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摘要：随着旅游业的兴盛，古镇旅游逐渐成为一种潮流，古建筑作为古代文化的载体，具有深厚的文化底蕴。中国传统建筑形式多样，在结构布局、雕刻装饰方面有着深厚的地域色彩和文化内涵，尤其是木结构建筑，其上的雕刻装饰纹样不仅体现了古代工匠的高超技艺，还是属于时代的印记。鉴于此，本文对古镇旅游景区中木结构建筑的雕刻装饰纹样进行了深入研究，试图为相关行业提供行之有效的建议。
关键词：古镇；旅游景区；木雕结构；雕刻；纹样
中华传统文化博大精深，艺术形式多种多样，其中传统木结构建筑经历了漫长的发展，在空间结构、建筑用料、装饰纹样等方面形成了鲜明的中华民族文化风格，具有非常独特的艺术价值和审美价值。近年来，古镇旅游景区形式多样，具有代表性的有佛山镇、五台山、景德镇、乌镇、台儿庄古城等，本文以五台山南禅寺中的佛光寺东大殿为例，研究木结构建筑的雕刻装饰特点和雕刻艺术作用，以供现代建筑设计借鉴传统雕刻的精髓，通过传统与现代相结合的方式实现对建筑雕刻文化的传承和创新。建筑装饰主要是在满足实用性的条件下，通过雕刻图案、纹样的方式，对建筑本身进行艺术升华。中国传统木结构建筑雕刻装饰丰富、多样，装饰纹样大都取自神话传说和实际生活，根据不同的功能进行加工，呈现独特的艺术效果。
一、传统木结构建筑雕刻装饰纹样特性
佛光寺东大殿位于山西五台山佛光山，是我国现存最好的唐代木结构建筑之一，建于唐大中十一年，使用梁柱式结构搭建房屋主体，并在功能结构之上加以雕刻和装饰，赋予建筑更多的艺术表现力。佛光寺东大殿外形为单檐庑殿顶，面阔七间，进深四间，总面积677平方米，气势宏伟。在唐代，佛光寺是弘扬佛法的主要场所，而如今则是以一件艺术瑰宝的形式展现在世人面前，透过这些传统木结构建筑，不仅可以看到古代工匠超高的技艺，还能够感受到中华民族的文化底蕴。木结构建筑的特点是在不影响建筑功能和保证其安全的情况下，可以通过雕刻的方式对建筑进行美化和装饰。佛光寺东大殿雕刻装饰纹样主要应用于建筑框架部位和连接部位，在建筑框架部位主要集中于顶结构、主体中部以及下部基础三个部分。
（一）顶部结构
佛光寺东大殿的殿顶用板瓦铺设，脊瓦条垒砌，正脊两端，饰以琉璃鸱吻。虽为元代补配，但高大雄健，仍沿用唐代形制，这些装饰物本身也是屋顶的排水系统，保护木结构建筑不受雨水侵蚀。瓦当滴水在传统建筑中最为常见，雕刻纹饰多样化，不仅包含神话传说、文字，还有现实生活中的花鸟鱼虫。飞檐翘角形式多样，根据建筑特点以及地域性差异进行设计，例如：南方雨水较多，飞檐往往设计得大且高，可以将屋顶雨水散开并迅速排出，减少雨水积存对建筑造成的损害。北方地区较为寒冷，冬季多雪，屋檐设计较为平直，可以有效分散积雪的压力，因此，北方建筑的飞檐没有南方高挺，主要通过重檐的方式增加建筑的层次感。
（二）主体结构
佛光寺东大殿的内部结构包括天花、梁、柱、斗拱等。梁架为明栿和草栿两种类型，其中明栿是指天花板以下的梁，而草栿则位于天花板之上，被明栿遮挡。佛光寺东大殿明栿使用土红色颜料涂刷。天花是主要遮蔽木结构建筑内横梁斗拱的构件，呈小方格状。佛光寺东大殿采用梁柱式結构组建房屋主体，在寺院内部垂直柱的上端搭建横梁和横枋组成间架，在两段梁上筑起层叠的梁架以支横桁，桁上并排钉椽，以承瓦板。檐柱柱头铺作外跳为双杪双下昂七铺作重栱偷心造。第二杪后尾即为内外柱间之明乳栿，为月梁形，其双层昂尾压于草乳栿之下。内柱之上施四杪偷心造铺作以承内槽之四椽明栿，明栿上加以雕刻装饰，突出了木雕装饰的艺术效果，与旅游景区内园景相呼应，体现出别具特色的艺术美感。
