、能写出较多较动人纪实作品的作家。这类作者钻研劲头大，知识面广，写作速度快，写出的东西价值高，吸引力强，因而是文史工作，特别是出书办刊的主要写作力量。
　　199文史作者都十分注意根据出版社、杂志社的选题来进行写作。所谓期刊选题，是指依据期刊的性质、任务和客观形势及读者的需要，所确定的报道内容，是编辑部的具体征集与报道计划，通常是由一组一组的征集题目组成。抓住了好的选题，刊物就有了生命和灵魂。抓住了好的重大选题，刊物就有可能产生轰动效应，使刊物在激烈竞争中独树一帜，立于不败之地。依据出版单位的选题进行写作，命中率高，采用得多，而且能较好地适应读者的需要。
　　200文史资料说到底是社会生活的实录，是历史变动的纪录，是构建史学大厦的石料，是以较原始的文字记载真实的过去的事、物和人的。因而，它更应提倡和发扬“史笔”精神。
　　201说到“史笔”精神，往往就会和汉代史学家司马迁相联系。司马迁虽生活在罢黜百家、独尊儒术的时代，但他却有朴素的唯物主义思想，并以此审视生活，审视历史，“原始察终，见盛观衰”，使自己的思想超越了同代人的水准，在鸿篇巨制的《史记》中，表露了强烈的倾向性。鲁迅先生称赞《史记》“发于情，肆于心而为文”，是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。即使如班固等封建文人在非议司马迁是“作谤书”的同时，也不得不承认《史记》确实是一部“不虚美、不隐恶”的“实录”。清代学者顾炎武更进而说道：“古人作史，有不待论刺，而于序事之中，即见其指，唯太史公能之。”这种被史学家称之为“一字之褒，荣于华兖；一字之贬，严于斧钺”的精神，便是“史笔”精神。
　　202人称《史记》的最大特色是“实录”，而文史资料更是一种“实录”，一种更实实在在、更较原始的“实录”。史学著作与文史资料都是记述历史上发生过的事件和出现的人物，使后人从中引出重要的经验和教训，为今天和明天负责，并提供借鉴，都是工作与生活的教科书。但二者也有很大的不同点，史学著作是当代人或后人站在旁观者的位置，用审视的、挑剔的眼光，经过冷静的分析、深入的调查，更宏观、更全面，同时也更客观、更真实地再现历史。而文史资料在很大程度上是当代人写自己参与过的人和事，具有“亲历”、“亲见”、“亲闻”的特点，有自己写自己的成分。因亲身参与而较少俯视、审视，因亲身经历而较少挑剔、分析，因亲眼所见而较少调查、思考，因亲耳所闻而较少宏观、全面，因自己写自己或通过自己写别人而较少能跳出个人视野、个人感情，必然受到一定的局限，这样提供出来的东西虽然有“存史”、“资政”的作用，但与史学著作相比，它更原始一些，说白了，只是一种史料，是史学著作的一种基础或胚胎。在这种情况下，“史笔”精神则更为需要，只有这样，写出的东西才更客观、更真实、更生动，以此为基础、为原料写出的史学著作才更有价值。
　　203文史资料虽不是史学大厦本身，却构成了史学大厦的基础和原料，因而在写作中更需要“史笔”精神。
　　204我们选择作者，这是十分重要的基础性的选择。没有好作者就没有好作品，没有好作品就没有好刊物。因而我们欢迎重大历史事件的亲历者、目击者都能拿起笔来为我们的刊物写稿。欢迎能够接触历史档案的管理者、熟知者也能动起笔给我们的刊物供稿。我们刊物所用的稿件要有权威性、资料性、珍贵性、真实性、存史性和可读性，不能夸张、虚构，也不能呆板、枯燥。因为我们刊物要为读者服务，要走向图书期刊市场，那种呆板的流水账式、除了作者本人欣赏别人都不欣赏的枯燥文章，读者是不会认可的。向读者靠拢——我们辛苦的尊敬的作者！
　　205史料期刊的动人处，不光在于能为存史填补空白，能给人不少有用的知识，能通过对过去轰动一时的重要事件的揭示给人们心灵以强烈的震撼，还在于通过翔实的史料把人们的记忆衔接起来，并使记忆变得清晰、完整，使长存于人心的疑惑和谜团得到化解。如今，还有许许多多的历史事件之谜尚未揭开，这些事件是藏在不少人们记忆之中的，仍为人们所关注，因而读者都希望作者把这方面的史料完整地写出来。
　　206带有理性色彩的回忆录是激情的产物，更是冷静的产物。
　　若是作者没有激情，不是在激动中，这样的作品就难以产生。
　　若是作者没有冷静乃至冷峻的思考，也不会有这样作品的问世。
　　我们喜欢这样的作品，因为这样的回忆录比平常意义上的回忆录，给予人们的东西更多。
　　207我们期待在回忆录写作上更有新的创造，且能百花齐放。也同时期待所有回忆录中都能有理性阳光的闪射。
　　因为被理性阳光镀亮的文字，才更引人，更有力！
　　（责编 东 曙）