编辑心事：一本书的前言或序，虽然占的版面不多，但地位却很重要。这本书也到了万事具备只欠“前言”的程度，原本计划由主编单位出面请业界名人作序，但名人们迟迟不能“出手”，于是引出改请本人代写序言的“事端”，引出了这篇编后感受。
　　
　　这是超过312页（26印张）的大开本（296mm×296mm）精装室内设计师作品集，收入59位设计师90余项的作品。主编单位经过比较，选择与清华大学出版社合作。他们虽为主编单位，但对于编书并不在行，遴选作品、确定图片、改写文字等一系列本应主编承担的工作不得不落在编辑身上。
　　“整体编辑”主要包括对“选题论证”、“选题实施”、“图书营销”和“后续选题开发”等四个环节的操作。“整体编辑”能力是编出高品位画册的必要条件。解决编辑和设计师的“对立”是编好本书的另一个关键。
　　这样，对编辑提出了更高的要求:第一，了解读者需求（才能把握内容）;第二，具有比较强的审美能力，至少具有对图书的审美能力（才能把握图书设计）;第三，对图书的生产工艺有比较充分的了解（才能在工艺、成本、效果间取得平衡）。
　　这样的“整体编辑”兼容了文字编辑、美术编辑和工艺设计等几个岗位的任务，对传统的责任编辑而言是有“越俎代庖”嫌疑的，但是在责任编辑承担越来越大的“责任”的情况下，责任编辑们也就练就了“十八般武艺”。不过这是未来的责任编辑的一项“基本功”。
　　对于本书而言，编辑与设计师们是有一些“矛盾”的。这主要表现在如下3个方面:第一，编辑要按作品类型分类，而设计师希望以人为线索排列作品;第二，编辑要把设计师个人简介作为次要内容集中放置在图书后面，设计师希望在作品显著位置放置照片和简介;编辑在挑选项目和图片主要考虑如何吸引读者眼球，设计师希望刊登“得意之作”。而这三条都是关系到图书品位和读者认可度的关键。在这三个方面，我们都坚持自己的编辑原则。但也通过一些技巧把设计师加以突出，如本书取名《室内设计新势力》、设计了双向的检索系统（在每个作品的首页页码左侧有对应设计师的姓名，并提示该设计师个人资料所在的页码;在设计师资料中，也列出了在本书中入选的作品名称和在书中的位置。）作者索引命名为“新势力阵营”等。
　　在很多时候，序言或前言是由出版社的编辑起草或执笔的，但常常将署名拱手让给专家名人，还美其名曰“编辑的工作就是为他人做嫁衣”。可以认为，这是一种“顾全大局”的美德，本意是希望以专家名人的名义，给图书争取更多的“光环”、争取更多的读者或购买者。但这也可能是一厢情愿，对读者而言，最重要的是从相对简短的序言或前言中了解一本书的精要所在、价值所在。如果是编辑写的，应该更能赢得读者的信任。
　　仅从这个意义上讲，出版社应该鼓励编辑们写前言作后记，不但可以编辑锻炼能力，也有助于提高编辑在行业的地位，对于结交作者、扩大影响、提高出版社的竞争力，都有莫大的益处。