（三）下部基础结构
佛光寺东大殿下部基础的装饰部分包括台阶、柱础、铺地等。传统木结构建筑的梁柱结构为主要承重构件，为了不让梁柱结构因接触潮湿的地面而受潮腐烂，设计者会通过增加柱基的方式将柱子和地面隔开，同时可以增加柱子的承压力。佛光寺东大殿雕刻装饰纹样与中国传统文化有机融合，对建筑装饰进行了美化和升级。
二、木结构建筑雕刻装饰纹样的发展
传统木结构建筑装饰纹样是我国的传统艺术文化瑰宝，其内涵丰富、形式多样、流传久远，其他艺术形式难以替代，是广大劳动人民的智慧结晶。对五台山旅游景区中佛光寺东大殿的雕刻装饰纹样进行深入研究，可以发现其中大部分的设计灵感一部分来源于现实生活，另一部分则来源于具有象征意义的神话人物和祥云神兽。当代建筑装饰设计可以吸收传统建筑的艺术精华，强化和发展当代建筑的艺术感染力和表现力。
当前，古镇旅游景区中的古建筑以砖石土木为基本材料，以木结构为主要框架。古代建筑的造型简单朴素，遵循实用原则，在满足使用功能的基础上进行适当的雕刻和装饰，以增添文化属性和美感。现代建筑在装饰设计方面往往过于追求形式，缺少深刻的文化内涵。对传统木结构建筑雕刻装饰纹样进行分析，能够了解其中蕴含的文化、审美和功能性特点，并将其融入现代建筑设计当中，通过重构图形和文化传承的方式，对现代建筑设计进行美学和文化价值的升华。
木结构建筑雕刻装饰纹样的色彩体现着建筑本身的文化魅力。在建筑设计领域中，借鉴传统木结构雕刻装饰纹样能够有效构建出室内环境的特殊意境和氛围，丰富室内空间的视觉效果。雕刻装饰的功能和环境决定了传统色彩的意义及表现形式。象征性是传统木结构雕刻装饰纹样的主要特点，设计者通过象征的方式能够表现人和自然的关系，寄托内心情感。纹样的象征性可以给观赏者带来广阔的想象空间，将传统的图案与现代的生活相结合，并融合到古镇旅游景区设计中，能够让古镇建筑具有浓烈的民族色彩和文化底蕴。学习传统木结构建筑雕刻装饰纹样的特点，并将其融合在现代建筑物设计中，不仅可以体现东方美学，还可以对传统木结构建筑的雕刻装饰文化进行有效传承。
三、总结
综上所述，古镇旅游景区的迅速发展反映着当地城镇的历史脉络和人文气息，传统古镇无不印着历史的痕迹。古镇旅游景区传统木结构建筑的装饰纹样种类繁多、形式多样，将建筑的实用性和艺术性有效地结合在一起，充分体现了中华民族的审美观念和价值取向。本文对佛光寺东大殿木结构建筑雕刻装饰纹样进行了详细研究，介绍了木结构建筑多种形式的雕刻花纹，正中天井楼阁为四角攒尖顶，寺院主体结构采用了传统大屋顶及柱廊造型，设有围廊，施单昂斗拱，拱眼镂空雕刻，有很强的艺术感染力。传统木结构建筑通过雕刻装饰提升了自身艺术性，经历漫长的历史岁月，这些建筑至今依旧散发着耀眼的光芒，成为中华民族的传统文化瑰宝，对现代建筑装饰和设计有着深刻启发，有利于将传统文化融入现代设计，成为创新现代建筑的关键因素。
作者简介
衣琰，1981年12月生，女，山东烟台人，讲师，本科，研究方向为室内外设计与施工。
参考文献
[1]黄娟.晋中大院建筑艺术特色研究[J].中国民族博览，2019（6）：175-176.
[2]邵云杰，李宪锋.苏南地域传统建筑木结构装饰的探索与分析[J].建材与装饰，2018（7）：55-56.
[3]王薪茜.画栋的艺术—中国明清宫殿建筑彩绘装饰艺术特点[J].中国包装工业，2015（14）：38，40.
[4]黄福镇.关于福建传统民居建筑装饰木雕的分析[J].美与时代（城市版），2016（11）：25-27.
[5]王晓妮.烟台福建会馆的建筑特色与装饰艺术[J].文物世界，2017（3）：44-47.
关键词：古镇；旅游景区；木雕结构；雕刻；纹样
中华传统文化博大精深，艺术形式多种多样，其中传统木结构建筑经历了漫长的发展，在空间结构、建筑用料、装饰纹样等方面形成了鲜明的中华民族文化风格，具有非常独特的艺术价值和审美价值。近年来，古镇旅游景区形式多样，具有代表性的有佛山镇、五台山、景德镇、乌镇、台儿庄古城等，本文以五台山南禅寺中的佛光寺东大殿为例，研究木结构建筑的雕刻装饰特点和雕刻艺术作用，以供现代建筑设计借鉴传统雕刻的精髓，通过传统与现代相结合的方式实现对建筑雕刻文化的传承和创新。建筑装饰主要是在满足实用性的条件下，通过雕刻图案、纹样的方式，对建筑本身进行艺术升华。中国传统木结构建筑雕刻装饰丰富、多样，装饰纹样大都取自神话传说和实际生活，根据不同的功能进行加工，呈现独特的艺术效果。
一、传统木结构建筑雕刻装饰纹样特性
佛光寺东大殿位于山西五台山佛光山，是我国现存最好的唐代木结构建筑之一，建于唐大中十一年，使用梁柱式结构搭建房屋主体，并在功能结构之上加以雕刻和装饰，赋予建筑更多的艺术表现力。佛光寺东大殿外形为单檐庑殿顶，面阔七间，进深四间，总面积677平方米，气势宏伟。在唐代，佛光寺是弘扬佛法的主要场所，而如今则是以一件艺术瑰宝的形式展现在世人面前，透过这些传统木结构建筑，不仅可以看到古代工匠超高的技艺，还能够感受到中华民族的文化底蕴。木结构建筑的特点是在不影响建筑功能和保证其安全的情况下，可以通过雕刻的方式对建筑进行美化和装饰。佛光寺东大殿雕刻装饰纹样主要应用于建筑框架部位和连接部位，在建筑框架部位主要集中于顶结构、主体中部以及下部基础三个部分。
（一）顶部结构
佛光寺东大殿的殿顶用板瓦铺设，脊瓦条垒砌，正脊两端，饰以琉璃鸱吻。虽为元代补配，但高大雄健，仍沿用唐代形制，这些装饰物本身也是屋顶的排水系统，保护木结构建筑不受雨水侵蚀。瓦当滴水在传统建筑中最为常见，雕刻纹饰多样化，不仅包含神话传说、文字，还有现实生活中的花鸟鱼虫。飞檐翘角形式多样，根据建筑特点以及地域性差异进行设计，例如：南方雨水较多，飞檐往往设计得大且高，可以将屋顶雨水散开并迅速排出，减少雨水积存对建筑造成的损害。北方地区较为寒冷，冬季多雪，屋檐设计较为平直，可以有效分散积雪的压力，因此，北方建筑的飞檐没有南方高挺，主要通过重檐的方式增加建筑的层次感。
（二）主体结构
佛光寺东大殿的内部结构包括天花、梁、柱、斗拱等。梁架为明栿和草栿两种类型，其中明栿是指天花板以下的梁，而草栿则位于天花板之上，被明栿遮挡。佛光寺东大殿明栿使用土红色颜料涂刷。天花是主要遮蔽木结构建筑内横梁斗拱的构件，呈小方格状。佛光寺东大殿采用梁柱式結构组建房屋主体，在寺院内部垂直柱的上端搭建横梁和横枋组成间架，在两段梁上筑起层叠的梁架以支横桁，桁上并排钉椽，以承瓦板。檐柱柱头铺作外跳为双杪双下昂七铺作重栱偷心造。第二杪后尾即为内外柱间之明乳栿，为月梁形，其双层昂尾压于草乳栿之下。内柱之上施四杪偷心造铺作以承内槽之四椽明栿，明栿上加以雕刻装饰，突出了木雕装饰的艺术效果，与旅游景区内园景相呼应，体现出别具特色的艺术美感。
（三）下部基础结构
佛光寺东大殿下部基础的装饰部分包括台阶、柱础、铺地等。传统木结构建筑的梁柱结构为主要承重构件，为了不让梁柱结构因接触潮湿的地面而受潮腐烂，设计者会通过增加柱基的方式将柱子和地面隔开，同时可以增加柱子的承压力。佛光寺东大殿雕刻装饰纹样与中国传统文化有机融合，对建筑装饰进行了美化和升级。
二、木结构建筑雕刻装饰纹样的发展
传统木结构建筑装饰纹样是我国的传统艺术文化瑰宝，其内涵丰富、形式多样、流传久远，其他艺术形式难以替代，是广大劳动人民的智慧结晶。对五台山旅游景区中佛光寺东大殿的雕刻装饰纹样进行深入研究，可以发现其中大部分的设计灵感一部分来源于现实生活，另一部分则来源于具有象征意义的神话人物和祥云神兽。当代建筑装饰设计可以吸收传统建筑的艺术精华，强化和发展当代建筑的艺术感染力和表现力。
当前，古镇旅游景区中的古建筑以砖石土木为基本材料，以木结构为主要框架。古代建筑的造型简单朴素，遵循实用原则，在满足使用功能的基础上进行适当的雕刻和装饰，以增添文化属性和美感。现代建筑在装饰设计方面往往过于追求形式，缺少深刻的文化内涵。对传统木结构建筑雕刻装饰纹样进行分析，能够了解其中蕴含的文化、审美和功能性特点，并将其融入现代建筑设计当中，通过重构图形和文化传承的方式，对现代建筑设计进行美学和文化价值的升华。
木结构建筑雕刻装饰纹样的色彩体现着建筑本身的文化魅力。在建筑设计领域中，借鉴传统木结构雕刻装饰纹样能够有效构建出室内环境的特殊意境和氛围，丰富室内空间的视觉效果。雕刻装饰的功能和环境决定了传统色彩的意义及表现形式。象征性是传统木结构雕刻装饰纹样的主要特点，设计者通过象征的方式能够表现人和自然的关系，寄托内心情感。纹样的象征性可以给观赏者带来广阔的想象空间，将传统的图案与现代的生活相结合，并融合到古镇旅游景区设计中，能够让古镇建筑具有浓烈的民族色彩和文化底蕴。学习传统木结构建筑雕刻装饰纹样的特点，并将其融合在现代建筑物设计中，不仅可以体现东方美学，还可以对传统木结构建筑的雕刻装饰文化进行有效传承。
三、总结
综上所述，古镇旅游景区的迅速发展反映着当地城镇的历史脉络和人文气息，传统古镇无不印着历史的痕迹。古镇旅游景区传统木结构建筑的装饰纹样种类繁多、形式多样，将建筑的实用性和艺术性有效地结合在一起，充分体现了中华民族的审美观念和价值取向。本文对佛光寺东大殿木结构建筑雕刻装饰纹样进行了详细研究，介绍了木结构建筑多种形式的雕刻花纹，正中天井楼阁为四角攒尖顶，寺院主体结构采用了传统大屋顶及柱廊造型，设有围廊，施单昂斗拱，拱眼镂空雕刻，有很强的艺术感染力。传统木结构建筑通过雕刻装饰提升了自身艺术性，经历漫长的历史岁月，这些建筑至今依旧散发着耀眼的光芒，成为中华民族的传统文化瑰宝，对现代建筑装饰和设计有着深刻启发，有利于将传统文化融入现代设计，成为创新现代建筑的关键因素。
作者简介
衣琰，1981年12月生，女，山东烟台人，讲师，本科，研究方向为室内外设计与施工。
参考文献
[1]黄娟.晋中大院建筑艺术特色研究[J].中国民族博览，2019（6）：175-176.
[2]邵云杰，李宪锋.苏南地域传统建筑木结构装饰的探索与分析[J].建材与装饰，2018（7）：55-56.
[3]王薪茜.画栋的艺术—中国明清宫殿建筑彩绘装饰艺术特点[J].中国包装工业，2015（14）：38，40.
[4]黄福镇.关于福建传统民居建筑装饰木雕的分析[J].美与时代（城市版），2016（11）：25-27.
[5]王晓妮.烟台福建会馆的建筑特色与装饰艺术[J].文物世界，2017（3）：44-47.